浅析城市公共空间对现代壁画的制约

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作者简介：周明亮（1985.1-），男，汉族，山东，助教，硕士研究生，西华师范大学美术学院，研究方向：公共艺术，南充市城乡规划设计研究院特聘专家。

摘要：每个特定的城市公共空间都有其特定的功能，而城市公共空间的功能和形态是现代壁画设计的重要依据。特定的城市公共空间的形态和功能不但主宰着现代壁画的命脉，也控制着现代壁画的主题内容、表现形式和工艺材料。现代壁画的内容和形式都要服从于城市公共空间的功能、格调和主题。城市公共空间决定现代壁画的命运。

关键词：公共空间；壁画；制约

1.城市公共空间的空间序列对现代壁画创作的制约

现代壁画的存在是为了更好的表现其所处的城市公共空间。故而，了解城市公共空间的序列才能使现代壁画的构图更加适应其所处的城市公共空间，进而更好的完成现代壁画的创作。空间序列不但要求壁画具有扩展或限定空间的作用，而且还规定着壁画构图的疏密关系及形象尺度。对于小空间，壁画设计的重心应尽可能放在视线的中下或稍上的位置；对于宽大的空间，则应把重心提高；远距离观看的壁画，画面要完整；近距离观看的壁画，内容要细致，可触感强；在狭长空间进行的壁画创作，应按长度分成若干相对独立的单元进行组合设计。设计者只有在壁画的设计阶段，对空间环境有较深入的认识，才能不破坏空间原有的面块等空间序列，从而保持原空间形象的完整性。

2.城市公共空间对现代壁画基本要素的制约

点、线、面、体、色彩等是构成现代壁画的基本要素，城市公共空间制约着上述要素组合而成的几何构图。现代壁画必须与城市公共空间的结构线条相适应。一个弯曲的壁面决定了其中现代壁画的曲面形式；有限的空间尺度限定了画面的宽窄；空间流动的方向制约着构图的疏密及画面形象的大小……等等，都要求现代壁画与城市公共空间之间和谐统一。

例如，空间对壁画构图的限制。自雕刻或涂画在洞窟石壁上的原始壁画开始，壁画的构图就被束缚住了。由于原始人所涂画镌刻的“壁”不规则，原始壁画也相应呈不规则散漫状。后来的壁画由于受空间的制约，构图就象被裹成的粽子，半点也动弹不得。壁画是矩形的，天顶画是圆形或椭圆形的，如米开朗琪罗《最后的审判》。欧洲古代壁画的这种构图就象一条公式让人乏味。而大师们利用这条公式所绘的杰作却让人由衷叹服。现代壁画的构图更是被城市公共空间严格限制住了。人们越来越重视“实用”二字，城市公共空间的实用性大大超出了它的艺术性和美观性，乃至“实用就是美”。现代壁画的构图要考虑壁画与所在空间之间的关系，考虑与其周围树木、车辆、人群等事物的比例关系等等。此外，构图还受到壁画自身所依附的墙面结构的限制，以及与之相关联的墙壁、天花、地面等的限制。

再如，壁画色彩与空间色彩的统一。现代壁画作为城市公共空间的重要组成部分，必须保持其所在壁面的二维性及空间的整体性。那么壁画的色彩也应满足空间环境这方面的需求。壁画色彩过于接近空间色彩，则不能形成对比关系，就会被空间色彩所淹没，而大大削弱其装饰的作用。因此现代壁画在色彩方面，应利用色彩形式的变化，打破其所处的壁面的二维空间的平面性，塑造全新的视觉空间。同时，壁画的色彩要与空间环境以及观赏者的心理协调一致。此外，人的视觉范围是随着空间的延伸而移动的，可以有意识的将各个不同功能的空间建立成某个色彩系统，使人们在空间中移动时获得视觉上或心理上的秩序感。

3.城市公共空间对现代壁画内容及风格样式的制约

不同的城市公共空间，如：纪念性空间、娱乐性空间、服务性空间、运动性空间等，需要现代壁画有相应的具体表现形式与之相适应。如纪念性空间中的现代壁画多采用三角形、垂直线或水平线为构成要素，使人产生圣洁、刚毅和崇高的感觉。如著名雕塑艺术家郭选昌教授创作的《重庆大轰炸》。而娱乐性的空间则采用曲线为构成要素，以创造轻松、活跃的气氛。如纽约某幼儿园外墙壁画，色彩鲜艳、画面稚拙，非常适合幼儿园的氛围。此外，壁画的风格样式也要与城市公共空间的风格协调一致。如立体主义大师勃拉克的天顶画《鸽子》，其构图形式精巧，让人叹为观止，而其充满现代感的艺术手法却与精美的古典宫廷建筑风格格格不入，成为空间与壁画两败俱伤的典型。

4.城市公共空间对壁画选材的制约

材料是壁画内容的载体，是壁画表现的工具，这是材料之于壁画的最基本的作用，失去材料的壁画如同没有文字的语言，因无法书写或表现而停留在脑海中。一幅壁画作品的最终确立必须落实到物。一幅壁画作品完成之后，被设置于公共场所，它是实实在在的，是触手可摸的。它的色彩、肌理、光泽、质地等物理特征是以一种强制的方式来传达给观众的。一幅壁画最终展现为实物，是以材料的物理性作为审美基础的。壁画材料对壁画所处的空间来讲同样重要。材料与人文环境的有机结合表现在壁画材质与建筑材料的综合配置，材质内涵与空间风格、空间功能的融合等方面。材料的体量与环境构成一定空间关系，它的气质在空间环境中发挥着精神功能。

原始人为表达心愿或图腾崇拜，就地取材，用岩石磨成粉末涂在墙上，用以区分不同的颜色，用硬质铁器做凿刻工具，在洞穴、岩壁上涂抹或镌刻出原始壁画。随着社会的发展，可用作壁画创作的材料也越来越丰富，如陶瓷、青铜、木材……等。材料种类的丰富在为现代壁画创作提供更多选择的同时也给现代壁画的发展带来新的思考，壁画的设计观念表达，材料的选择，色彩的运用及造型的确立等等也越发受到约束。

现代壁画是工艺与材料相结合的艺术，材料是现代壁画的艺术表现根基，“资质者，艺之贞也”，追求“资质”是为了达到艺“贞”的境界。不同的材料有自身的物理特性，加工技术又使这种物理特性以不同的方式体现出来，形成材料的外在美。如在以钢化玻璃和不锈钢材料为主的建筑内部安装纤维装饰寻找软硬对比；或布置粗陶墙饰强调古老与现代、精细与粗糙的对比。材料的使用者―人是有思想有感情的，材料的外在表现必然对其心理产生影响，形成材料的内在美。不锈钢银色光洁的外表给人冰冷利落的感觉，玻璃的晶莹剔透常令人感觉迷幻，原木制品亲切温暖，陶粗糙无光的表面，泥的本质、火的塑造等。因此，材质美包括材料的物理性与精神性，此二者共存，对人的视觉和心理同时产生作用。

不同材料的建筑及建筑空间给人的直观感受及其所营造的氛围给人的空间感受也是不同的，在此空间中进行壁画创作，必须考虑壁画材料与空间环境及其所营造的氛围的高度融合与统一。而壁画与建筑及其空间的产生顺序及依附关系，决定了壁画的材料选择必须依空间材料的选择为前提，因而，现代壁画创作的材料选择势必受到空间环境的制约。

总而言之，城市公共空间和壁画艺术是密不可分的关系，城市公共空间的空间序列在壁画要素、内容及风格、选材等诸多方面限制着壁画创作。然而，没有限制就没有自由，两者互为转化关系。壁画家的任务就是要全面而充分的考虑到特定空间的种种限制，并在限制中求得壁画的最大发展。（作者单位：西华师范大学美术学院）

参考文献：

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