如此安静 如此端庄――读徐迅散文集《半堵墙》

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读徐迅的散文作品，我始终觉得，这是一位有着安定心态和个性主张的写作者，自觉坚持了纯正的艺术方向和坚定的散文主张。从文本的艺术特色上说，徐迅的散文是优雅的，有着贴近大地和内心灵魂的清澈光亮；徐迅的散文也是安静的和端庄的，像一个心地单纯的现代隐士，在苍茫大地一隅，终年俯身万物，用心体察，发现和书写人间世俗当中的美好蕴藏。

徐迅的散文写作，很大程度上体现了中国散文一以贯之的传统，既有着积极入世的仕者心态，又有淡薄超然的清净超脱。徐迅的散文写作，是秉承和体现了大地血脉和人间烟火的，他不急躁、不跟风、不标榜、不局限，踏实自在，寂寞而从容。以自己的生活经验和身边物事为主要写作题材，如他备受赞誉的《大地上我们只过一生》《阳光照得最多的地方》《皖河，皖河》《半堵墙》《流逝的岁月或者词语》等系列散文，对乡村物事进行了全面的审视、发现和表达。可以说，这三个系列的散文作品，足以见证他的散文写作成就，令人刮目相看。

其中《大地上我们只过一生》，仅仅题目就美得令人心碎。这是一个有着哲学意义的命题，容纳和包含了朴素的人生经验和俗世精神。在这一系列的文章当中，徐迅写到泛着“纯洁的神的光亮”的大地之水、“随处可见的兀立的坟冢”、类似于“复活”的“清晨”乃至“桃花流水般的”雨、散发着“清香”的荞麦枕头、汗珠一样的大地的“心”等诸多大地物象。与其他同类散文不同的是：这一组散文不再局限于“个己”和“本土”，而是以自由广阔的视野，敏锐独到的触角，去发现和观察，理解和颖悟，使得文章浑然一体，丰沛厚重。

徐迅的散文写作有两个重要的支撑点，一个是自然意识，另一个是人文精神。所谓的自然就是人所在的大地及其物象的客观存在、变换与消失的方式，所有生灵和事物都必须遵循和服从于大地本身所具有的规律与环境。徐迅散文的自然意识遵循或者说暗合了这种方式和“道”，体现在他的作品当中，首先是内心的坦然、精神的愉悦和生命的问讯。这在他以《半堵墙》命名的系列散文当中，体现得尤为独到和明显。如他的《一九九九年的“双抢”》一文，对灾难的陈述是有些黑色幽默色彩的：人用农药杀死了“稻虫”，而残留的农药会不会致使人患这样那样的疾病呢？这种简明的诘问，包含了“利弊相互”甚至“赢着输”的自然哲学思想。徐迅散文的人文精神体现在他对笔下人、物、事的热心和关注上。始终有一颗悲悯之心，以他物映照个人，以个人反观事物，流露出一种“众生平等”“物我相融”的精神境界，如他的系列散文《太阳照得最多的地方》。在这些散文当中，徐迅的个人姿态是安静的和忧郁的，每一字每一句都似时光的叹息，可以看作是一个人在生命之中的一种自我怀疑和指认。这组散文的特点就是安静，有一些不甘的顺从、必然的惋惜、忧伤的笑意和无奈的发现。尤其是《为了看看阳光，我来到世上》一文，对人生乃至生命本质透彻认知和理性解读，体现了作家基于自然乃至人性深度的人生境界和精神品质。而他的《植物们》一文，则是以一种平等的姿态，与陈列于人类生活边缘的植物们对视，从它们的前生今世、表象内质上，以及必然的生长和消亡之中，看到了万物乃至世界的本质。

还有他的《皖河，皖河》和《动物肖像》等系列散文，都是令人愉悦和心灵安静的优秀之作。徐迅命名为《半堵墙》的散文集（文化艺术出版社出版）中，几乎囊括了徐迅多年以来的散文精品，大都安静端庄、优雅自在，以平静之心审视周遭，以朴素文字展现内心，是一个智者娓娓讲述的往事，流水一般展现的经验，独步大地的精微观察和智者的书面表达。

但在掩卷之后，我也从这本书中觉得了些许遗憾：可以看出，徐迅的散文写作乃至散文姿态是一脉相承的，无论是乡村还是城市，个人还是他物，都是以一种方式去书写，在文体的开拓和叙述方式创新上，有些不尽人意。但必须要强调是：他所呈现的安静与优雅、端庄和朴素的散文艺术，对读者来说，是一种写作的姿态，更是一种塑造。