怀念小人书

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很多人都有小人书情结。随着职业竞争度的提高，小人书或者连环漫画应该说越来越适合时间紧迫的成年人阅读。

小人书(连环画)一般是64开，40～100页不等。记得我看的印象最深的―本小人书是从家庭出身坏分子的小学同学家抄来的《女娲补天》，那书也许是民国时代画的，书已呈黄色，但在“”时期，这样的“黄书”真如宝书一般稀奇。因为那样的“封建迷信故事”，在那个时候还是很少能见到的。这本小人书就是几个要好的小朋友在秘密状态下偷偷看完的，而且还看了若干遍。

但在那之前我已经看了若干本小人书――有漫画型的、素描型的、电影图像编辑的，也有比较老版毛笔画的。这些小人书的来源有三个途径：一是老爸的小人书。他老人家一辈子爱好小人书，我们家有个小橱柜，那是我爸爸的小人书宝库，从我小时候的革命连环画到改革开放后的《三国演义》、《水浒传》应有尽有，那是我最大的小人书阅读来源；二是小镇上的小人书摊，一分钱一本书，一排小朋友坐成一圈在那里看，也很有劲；三是与一些小朋友互换。我发现那个时候谁家也没我家小人书多，但也不乏有一些拥有独特小人书的同学，比如有一个好朋友叫许豪的，他家就有一些，而且似平也与他老爸的爱好有关，所以我们就经常交换来看。我去日本旅行的时候，看日本人的报摊书店就数连环画多了，不过有很多是的，这对日本人的创新能力也许是个不太明确的帮助来源吧。

其实想想以前的小人书似乎有一点问题，那就是坏人与好人其实是一目了然的――坏人画得难看，好人一定好看，即使地下党在坏人堆里，或者一堆好人中有个特务，我这种看小人书的熟客一眼就看穿了。英雄人物的“高、大、全”可以说在小人书中表现得极其充分。不过现在市场上已经几乎没有以前那种小人书了，而且现有的连环画也以模仿日本和美国的漫画风格为主。我看日本的漫画书也完全没有以前看小人书的感觉，孩子们看的漫画也杂志化了，这至少在我看来算是一个小小的遗憾。仔细想想，传统小人书的消失也不记得确切是从啥时候开始的，对这淡化与消失的原因也不甚了了。

粗略估算一下，我初中毕业前至少看过800册以上的小人书吧，这些小人书对我自己思维方式上那种经常想入非非、形象与逻辑思维兼容、乐于构思新计划、不苟同过于老成古板的思维方案的特点有很大帮助，这也是我对老爸有特殊感情的重要原因。我一个以前的同事，现在在搞“亲子共读项目”的张守礼先生，强调父母与孩子一起学习的价值与作用，我觉得以前我与老爸共读连环画也许包含了他提倡的那种理念。

小人书的阅读，轻松容易，既适合孩子，也适合忙碌而紧张的人群。我到现在仍然对漫画、动画片有特殊兴趣，同时随着人们职业竞争度越来越高，我感到连环画或者卡通漫画该是越来越适合时间紧迫的成人阅读了。只可惜现在的连环画一是量太少，二是画的质量很烂，三是基本模仿日式与美式卡通形象，四是缺乏在原来写作素材基础上的再创造的想象力与突破力。看小人书可以培养想象力，这个要从娃娃抓起，但我们今天面临的问题是如何画出好的小人书，这一批成人画家似乎也都不太行了。看来培养小人书画家也要从娃娃抓起，希望再过十几二十年，中国的孩子们又能读到有中国文化元素的新小人书。

5年前的一天我忽然想起，老爸的小人书柜还在老宅留着，但他老人家那上千本小人书后来也就这也拿那也拿而烟消云散了，否则还真是一笔宝贵的纪念品和财富。有小人书的生活至今还在让我回味呢。