生活环境全部是建筑

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您是日本跨界全领域的设计大师，作为建筑师，为什么如此青睐跨界设计？

我并不喜欢现代社会细致的分工。我们有建筑师、构造工程师、室内设计师、家具设计师，只要谈到设计就会有许多职业划分，这等于让一个专业支离破碎，名曰追求效率，事实上是破坏了同一性。我没有想过做全领域的设计师，但我是建筑师。建筑包括城市，也包括室内家具及日常用品。生活环境全部是建筑。现代为了提高效率，有各行各业的专家，但我认为真正的建筑师应该设计生活环境全体。我30岁时，就考虑着要像达·芬奇那样涉猎多个行业，如建筑、艺术、医学等。从那时起，就希望自己的设计能融入各行各业中，这也是为什么我会固守建筑设计和工业产品设计的原因。如今社会很潮流的跨界，我早在40年前就开始了。

您如何看建筑设计与家居产品设计的关系？

对我来说它们都是一样的，我将它们都看成是一个“物”。可以把家居品看成建筑，建筑本身也可以看成是家 居品。对于我来说，设计的思考并没有因为行业产生太大的分别。

我做小产品真的很用心，因为小产品的亲和力非常重要，我希望设计出来后，大家很想占有它，摸着它，感觉柔和，这种感觉是发自内心的。放大讲，做城市规划，我希望不仅仅是在空中看起来很酷很美，而是具有让人可以拥抱每一样建筑的亲和力。这一点与产品设计是相通的。可惜现在的城市建筑很可悲，都像巨人一样，具有不可超越的强势，人在建筑面前显得很渺小，这违背了艺术家想拥有城市的理念。

您的产品设计很多传达了文化传承的理念，以具体产品为例，介绍一下您的设计理念。

例如“BETWEEN”茶桌。这个桌子是用木和纸制作出来的。生命的生与死，如纸张一样易破和更替。这是为日本茶道设计的桌子，生死的宇宙流转变化也来自于茶的精神反映。桌子引入光源，本身像照明设备一样发光。在这里聚集的人在此灯光的照耀下脸庞变得温暖。

您的设计灵感来自哪里？

我想“好奇心”是最重要的，其次“行动力”也很重要，并且“对于结果持乐观态度”也非常重要。

在我身体里蕴藏的这种好奇心、野心、行动力及乐观态度并不是特别培育的，而是与生俱来的。我认为自己是“智慧的野兽”。兼备才智与野兽的直观力及行动力对于创作至关重要。我想像野兽那样本能地生活，用才智好好地眺望，想拥有那样的人生。

您最满意自己的哪件产品设计？

我的作品全部是我的孩子。就像我的孩子没有优劣之分一样，我的作品对于我来说全部是可爱的存在。尽管如此，如果一定要我选择一个的话，我会选择最新的作品。因为人生是向前走的，眼前的东西是靠近目前心灵最近的。

IN-EI/TRAY

日本保留了许多优质素材及工匠技能，培育了为世界所赞的审美意识。此IN-EI以现代设计思想为背景盘活传统技术为主题。

此TRAY既可放在桌子中间摆放调料，也可摆放餐前小碟、盛放各种小吃招待客人，还可作为餐垫、托盘等使用。

KLIMT

贴金箔工艺呈现出尾形光琳（Kohrin Ogata）的克利姆特作品余象，再现对日本金云描绘的构想。

此茶壶汇聚了日本众多优秀人士的智慧与心血。茶壶“把手”由打铁制作中空“把手”的最后手艺人、74岁的武田一男制作，壶体由清光堂第10代佐藤琢实制作，全球限量100件。

BETWEEN＿萤

“BETWEEN＿萤”茶桌盘活了日本纸与木的技术，具有“虚幻之美”。虚幻之美是易碎之美，是日本审美意识的重要感觉之一。此灵感来源于日本农家用的纸拉门的移动墙壁包围建筑物，利用来自外面的光使室内具有逆光之美。而“BETWEEN＿萤”是作为这种美的表现的家具。