浅谈歌剧《卡门》
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关键词：歌剧；《卡门》
中图分类号：J832 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）23-0083-01
《卡门》根据梅里美同名小说改编而成，讲述了吉普赛女郎卡门因情变被杀的故事，是一部典型的法国现实主义题材歌剧。像其他的法国歌剧一样《卡门》采用了对白的形式，而没有使用意大利正歌剧中的宣叙调，使剧情发展更环环紧扣，更具叙事性。全剧戏剧冲突鲜明，人物性格也很鲜明，作曲家善于运用不同的动机音乐来塑造人物形象，并采用西班牙地方曲调，使全剧充满了浓郁的西班牙风格，更接地气。全剧以歌曲、进行曲、舞曲等音乐体裁为主题，使音乐充满了勃勃生机。
一、卡门中的“自由主义”精神
卡门是一个的女人，但是作曲家比才并没有用一些很的音乐语言去描绘她，而是用非常美妙、快乐的音乐，去表现卡门。我认为歌剧《卡门》所要表现的正是这样一种崇尚自由的理念，爱情的自由，生活的自由，正如卡门所唱的那样：“无处非国家，意愿即法律，沉醉在自由中！”其实爱与不爱本无所谓对错，无所谓道德。爱情本就该是自由的，人生亦是如此。
二、卡门的“死亡动机”
卡门序曲，以节奏鲜明欢快的西班牙斗牛曲风格，为人们所喜爱。而当斗牛士音乐有了明确终止以后的一段音乐却与之前形成了鲜明对比，那就是长达1分14秒的“死亡动机音乐”，大提琴低沉的声音仿佛述说着不详的预感，打击乐器的“哐哐”声，就像死亡的脚步在部部紧逼，又像死亡钟声的召唤，更像人处于高度紧张状态下的心跳声，音乐在不协和音程中结束，仿佛在暗示着卡门不幸的结局。而这段死亡动机，除了序曲部分出现了一次以外，在整部歌剧里一共出现了四次，每次出现在音色音量上都有着不同的处理。
第一次出现，是在卡门第一次见到唐.荷西的时候，当时卡门刚刚唱完著名的咏叹调《爱情像一只自由的鸟儿》全场都在欢乐祥和的氛围中，而当卡门看到唐.荷西时音乐突然变得不协和，充满紧张感，此时的“哐哐”声，较之序曲里面的死亡动机，音量弱了很多，可以理解为卡门对唐荷西的一见钟情，所以有心跳声，然而作曲家用这种沉重的心跳声告诉卡门：你对唐荷西心动，是非常危险的。就像宿命一样，卡门注定要死在唐.荷西的刀下，短短的死亡动机之后音乐马上又回复到欢乐的状态。音乐用它特殊的抽象的语言，向人们诉说着一切未知的苦与乐。
第二次出现，是唐荷西因卡门而入狱，出狱后来看卡门，而两人产生冲突，唐荷西要回军营报道，而卡门希望他留下来陪她，在唐荷西唱《花之歌》之前，又出现了“死亡动机”，音乐主奏乐器变成双簧管，主旋律上方还飘着一个尖锐的音色，充满诡异阴森的感觉，此时的“哐哐”声，预示着死亡的脚步正向卡门靠近。作曲家仿佛在劝说卡门：“不要再劝说唐荷西和你一起走，让他留在军营，否则你将招来杀身之祸”。之后，唐荷西就演唱了那首著名的咏叹调《花之歌》。
第三次出现是唐荷西离开了军队，追随卡门成了一个大烟贩，他在途中偶遇斗牛士，产生了妒忌之火，与卡门发生冲突后，他的未婚妻告诉他母亲病危，他决定回去看母亲，并威胁卡门：我们还会再见面的！这时又出现了“死亡动机”音乐，音响中加入了铜管乐，比前面几次都更宏大，并且在尾音处出现了变化，预示着唐荷西内心的变化，他已经对卡门动了杀机，有力的“哐哐”声，是唐荷西因嫉妒、愤恨等众多因素而发出的心跳声。也象征着卡门嗅到了自己已经身处危险之中。
第四次出现是卡门来到斗牛场为斗牛士助威，在场外遇到唐荷西，此时的唐荷西已不再是当初那个一身戎装的士兵了，而是一个非常落魄，内心又极度绝望的人，他的内心充满了因爱而来的怨恨与嫉妒。配器中既有弦乐也有铜管乐，给人急促感，仿佛唐荷西与卡门激烈的内心活动，动机音乐与唐荷西的歌声形成一个对话的形式，“哐哐”的心跳声没有了，仿佛预示着卡门的心跳也将停止跳动。唐荷西抱着最后一丝希望祈求卡门与他和好，而卡门将唐荷西送她的戒指无情地丢给他，此时斗牛场内传来胜利的凯歌！唐荷西最后的一点尊严也没无情地扯去，于是用利刀将卡门杀死，卡门的死伴着斗牛场内的凯歌，形成鲜明对比，更加突出了卡门的悲剧性。
三、从《卡门》看歌剧中配角的表演
俗话说红花需要绿叶的衬托，歌剧表演也是如此，一美的歌剧，不止要求主唱演员炉火纯青的演技，更要求合唱演员的倾情投入。我认为无台词的配角演员，比有台词的主角更难表演，如果配角演技不够好，就会显得舞台非常呆板，仿佛只是主角在唱独角戏。我从《卡门》里随便截取了几个镜头，发现歌剧中合唱演员虽然都在做不同的事，但是她们的面部表情永远在剧情之内，丰富而不夸张，她们淡化自己，为主角的戏份烘托剧情，她们的内心世界与面部表情总是跟主唱演员保持一致。
21世纪，快餐式生活充斥着人类生活的方方面面，或许很少能有人静下心来看一场歌剧，但是歌剧永远以它不老的魅力，牵动着许多人的心，只有亲身感受，才能体会它的构思缜密，才能从每个变化的音符中感受到作曲家想要表达的意图。