新AFI100:名片的博弈

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美国影史百佳作品（afi100）的评选，在AFI众多评选中又是最重要、专业性最强的一项。

AFI（美国电影学会）是美国最重要的国立电影机构，毗邻著名的电影之都好莱坞。自1967年成立以来，AFI在电影教育、档案收藏和仪式表彰等方面贡献殊甚，其所主导的“AFI终身成就奖”从某种角度来说，权威程度更胜奥斯卡奖。很多出于奥斯卡的短视而造成的遗憾――如弗莱德・阿斯泰尔、柯克・道格拉斯、希区柯克、芭芭拉・斯坦维克、哈里森・福特等从未获得过奥斯卡的老将――都在这里得到过安慰性的补偿。而颇有特色的“百佳”系列影片的评选，也是AFI最引人注目、公众参与度最高的评选活动。今年恰逢AFI成立四十周年，新的美国影史百佳作品的出炉便显得尤其意义重大。

美国影史百佳作品（AFI100）的评选，在AFI众多评选中又是最重要、专业性最强的一项。要知道，自美国电影诞生的近110年来，以好莱坞公司为代表的大制片厂和多如牛毛的独立制片机构拍摄了4万余部影片；同时，由于美国电影无与伦比的竞争力和先进的人才引进方针，世界各国的著名电影人（如希区柯克、卓别林、比利・怀德、刘别谦）都曾在美国片厂工作，促进了美国电影类型的快速发展。要在如此大的范围内，选出100部最佳影片，实在是相当不易的。

同时，AFI100的复杂之处在于，影片的臻选也并非仅仅依照其艺术性作为尺度，也参照了其票房、奖项、历史意义和文化贡献作为衡量，这样便使得影片的评选充满了变数。1997年，为了纪念美国电影诞生100周年，AFI进行了第一次“百佳”影片的评比。这次评比的结果，充满了浓郁的缅怀之风，60年代之前的古典电影占尽优势。而时隔十年，随着观众、影评人和史学家“口味”的变化，一些作品经受住了历史的考验，屹立于百佳而不倒；而有些作品则不幸被“涮”了下来，被新的幸运儿替代。

新的AFI100明显呈现出一大进步：很多上届被埋没的影史经典重新登堂入室。如格里菲斯的《党同伐异》、F・W・茂瑙的《日出》、巴斯特・基顿的《将军号》、普利斯通・斯特奇斯的《苏利文的旅行》、博格丹诺维奇的《最后一场电影》、罗伯特・阿尔特曼的《纳什维尔》、雷德利・斯科特的《银翼杀手》等等第一次上榜。这使得AFI100向着更加均衡的方向发展。与此同时，《叛舰喋血记》《乱世忠魂》《呼啸山庄》《郎心如铁》等片下榜，古典电影再也不像10年前那般风光无限了。

其次，此次新的评选还尤其注重“美国性”的纯粹。一些通常被视为“英国片”的影片，如《第三人》《日瓦戈医生》虽然声名显赫，却由于血统不纯，无缘榜单。而作为纯正美国类型的西部片，除了《关山飞渡》和《与狼共舞》下榜，这次则整体有大幅度的攀升。如约翰・福特的《搜索者》由上次的96位直接跃升至第12位，创造了本次评选最大的升幅。而歌舞片虽境况不妙，整体排名普遍下滑，但作为补偿，阿斯泰尔的《摇摆时光》和鲍勃・福斯的《歌厅》第一次上榜，算得上“收支平衡”。

不仅如此，新AFI100更显示出专业人士与影迷“各立山头”的有趣情景。《公民凯恩》“永恒的NO.1”与《愤怒的公牛》《迷魂记》《城市之光》《搜索者》的扶正可以一窥专业人士的努力；而《肖申克的救赎》《灵异第6感》《玩具总动员》《泰坦尼克》和《指环王》的入选则是典型的影迷行为。不过此番AFI对影迷过分倚重的后果，便是《爵士歌王》《无因的反抗》《莫扎特》《法尔戈》等一些不该落选的影片出局了，而大卫・林奇、约翰・卡萨维茨、刘别谦和霍华德・霍克斯等名家的作品继续保持空白。

其实，每个人心中都有自己的AFI100。只要沾上评选，便总免不了激烈的博弈和兼顾各方的妥协。这一点，AFI纵然权威，也无法免俗。