认真地去做一个笨人

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拍完《西游记》,六小龄童心里萌生出一个强烈的愿望:为吴承恩拍一部戏,名字就叫《吴承恩与西游记》。他将此作为向吴承恩报恩的最好方式,感谢他“养活猴戏艺术和我们猴王世家”。

“孙悟空可以七十二变,我可以七十三变。”六小龄童自饰演孙悟空后,又陆续演过、鲁迅、胡适等,每一个角色都演得异常认真。他说:“这些角色都是在为饰演吴承恩做准备。”

而剧本最早写于20世纪90年代,起初名字叫《美猴王之父》,六小龄童不满意,又请别人重写,连名字也改为《吴承恩与西游记》,直到2007年,该戏才开拍,其中的艰辛曲折,外人难以想象。

六小龄童虽然是闻名遐迩的艺术家,但并没有助手,找投资,递送剧本,他都独自披挂上阵,四处奔波,费尽口舌。他又不会开车,一旦听说哪里有投资意向,就立刻坐车赶过去。

有的影视机构接到六小龄童的剧本,称先研究研究,却再也没有了下文,甚至连剧本都搞丢了,让他苦闷伤怀不已。有的投资方在签约的关键点,却提出了荒唐的附加条件,要一个五大三粗的投资人饰演唐僧,令他啼笑皆非,无法签约。

路似乎越走越窄,但六小龄童的认真、热情和努力终于使其“柳暗花明又一村”,导演阚卫平和投资方决定帮助他实现愿望,同时向吴承恩这位中国四百年前的大文豪致敬。

开机时,六小龄童郑重地剃了光头,如同当年拍摄《西游记》一样,推掉了所有的社会活动,他要做到像演孙悟空一般,竭尽全力争取完美。

自从走进剧组,六小龄童再也没有离开过剧组半步,从开机到关机,他都坚守在工作岗位上。由于时代变了,他们再也不能像过去拍《西游记》那样从容不迫、精益求精地“磨戏”,而是要争分夺秒、见缝插针地拍戏,才能不让制片方的投资遭受损失。因此,作为主角的六小龄童每天只能睡四五个小时。另外,从吴承恩的少年、中年到老年,年龄的跨度很大,他常常一天要换三套妆。此时,他已经快50岁了,依旧默默地承受着,严谨认真地对待每一个细节。他习惯在头天晚上找第二天拍戏的搭档对戏,让有的后生深感意外:“章老师(六小龄童的本名叫章金莱),您是大艺术家,还需要对戏?跟您拍放心。”有的后生稍有懒惰,耽于安逸,他也不依不饶。

在戏中,六小龄童同时饰演两个角色:一是现实人物――吴承恩,一是神话人物――孙悟空,一会儿在地上,一会儿到天上,确实需要“七十二变”方可。他虔诚认真地在二者之间来回穿行,身心上的分离和融合、疲累和挣扎,外人是无法切身体验的。

人一过于求真,就难免给人留下笨拙的印象,但六小龄童知道自己拍戏从来不靠什么讨巧的“聪明”,只是用心、用心、再用心,只要能够拍出精彩纷呈的好戏,即使叫他一百声“笨蛋”、“傻瓜”,又如何?

在《吴承恩与西游记》中,吴承恩有多场哭戏,这是他真性情的流露,也是让剧中人物立体化的手法。有人认为,让人笑容易,叫人哭难。因此拍起戏来,有的演员哭不出来,导演会同意他利用眼药水刺激眼睛,以此达到流泪的效果。六小龄童却不苟同这种做法,他认为这是演员不负责任,没有完全发挥演艺水平的表现。轮到他要“哭”了,他就认真地酝酿情绪,不管远景还是特写,都一样投入地哭,直哭得周围的人也跟着抹眼泪。

正是这样认真到笨拙,用简单又执著的心意来拍戏,不怕细致入微的研磨,也不畏严冬酷暑的考验,六小龄童才塑造了不可复制的美猴王,也才在5个月零5天后顺利完成了《吴承恩与西游记》的拍摄,等待着观众对这部戏的最终评定。

六小龄童在接受记者采访时说:“我也有八十一难。”但在认真而执著的人面前,再多的苦难也能够度过,并且迎来新的天地。

(丁香摘自《进述》2009年第9期)