“小僧”“阿鼠”行天下

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昆曲行当以“三小”（小生、小旦、小丑）为主，小丑占了三分之一的江山。台上如此，台下亦如此。当刘异龙携弟子侯哲、胡刚等人举办“丑行天下”专场时，闻讯观众果然如潮而来。

后台，侯哲、胡刚正为刘异龙化妆。谈起这两个从艺已有二十多年的弟子来，刘异龙马上收起笑容说：“他们都是‘上昆’国家二级演员，还很年轻，要再接再励，不下工夫是摘不到大桃子的，OK？”

笔者曾看过侯哲的戏，印象最深的，便是《下山》中的小和尚，能把脖上一条念珠甩得令人眼花缭乱。这次他演的还是《下山》，还是甩念珠，身法更为沉稳老练，嗓音也更宽厚嘹亮。虽说如此，侯哲还是十分感叹：“看了老师的戏，才觉得丑行艺术太丰富了，自己要学的还有很多很多。”侯哲在台上八面玲珑，在台下却不苟言笑，且三句不离本行：“丑角演出机会较少，好些‘功夫戏’都没有呈现机会。我是属于‘开窍早’的那类，从来都勤学苦练，进了‘上昆’，与刘老师亦师亦友。”谈起刘老师，侯哲的言谈充满了感激之情：“记得在浙江参赛时，老师亲为我化妆，帮我沏茶，剥好了皮的香蕉送到我手里，让我一定吃下，还一直守在上场门前看我演戏。”

胡刚演的是《访鼠测字》，这出戏打磨到今，已是精品。胡刚觉得，只要肯下功夫，有老师带着学艺并不是件难事。但要呈现人物的性格与心情，却是学不来的，只有靠自己体验。否则，即使满台滴溜溜打转，充其量也只能算一只灵巧的“老鼠”，而不是人物。

在绝大多数场合，小花脸顶多是个主配，风光总要略逊一筹。不过，《风筝误》却是例外，它是属于丑角的。胡刚在《风筝误》上很是拿手，一口苏白，丑是丑极，噱也噱极：“这是出‘戏保人’的剧，再不灵的人来演，也能出彩；当然，前提是你不能倒在台上，因为观众的快乐是建立在我的痛苦之上的！”《风筝误》给人的愉悦是幽默，而非故作滑稽--“是作品让人笑，而不纯粹是人物好笑。这点一定要搞清楚。”胡刚说。

在戏校学习时的胡刚，最喜演老生。他认为自己长得挺帅的，为什么偏偏要扮小花脸呢？如此困惑，对于丑角行当的学生们来说多半不陌生。刘异龙的母亲也不愿儿子学丑行，“挺俊的人鼻子上涂块豆腐干”。侯哲曾在《一片桃花红》里扮过钟妩妍的奶娘，回家后便要面对小女儿的哭诉：“他们说爸爸是个女的！”

与其他行当相仿，昆曲丑角也面临着人才流失、观众小众化的危机。让侯哲、胡刚感到忧虑的是，老前辈传下来的戏经一代代人的过滤，到下一代时会逐渐稀少，长此以往，丑行还能剩些什么？他们觉得，丑角艺术同样要在继承基础上进行创新，但前提是跟着老师多学戏、学好戏，因为任何发展都要以“程式化过程”为依托，然后才能提升到新的境界。“老师演戏，没人一招一式地带教，凭的全是几十年积累的经验和习惯--这就是境界！”