西扎的建筑思绪的奔流

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6月初，为了看“间画廊”(GALLERY.MA)“阿尔巴多・西扎(Alvaro Siza)的建筑”展，我改了返回北京的机票。虽然西扎曾经三次造访日本，但是举办西扎个展还是首次。唯一的遗憾是，西扎本人未能到场。如果想要了解西扎，最好的办法就是从西扎讲西扎开始。

整理完行装，我在博客上写道还有三小时要去成田机场，黎明前的时间留给我尊重SIZA。

建筑家和时代

今年74岁的西扎，虽然有着50多年的建筑生涯，但是自从1958年独立设计建筑以来，将近30年都没有什么建筑成品问世。西扎说他那时候没有什么可以做的，只有一些小住宅，和为一些小团体与机关做点小设计，那是因为葡萄牙即使在战后，也一直是一个封闭的国家，建筑业则处于未开发状态。你看，建筑家的命运就是这样和国家捆绑在一起。

那时的西扎和别人不同的只是他还留在葡萄牙，因为许多人都移居去了德国和瑞士，作为建筑家的西扎几乎没有工作，有的只是远离市中心的郊外的一点小活。

好像只有革命能够给建筑家带来机遇，1974年葡萄牙的变革是一个刺激的年代，随着实现民主主义的过程，现代建筑在市中心兴起，对西扎来说，那时他的工作已经不只是在葡萄牙国内，而且还受到来自柏林和和荷兰的邀请。就是从那之后他先后三次来到日本，有意思的是，西扎说这实现了他一直想看日本古建筑的愿望，而不是日本的现代建筑。

业绩和荣光

从70年代之后，西扎的设计从公共住宅和个人住宅开始，到美术馆和大学建筑，以及走向更大的建筑项目，这些项目包括，西扎成为葡萄牙的代表建筑家，多次参与万国博览会的葡萄牙馆设计。

从上世纪80年代开始至今，西扎已经获得世界建筑界几乎所有的重要奖项，其中包括1992年度的普利茨克建筑奖，1988年的密斯・凡・德罗欧洲建筑奖，2002年威尼斯建筑双年展金狮奖，以及葡萄牙、西班牙等国的建筑家协会金奖，还有英国、日本和芬兰等国的重要奖项。

西扎认为，时代变化了，建筑的技术进步了，但是对于建筑家来说面临的问题却从来没有变化，那就是工作的方法和对建筑质量的追求。变化的只是表面，而本质却从来没有改变。

为了解脱的素描

只要提起西扎，我们都会想起他那些行云流水般的素描，虽然在西扎的素描中常常出现天使，马和女性，但这些和他被描绘的对象无关，他们有着特别的意味。西扎认为这是一种必要的解脱。建筑家的工作是辛苦的，因为在我们的建筑活动中包含着诸多的官僚因素，还有那些严格的规范，因此必然会产生解脱的意念。就是为了这样一种解脱，只要有时间，西扎从来没有停过自己手中的笔，他说这是为了心的解放。他说芬兰的建筑家阿尔托就是这样，那种自由的解放感如同在梦中。

这让我想起10年前，在东京的一次建筑研讨会上，我知道西扎来了，就找到第一排坐下，那时我离西扎只有1米的距离，整个研讨会，我看见西扎一直在低头画素描，现在我才知道，那是为了从研讨会上解脱出来的行为。然而西扎的这些解脱并不是消极的，我们在这些素描中看到了西扎的睿智，和对一个设计的推敲过程。

神话空间

在西扎的建筑中你好像看不到那些高科技的含量，但是那种巨大空间的产生，都有着高科技的支持。除了选择必要的素材和技术，那么设计如此震撼的空间什么因素最为重要?

对西扎来说，设计的原初，想法不确定则是最重要的。以前，他曾因一个项目第一次去了柏林，起初，它对将要涉及的建筑用途有了大致的了解，然而这些还远远不够，因为关于柏林，我们还需要知道他的电影和一些其他的神话，当神话般的想法诞生的时候，才是设计的真正开始，西扎那巨大空间的创造的秘密原来如此。

西扎就是西扎

西扎的建筑设计，总是那样激动人心和充满魅力，他总是给人一种异乎寻常的新鲜感。日本著名建筑家西泽立卫这样描述西扎建筑的魅力，他说：西扎做出来的空间，让我感到那里充满着非常奔放的现代氛围，印象最深的是那种光的透明和柔软。再就是西扎建筑与地域环境，传统和风土，具有那种让人难以想象的连续性，他好像是从遥远的过去延续到今天的一种氛围。

那么如何将建筑家本人的个性，和固有的历史性，以及现代的表现和地域性加以结合，然而丝毫不呈现出矛盾，这实在是至难的事情。

西扎的建筑像光的雕刻，当现代主义的白色方盒子，在全世界成为一种缺少生气的流行时，西扎设计的“白”，却有着古代建筑中的手法，和人间的。西扎的“白”是来自心底的透明。他的建筑登场以来，为现代建筑的几何学带来新的生机，然而他的独创性在于无论从任何角度，任何地方和西扎建筑相逢，都立刻会有一种快乐的认知，即那一定是西扎的风格。

西泽立卫说：“那是一点杂质都没有混入的建筑，且没有引用别人的话的建筑。”这就是西扎的纯粹，也是他的最大魅力。

西扎的建筑是安静的，空间有着一种奇妙的张力，他对那些优秀的经典建筑有着惊人的解读能力，而他的创造来自神话的启迪。虽然他喜欢使用那些非透明的材料建造坚硬的壁，但是我们在那些静谧中，感觉到思绪的奔流。