明代画家孙隆考

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孙隆是明代画家，由于其传世的绘画作品较少，加之画史文献中对他的记载阙如，所以长期以来见诸刊物及著述中有关孙隆的文字材料多未作认真考证，只是相互传抄，以讹传讹，致使今日有关画家孙隆的叙说十分错杂，失去了辨证的依据。为还明代画家孙隆以真实的面貌，今对其加以考证，以供日后研究孙隆绘画艺术的人员参考。

有关明代画家孙隆的诸说

从许多撰写和记述明代画家孙隆的文字材料看，长久以来对明代画家孙隆是一人之说，还是两人之说的看法不甚一致。一种说法认为，明代有两位画家叫孙隆，其中一位生活在毗陵，他的没骨画法，对于明代花鸟画具有继往开来的重要地位和作用；另一位生活在瑞安，因其擅工梅花，且曾出任徽州新安知府，故而有“梅花太守”之美称。还有一种说法，是将上述两位孙隆的材料糅二为一，认为明代只有一位名叫孙隆的花鸟画名家。

有关诸说详见如下：

一、认为明代只有一位擅长于没骨画法并兼工梅花的孙隆的材料有：

1、清彭蕴灿所辑《历代画史汇传》卷十六云：“孙隆，字从吉，号都痴，毗陵人(今江苏常州)。开国忠愍侯孙。天顺中为新安知府。梅花得王冕笔法，禽鱼草虫得徐熙逸趣，自成一家，号‘没骨图’。”

2、清康熙《佩文斋书画谱》卷九十“孙隆传”云：“孙隆，字从吉(《珊瑚网》云：号都痴，毗陵人)。为新安知府，作梅花得会稽王冕笔法。”

3、《中国美术家人名辞典》：孙隆，[明]一作孙龙。字从吉，又字廷振，号都痴，武进(今江苏常州)人。开国忠愍侯(兴祖，1336―1370)之孙。宣德(1426―1435)间入直内廷，官至侍御。后知新安府。幼颖异，风格如仙。画翎毛草虫，全以彩色渲染，得徐崇嗣、赵昌没骨图法，饶有生趣。画梅甚工，时称孙梅花，与夏昶竹同价。山水宗二米。

二、认为明代有两位名为孙隆的画家，这里暂且把他们称为“毗陵孙隆”和“瑞安孙隆”。

有关“毗陵孙隆”的材料：

1、明朱谋《画史会要》卷四“孙隆传”云：“孙隆，字廷振，号都痴，毗陵人。忠愍侯之裔，生而颖敏，望之若仙。山水宗二米，亦能戏作翎毛草虫，号没骨图。款多落‘御前画史’”。

2、清姜绍书《无声诗史》卷一“孙隆传”云：“孙隆，号都痴，毗陵人。开国忠愍侯孙，生而颖敏，有仙人风度。写翎毛草虫，自成一家，名日没骨画。予尝见其数幅，得徐熙野逸之趣，写生名手也。”

3、清徐沁《明画录》卷六“孙隆传”云：“孙隆，字廷振，号都痴，武进人。开国忠愍侯之孙。幼颖异，风格如仙。画翎毛草虫，全以彩色渲染，得徐崇嗣、赵昌没骨图法，饶有生趣。山水宗二米。”

有关“瑞安孙隆”的材料：

1、孙隆(约1386―1465)，字从吉，号雪斋。瑞安县仙岗(今仙降镇)人。幼习举子业，博览群书，爱好诗文，尤善丹青。擅长花鸟，以工梅花著称。写梅得会稽王冕笔法，清初徐沁《明画录》称他在明永乐中与夏昶齐名，时称“孙梅花”，远方来求购，几与宋代文同“画竹同价”。

2、孙隆，字从吉，号雪斋，生于明太祖洪武二十九年(1396)，卒于宪宗成化元年(1465)，瑞安仙降人，是永乐九年(1411)辛卯岁贡生，后由监生授兵部主事。他一生爱读书，琴、棋、书、画样样皆通，精于绘画，善画花鸟草虫，用笔洒脱逼真，设色妍丽清新。开启我国明代花鸟画，从写实走向水墨写意的新路。其画生动鲜活，自成一家，对后世影响甚大。

流传至今的孙隆作品

署名明代画家孙隆的画迹，多年来湮没不彰，寂然不为人们所知，现所能见到他的绘画作品有以下七件：《芙蓉游鹅图》轴(绢本，设色，现藏于北京故宫博物院)、《花鸟草虫图》卷(纸本，设色，现藏于吉林省博物院)、《雪禽梅竹图》轴(绢本，设色，现藏于北京故宫博物院)，《花鸟草虫图》册(绢本，设色，现藏于上海博物馆)，《写生图》册(绢本，设色，现藏于博物院)，《牡丹图》册(纸本，水墨，现藏于辽宁省博物馆)、《墨梅图》册(纸本，水墨，现藏于杭州西泠印社)。

从这些藏品的款识和印章上，可以了解如下情况：

一、《芙蓉游鹅图》轴(图一)，钤朱文“孙隆图书”“金门侍御”“开国忠愍侯孙”印玺三枚。

二、《花鸟草虫图》卷(图二)，钤朱文“孙龙图书”(篆文同上)、白文“痴”、朱文“开国忠敏侯孙”(篆文同上)印三枚玺。卷后有董振秀康熙二十四年(1685)题跋，略云：“公讳隆，自号曰痴，工与绘事。宣宗章皇帝(朱瞻基)时洒宸翰，御管亲挥，公尝与之俱。”

三、《雪禽梅竹图》轴(图三)，钤朱文“开国忠敏侯孙”印玺一枚。

四、《花鸟草虫图》册，每页钤朱文“孙龙图书”印玺一枚，末页小书“钦赐”二字，下钤朱文“崆峒遗迹”印玺一枚。

五、《写生》册(图四)，每页分钤朱文“孙龙图书”、“开国忠愍后裔”、“崆峒遗迹”印玺三枚，印上方亦小书“钦赐”二字。

六、《牡丹图》册(图五)，落款“都痴道人龙”，并钤白文“孙龙之印”印玺一枚。

七、《墨梅图》册四页(图六)，与陈(录)梅八页合装一卷。画无名款，钤朱文“大吉”“雪斋清适”印玺二枚。后有王直(行俭)一跋，略云：“右梅花二十四幅(按今存十二幅)，永嘉孙从吉、越陈所作。予家江南，水边林下多见之，北来无有也，故二友为作以适予意。……抑巷老人王行俭书于北京澄清坊私第之小瀛洲。正统四年十月朔日也。”

以上七件绘画，前六件作品与《墨梅图》的绘画风格迥然不同，它们应视为两位不同画家所作。

有关孙隆诸说的考证

《图绘宝鉴续纂》卷六、《无声诗史》卷一都有“孙隆传”。《图绘宝鉴・续纂》云：“孙隆号都痴，毗陵人。开国忠愍侯孙。生而颖敏，有仙人风度。写禽鱼草虫，自成一家，号‘没骨图’。”《无声诗史》前部文句抄《图绘宝鉴・续纂》，后面增加：“予尝见其数幅，得徐熙野逸之趣，写生名手也。”

又考明末清初人徐沁撰《明画录》卷六“孙隆传”云：“孙隆，字廷振，号都痴，武进人。开国忠愍侯之孙。幼颖异，风格如仙。画翎毛草虫，全以彩色渲染，得徐崇嗣、赵昌‘没骨图’法，饶有生趣。山水宗二米。”此说基本上和前二部书所载相同，但多“字廷振”和“山水宗二米”两句，当更为详备。

清光绪五年刻《武进阳湖县志》卷二十六“艺术”门载“孙隆传”云：“号小(此字异)痴，生而颖敏，善画草虫、雪兔，随手点染，即有生态，名重一时”。

上面所述四处“孙隆传”所谈的应为同一人。

再从孙隆绘画作品来看。上述《荚蓉游鹅图》轴、《花鸟草虫图》卷、《雪禽梅竹图》轴、《花鸟草虫图》册、《写生》册、《牡丹图》册六件绘 画作品，它们的绘画风格及艺术表现手法完全相同，可以断定出自一人手笔。从此六幅作品中的印鉴可知：《牡丹图》册上有画家行书落款：“都痴道人龙，”并钤有“孙龙之印”印文，与上述画史记载吻合。《芙蓉游鹅图》《雪禽梅竹图》《花鸟革虫图》卷均无画家落款，但都钤有“开国忠敏侯孙”之印，《写生》册上钤有“开国忠愍后裔”印，亦和以上画史记载相吻合(其祖孙兴祖的谥法曾名“忠敏”，又改“忠愍”，《明史》卷一二三“孙兴祖传”作“忠愍”，可知此是改定谥号)。《花鸟草虫图》册上的“孙龙图书”一印和《写生》册上“孙龙图书”一印相比较，为同一印章，又有同一“崆峒遗迹”印文，和画家书写相同的“钦赐”两个楷字。又如《花鸟草虫图》卷与《花鸟草虫图》册中，仅以其入画的青蛙为例，其造型、运笔、神态几乎完全相同，两幅作品画风别无二致。画面分别钤有“孙龙图书”和“孙隆图书”印记，两印均系朱文，大小相仿，治印作风一致，可知是同一个人的印玺，其“龙”与“隆”并用，《芙蓉游鹅图》，画面有孙隆钤印“金门侍御”一方，证实了《花鸟草虫图卷》后董振秀跋语是真实可信的。“金门侍御”当为孙隆供职内廷时所制的印玺。

上记六件绘画真迹与画史文献印证，此乃毗陵孙隆之概况。

关于明代“瑞安孙隆”的传记，有以下几条文献：

“孙隆，字从吉，为新安知府，作梅花，得会稽王冕笔法”(见杨士奇《东里续集》，此书未见，今据《古今图书集成》“艺术典”七八四卷所引)

“孙从吉，瑞安人。永乐中与夏昶齐名。官至太守(知府)，画称孙梅花。远方购者，与昶竹同价”(见徐沁《明画录》卷七“墨梅门”，按徐氏似不知从吉名隆)。

《明画录》又载任道逊夫妇二传：“任道逊，字克诚，晚号坦然居士，又称八一道士，瑞安人，即孙从吉之婿。年十二以神童荐，宣庙面试其书，称旨。从直文华殿，官太仆卿。画梅尽得妇翁法，苍凉多致。”“孙夫人，任道逊之配，孙从吉女也。写梅得父法，故亦有孙梅花之称。”

此两条可为瑞安画梅花的孙隆(从吉)作辅证。

又考清嘉庆《瑞安县志》卷七“选举-贡生”载：“辛卯(永乐九年)孙隆，徽州知府。能兵部主事，正统间知徽州府。政尚宽简，平易近民，始终以廉自守。致仕归，民怀其德。见《徼州府志》。”

再考清康熙《徽州府志》卷三“郡职官”云：“孙隆，字从吉，浙江瑞安人。监生正统中任政，尚宽简，廉介称。”

又从前面所介绍的《墨梅图》册可见，此图所绘梅花，笔墨中有王冕笔法韵味，且上有“大吉”印记，从吉曾又作大吉，此或为前后改字，这些情况均与画史吻合，由此可知，此实为明代另一孙隆，与毗陵籍的孙隆无关。

通过以上材料的考证核实，我们今可明晰，孙隆(“隆”与“龙”通用)，我国明代画史记载的实为二人，二人虽同为明代著名画家，但字号、籍贯、擅长的画种都不相同，以往有将二人合并为一者，应予以纠正，现将二位孙隆的材料归纳概述为如下二传：

传一：

孙隆：明代画家，一作孙龙，字廷振，生卒年不详，号都(或曰“小”)痴、都痴道人，毗陵(今江苏省常州市)人。明代开国忠愍(亦称“忠敏”)侯孙兴祖后裔。生而颖敏，风格如仙。宣德年间入内廷为翰林待诏，曾为“金门侍御”(翰林待诏)。活动于永乐、宣德、正统(1403-1449)间。擅长画花鸟、虫鱼，不加勾勒，运用色彩渲染，生动鲜活，尤有机趣，融合徐熙落墨花及赵昌没骨法而有所发展，自成一家。或云“得徐熙野逸之趣”。以彩色渲染为主，也擅水墨淡着色的花鸟画，有时工细入微，有时水墨淋漓，或使工细的勾勒与没骨相结合，有色有墨，墨色交融。山水宗米芾、米友仁父子。姜绍书称他为“写生名手”。其写意花鸟画之成就，及没骨技法，对后世泼彩写意影响深远。传世画迹有《芙蓉游鹅图》轴、《雪禽梅竹图》轴(现均藏于北京故宫博物院)、《花鸟草虫图》卷(现藏于吉林省博物院)、《花鸟草虫图》册(现藏于上海博物馆)，《写生图》册(现藏于博物院)，《牡丹图》册(现藏于辽宁省博物馆)，小传见《图绘宝鉴续纂》卷六、《珊瑚网画跋》卷廿一、《无声诗史》卷一、《明画录》卷六、光绪《武进阳湖县志》卷廿六“艺术”门等书。

传二：

孙隆，字从吉、大吉，号雪斋。生于明太祖洪武二十九年(1396)，卒于宪宗成化元年(1465)，浙江瑞安(今仙降镇)人。永乐九年(1411)辛卯岁贡生，正统(1436-1449)时曾为徽州(新安)知府，政尚宽简，平易近民，始终以廉自守，致仕归，民怀其德，地方志入《循吏》传。绍兴徐沁的《明画录》中记载，称其梅花得益于王冕笔法。其书画与当时的著名书画家夏昶齐名，曾以绘画供奉内廷，因其所画梅花闻名于世，曾有“梅花太守”之称。传世作品仅见与陈录合璧《墨梅图》册，现藏杭州西泠印社。其女及婿任道逊，亦善画梅，传世业。小传见《东里续集》，《明画录》卷七，康熙《徽州府志》卷三，嘉庆《瑞安志》卷七、卷八等书。