《星球大战外传:侠盗一号》
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曾执导《哥斯拉》的英国导演加里斯・爱德华斯接手了星战题材，在《星战7》上映一年后带着一部“外传”归来。弃绝了必备元素串场与再造传奇人物，加里斯以小人物的“致郁”和“温情”挑战“最星战”的非星战电影。同时，甄子丹与姜文的加入无疑给中国观众埋好了惊喜。一个盲眼神棍，一个热血枪炮手，各怀功夫的两人在战队中互补又互“怼”。武戏“吸睛”，文戏“点睛”。原来中国演员在好莱坞大戏中可以这样不“酱油”！ 文_媛子酱 “最星战”的非星战电影 巧用情怀 书写平凡人的史诗
一年前，《星球大战7：原力觉醒》曾浇灭了不少星战粉的热情，而今年这部外传《侠盗一号》却扳回了一局。摒弃了继续消费卢卡斯老爷子创下的IP神话，新作从第一帧起就在有意无意地在与正传拉开距离，老粉期待的经典BGM与滚动字幕全然没有，主角团中也休想见到一个绝地武士，但也正因此，星战粉被压抑了整部电影的情怀也能因一个“老梗”就瞬时倾泻。电影中，只出镜两次的黑武士就推动情节而言作用不大，但首度现身时的一句台词就足以让老粉惊喜，唤回詹姆斯・厄尔・琼斯的配音，是加里斯导演很妙的“小心机”;而电影结束前的二次亮相，则是要让光剑唯一一次现身，红色剑芒摇曳的同时，粉丝的“星战魂”在最后一刻迎来全面性爆发。
不再执着于二次缔造如Luke般照耀他者的传奇人物形象，书写“平凡人的史诗”成为了本次的重头戏。凡人为成就了大义的同时过程中未必全部光明公正，这种人性的渗入让电影更“接地气”也更直指现实。这之外，宇宙中渺小的人物因信仰而聚集、以炸毁“死星”为终极目标等星战套路却令人有些审美疲劳，但结局前的“全员团灭”确是星战历史上的第一次，惊讶之外却也在逻辑之中。毫无正传中的煽情戏码与戏剧性牺牲，《侠盗一号》中的死亡平静得如同本该如此。当男女主角相拥着等待最后时刻的来临，爆炸的洪波仿佛夕阳的美景一样宁静祥和，这份既“致郁”又“温情”的反差，让经特效再造出现的年轻版莱娅公主和塔金总督这两发“彩蛋”都略微失了色，无形中渗透了“星战系列”的本质主题，成就了一部最具星战精神的非星战作品。 最多元化的星战战队 甄子丹+姜文 中国演员打破“好莱坞酱油”瓶颈
“让来自世界各地的人为一个正确的目的去战斗”是加里斯在星战中最想展现的宇宙观之一。为拍摄《侠盗一号》，加里斯组出了一支演员国籍空前多元化的星战战队，甄子丹演绎的智慧盲侠与姜文诠释的热血战士无疑是最令国人惊喜的部分，而饰演女主人公琴・厄索的菲丽希缇也因出演《万物理论》而为大部分观众所熟识。
不过，与演员相比，编剧团队却略显不足。队伍中唯一在编剧领域资历深厚的仅有吉尔罗伊―很多人或已忘记了他的《谍影重重》，但他的新作《长城》却令他在当下备受国人关注。和《长城》又是何其相似，《侠盗一号》中男主角们毫无例外地辅助着女主成就大义，而这位“忍辱负重”的姑娘却被观众吐槽为“性格空洞”“流于表面”―除却贡献了引发故事开端的身世之外，从未推动剧情发展，反而次次仰仗“主角光环”与男主团的开导与帮助。琴的角色难以“服众”，而与之相对，辅助着她“打怪”的男主团却被塑造得立体而丰富，甄子丹与姜文让人惊喜地看到中国演员在好莱坞大戏中不再具有“酱油”感。而比起姜文这个高输出的热血战士，甄子丹的盲眼神棍与功夫元素将东方色彩植入得十分彻底，更将未出现的“原力”上升成一种信仰，不但打戏夺目，角色的文戏部分也颇有“点睛”电影主题的意味。二者碰撞，既能互补又可互 “怼”，和K-2SO一道化身笑点担当，这当然并不涉及被部分观众YY过度的“羁绊”。在调性略显沉重的《侠盗一号》中，先轻松后伤痛的兄弟情谊给角色加分不少，若二者的出场单元再降低些“突兀感”则会更为圆满。 热血枪炮手贝兹・马彪斯―姜文
Q：在这部戏中所饰演的角色对整场战役起到了什么作用？
姜文：我开始想或许我是个老酱油，就是个老抽？甄子丹是个生抽？其实后来发现其实我们还挺重要的，就说没有我们俩这事儿还办不成，那要没我们俩要办不成，但是没我甄子丹也不行，甄子丹拿棍儿扫，这，拿一棍儿跟激光武器能打么，又是瞎子，后来我才明白，他其实假装是他打的，我在旁边儿都给他办了，这就是哥们儿，我帮你，但不让你知道是我帮你哈哈哈！
Q：中国演员，比如说最近的一些女明星，有时进入到好莱坞大片里会让观众有一种“违和感”，但是您和甄子丹却没有让我们感觉到这种违和感。
姜文：不要说女明星的坏话，女明星也不易吧，对吧？因为我觉得那不是这帮女明星的错，是当时那些导演或者制片人没给人弄好吧，或者说剧本没写好，或者人家演了好多给人家剪了，我觉得那几个明星都是很好的演员，起码漂亮，在我和甄子丹之后，谁再说中国女演员违和没演好那就直接骂那个导演和编剧，你怎么那么笨呢，连姜文都能弄踏实。
Q：在与国外剧组合作过程中受到了哪些启发？
姜文：我考察后发现，他们从演员、导演到摄影都有极大的自主性和自由性，不断地要把东西往最好做，要把钱都给花了，不花也没有好质量，你没有好质量你拿去跟观众忽悠，在背后藏着挣钱有什么意思？你就砸在里面拍好电影，你不能天天给自己改善生活，所以我想真正好的电影公司像卢卡斯这种，或者斯皮尔伯格这种，直接投给这些做内容的人就完了，这是我学习到的东西。还有刚才我说的美国最大的制片人凯瑟琳，从最早跟斯皮尔伯格拍戏到去年还是一直在第一线，咱们人太懒了，太愿意当大哥，这算怎么回事儿？干活儿！快乐干活儿！不要借着各种事儿把自己造成富翁。
被卢卡斯钦定的导演―加里斯・鄣禄斯
Q：作为导演，你是怎样定义甄子丹与姜文在剧中的角色的？
加里斯：卢卡斯导演受亚洲电影的影响非常大，星战中也不乏亚洲元素，而就在这时编剧也有了设计这两个角色的想法，他们代表了电影里的一种精神元素，像星战中的阴与阳，在对立面的战争与和平。姜文的角色代表了战争，他有一把枪，用力量去实现他的目标。甄子丹的角色代表了和平，类似一个和尚，用自己的信仰和精神去解决问题。
Q：为什么选中甄子丹与姜文来出演，是否出于对拓展中国市场的考虑？
加里斯：并没有为市场考虑。我是英国人，那里是星球大战起源的地方，人们对那里的故事已经有些疲劳了，所以我希望不同的角色可以来自于世界各地。在《星战》中，人们同样来自不同的地方，为了同一个正确的原因而战斗，所以你们很强大。创作《星战》的一个优势是你可以享有非常多的资源，甚至几乎可以面试世界上的任何人。我有一个PDF文档，里面有1000多张面孔，我看过《让子弹飞》与《叶问》，之后联系到了甄子丹与姜文，如果我再来一次的话我还是会这样选择。
Q：很多网友很好奇编剧有没有为甄子丹和姜文所饰演的角色设计“基情”，为什么会出现类似于“我不需要运气，我有你了”这样的台词？
加里斯：我希望我的朋友也这么对我说，这不一定是基情，这也可以是友情（笑）。我不能说本来就设有基情，怎么解读取决于你想怎么看待这个电影，如果人们觉得这里有基情，我也很高兴看到。个人来说，我并不知道，但是我敢肯定他们之间是有强烈的爱的。 盲眼侠客奇鲁・英威―甄子丹
Q：接演这部戏时会有压力么？个人最大的突破是什么？
甄子丹：其实我在拍每一部电影时都会给自己压力，就是怎么突破我自己，这更像一种动力而不是压力。这次最大的突破是作为一个华语演员能在一个全球最大的IP电影里面有所发挥，也很高兴我的对白是整个电影的精神。
Q：在武术这一部分导演对您有没有做特殊要求？
甄子丹：没有，导演都不懂，他会听现场动作导演的意见，也会问我。其实在拍戏时我的打戏风格就是按我的感觉来的，当然我也有一些私心，故意更多地把一些中国风格放进去让它更中国化。
Q：武器是剧本中设定还是自己的设计？
甄子丹：也是我提议的。我问导演盲人这个角色是不是应该有一个探路的杖，同时也可以成为武器，他说好主意，于是就这样定了。其实拍电影很有趣，因为你写得很好的剧本在现场也会改的，经过互动，尝试去演一遍，可能就跟剧本里的东西完全不一样了，变成另外一个效果了。
台前幕后：你不知道的那些事
《星球大战外传：侠盗一号》是“星战”系列的首部独立外传。
影片中的故事被设定发生在《星球大战》（1977）之前，《星球大战：义军崛起》（2014）的5年后。
电影中运用了CG特效技术复活了40年前的旧角色：塔金总督与莱娅公主。
影片中所有的动物、植物都和演员享受同等待遇，造型师要在它们身上加妆效，如涂沫泥沙、油污等。
曾经，《星战》剧组对冲锋队演员的身高要求为180cm+，而作为本次电影打造的新角色，死亡士兵的扮演者们被要求穿上衣服身高要在240cm之上，力求“最强战力”的效果。
影片中的“圣城杰_”是在参考了耶路撒冷、要塞马察达沙漠与二战中的巴黎后设计而出的布景。
影片大部分拍摄工作都在位于英国伦敦的松林制片厂进行，而部分场景则在英格兰、冰岛、约旦、马尔代夫等地实地搭建布景。