大仙的前半生与后半夜
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出生于酒仙桥、生长于大山子，工作于798、混迹于三里屯，北京文艺圈里一个挺“神”的人物。他采访，因为他的本职工作是记者；他写小说、电视剧，并且开创了中国体育评论的“大仙体”；他常年混迹于北京的夜店之中，被誉为中国夜店小说之父，他不是“大神”，他是大仙。
诗集《再度辉煌》，体育评论集《休等英雄迟暮》，随笔集《―刀不能两断》、《20不着46》，小说《先拿自己开涮》，电视剧《有人爱没人疼》……这些都出自大仙笔下。
与大仙认识是在他的那本夜店小说《北京的金山上》的首发仪式上，新书首发，搞得倒有点像小型演唱会，几十位文艺名人纷纷到场庆贺，场面蔚为壮观，让我不由得对这位仙哥产生了浓厚的兴趣。
当再次相约采访的时候，他非常爽快，一口应允。采访约在了周四下午，他家附近的一家咖啡馆，时间到了还没见人影，拨通电话，一直无人接听。“坏事了估计是昨晚喝得有些高，还没起床吧!”我浏览大仙的微博，凌晨3点半，他还在上面侃侃而谈呢。
不一会儿，电话响了“哥们儿，实在不好意思，昨天晚上一个大饭局，喝得有点高了，刚刚起来，要不你到我家来吧。”这个结果如果发生在别人身上一定是偶然事件，但在大仙这里，却显得非常正常，反而让我对这个中年人产生了更加浓厚的兴趣。
大仙的家很别致，简约风格，设计得整洁、典雅，极为显眼的是一个硕大的酒柜，上面摆满了各式各样的酒，洋酒居多。
我们在客厅中相对而坐，开始海阔天空地聊了起来。
按照寿命为一百岁计算，大仙的确已经精彩地度过了前半生，而这前半生的大部分时间都是在后半夜中度过的。二十郎当岁的时候，为了追求自我、叛逆和个性，大仙曾经在苹果园地铁总站里苦苦思索了一宿，最后决定当一个文艺青年。
于是他加入圆明园诗社，成了一名诗歌愤青；他也加入了《北京青年报》，成了一名专职记者。或许是由于需要在报社盯版上夜班，大仙早已变成了不折不扣的夜猫子’成了职业夜生活一族。“夜晚十点过后，我精神的兴奋点就来临，所有的思路也全部打开。”
长年的夜生活让身边的人都已习惯了在黑夜中出没的大仙，有一次，大仙五点半下班后就坐班车回家了，结果到家后把媳妇吓了一跳，像见着鬼似的打量他：“你没事儿吧?”这就是人们对大仙的印象――昼伏夜出。
大仙长年泡夜店，因此也在夜店中结交了不少朋友，但有一条原则始终没变过，在闪烁的霓虹灯光下见面的时候，大家可以恣意舞蹈、拼命喝酒，但很少互相询问玩乐之外的事，平时没有任何联系的人，一旦在夜店中相见，便如多年老友一样，相谈甚欢。
大仙说虽然自己的前半生基本在后半夜中度过，但是到现在他也没明白夜生活应该是怎样生活!但是有两点他一直坚持：一是人类光靠白天的生活是不够的，还需要夜生活；二是没有夜生活就不算生活，而算白活。
“别老以为夜生活就是酒吧、歌厅、桑拿三点一线去泡妞，有些理想需要在夜晚实现，不少感觉需要在夜晚充实。当别人沉沉睡去，你却栩栩如生，这就是莫大的幸福，幸福得连思想都发福!”
没谱为风格拧巴即境界
从诗歌到散文，从评论到小说，甚至剧本，大仙的写作生涯一个都不能4>0有人说，大仙的写作风格多样、体裁多样，这一切倒不如他自己概括得直接：没谱。
“没谱即风格，拧巴即境界。”这是大仙众多经典语录中的一条，“说这话的时候，其实也没什么特殊含义。我喜欢研究流行语，那段时间没谱特别流行，不只没谱，靠谱、不靠谱……很多跟‘谱’有关的词都很火，所以就拽出这么一句来。”
虽然大仙自己这样说，但我还是觉得这话说出了地地道道的大仙风格。在体育评论方面，大仙创造了独步一时的“大仙体”，“武侠体”、“歌词体”、“诗意体”、“哲学体”、“反讽体”、“檄文体”、“酒吧体”……每一种风格都截然不同，但无一例外地深深打上了大仙的烙印。
大仙的文章不仅“没谱”而且“拧巴”。这也是他最近正在“修炼”的一种新文体，“从两极对进，向核心会师，或者从一个极端走向另一个极端，我握有精神的两端”。
大仙总是用一种怀疑人生的态度在表达着思想。他本来就是一位解读心灵的高手，这或许是他最擅长的生存方式，他用自己的笔率领着70后、80后,90后甚至OO后在怀疑人生的道路上一路狂奔。
向“四评”进军专栏写遍
诗人、作家、记者……大仙身上有着太多的身份，但几十年来―直陪伴他的是出自他笔下的一个个脍炙人口的专栏。1990年，在《北京青年报》的中缝，大仙写下了他人生中的第一个专栏――《世界杯一百单八将》。因为曾是一名专业的体育记者，特别是足球方面，所以大仙的专栏以足球为主，每到奥运会或是世界杯、欧洲杯期间，大仙的评论专栏总能给球迷们带来无尽的快乐，或嬉笑怒骂、或一针见血。
“1992年，《足球》报的主编找到我，希望我能在他们那开专栏，一起的还有毕熙东、汪大昭、张路、苏祥新、王俊、唐丙、苗炜，这个专栏群体被命名为‘京华新村’。”大仙正是“京华七君子”中的一员，这个专栏成为20世纪90年代足球媒体中最高级别的专栏品牌，在足球爱好者中可谓家喻户晓。
或许是大仙的性格中有着太多的不安分，当一件事情做久了，便会感到索然无味，于是，不满足于仅仅写球评的他开始向乐评、文评、娱评、食评全面进军。特别是乐评、文评和娱评，“此为文艺界的‘评论’，写起来有劲儿，串着八卦和粉丝的味儿”。
20年间，上百家媒体中有着大仙上百个专栏，“是不是因为我喜欢倚栏、凭栏、俯栏，就得老写专栏?搞不懂，蛮纠结，20年铆足劲一住无前，一写到底。在专栏中，我一阵阑珊，只好去喝牛栏山……”
喝酒爱通关
大仙爱组局，也绝对称得上北京的一攒局高手，饭局、吧局、骇局，但无论什么局，酒都是永恒不变的主题。大仙的局一般定在周末，“周三约局、周四定局、周五赴局”。通知方式也相当严谨，“一般是MSN和短信双通，对方若没回音，我就打手机追过去，再没回音，就打车到单位或家里当面通知……”真够“咄咄逼人”的。
大仙不爱打游戏，“我这人不玩游戏已经很游戏了，再玩游戏就一点严肃人生都没了”。虽然他不在电脑上追求打通关的，但却乐此不疲地在酒桌上打通关。49岁生日的时候，大仙在酒桌上一轮通关打下来，49杯牛二，虽然是3钱一杯。49x3也接近一斤半白酒了。
不论男女，不论之前是否喝酒，到了大仙的酒局上，全都变成“战士”，“在我这喝酒的人，即便之前不怎么喝酒，也都变成了酒鬼，在洗手间吐完一出来跟我说：‘酒咋那么好喝呢，我咋这么能喝呀?”’
正因为如此喝法，大仙攒局的饭馆都有―种忙碌的景象，80后加上一些70后喝高之后，排着队到洗手间去吐，可忙坏了清洁工。
“被我灌高过的人都爱说：‘一见着大仙，今晚上肯定挂了。’”
在威士前什么都不忌
在威士忌面前什么都不忌，这是大仙的名言。不管名不名，反正是他说的。想写东西就要喝酒，想写出好东西更要喝酒，这是大仙―直坚持的“酒精写作”。不仅要“酒精写作”，还要“夜晚的酒精写作”，在三里屯一顿狂混，回家后浮想联翩，还得接着喝，把酒著文章，一气呵成，这时的大仙感觉自己明天或能冲把诺贝尔。
“‘酒精写作’是种痛苦的写作，在酒精中，你已经把人生看颓了，还要硬逼着自己振作，往哪振作啊!不过，在深度酒精的作用下，经常感到自己的锐气直逼英法德意四大天王――莎士比亚、巴尔扎克、歌德、但丁”
大仙喜欢喝酒，更喜欢喝威士忌。“1987年，我第一次接触威士忌，是在三里屯的一间简易木板房酒吧跟一个英国记者喝‘白马’威士忌。”那时，大仙还是一名地地道道的诗歌愤青狂崇拜英籍美国诗人T.s.艾略特，那个英国记者说他祖父跟艾略特他爸是哥们儿，结果他们在具有玄学风格的诗歌中撅了一瓶“白马”。
“我觉得威士忌还成，有股洋味，适合谈一些人生的终极命题。我喝‘白马’也想敦促自己早日成为一名白马王子’不过长的太糙，所以只能―直在古道西风边上溜达。”
如今大仙爱上了单一麦芽威士忌，这是水、发芽的大麦和酵母完美结合的产物，它不像混合威士忌的味道那么辛辣刚猛，而是充满了幽风淡韵。
经常能见到这样的场景，一帮女愤青狂造“绿茶芝华士”，然后在大仙的带领下奔向下-一个夜场，有多少灵魂在“绿茶芝华士”的涩香中游荡，游荡到高潮时分，便是大仙那句响彻三里屯大地的名言一―在威士忌面前什么都不忌!