让伴手礼讲故事

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摘要：扬州作为历史文化名城之一，不仅风景秀丽而且拥有众多的历史文物和文化遗产。所以，扬州也是一个较为成熟的旅游城市，而说到其特色，扬州漆器在工艺美术史上有着浓墨重彩的一笔。扬州漆器不仅工艺齐全、技艺精湛、风格独特，也享誉中外。伴手礼的系列制作，不仅展示了工艺美术，更是一张带着浓浓人文情怀的城市名片。然而，纵观当今的扬州漆工艺品，形式单一、缺乏创意。所以，就需要我们对现状进行思考，找出缺陷和问题，并对扬州漆工艺品进行设计与创新，让这一门传统的技艺具有时代关并且满足现代人的审美需求，让漆工艺品讲述这个传统与现代交相辉映的文明古城。

关键词：扬州漆工艺品；设计；创新

中国的旅游业虽然起步较晚，但是却势头强劲，已成为世界上旅游业发展速度最快的国家之一。而扬州作为一个历史文化名城，其旅游业的繁荣也带来了地方经济和旅游工艺品的发展，人们来旅游的时候都会带一些伴手礼回去馈赠给亲朋好友。所以，扬州漆工艺品的发展不仅是一个经济契机，更关乎民族艺术文化的传承与保护。怎样让工艺礼品具有地方特色又融进新的设计思维，让地方文化更好地传播，是一个非常重要的问题。我国有7000多年的漆文化历史，但在当代中国艺术市场上出现的工艺品大多都不尽人意，甚至跟不上时代的步伐，大多数的漆工艺品都是对传统漆器的仿制，并没有满足现代人的需求以及人性化设计创新。即使有新的样式出现，也都较为粗糙，缺乏美感与文化传承。创作思路的陈旧、制作效率低下以及价格的高昂都是问题所在，这也为我们探究扬州漆艺工艺品带来了新的机遇。而关于设计，是一个恒定的话题，它贯穿于人类社会发展的全过程。创新是人类的财富之源，是民族进步的灵魂，是国家昌盛的根本，是社会经济文化发展的不竭动力。对于扬州漆工艺品，更需要设计师具有创新精神，设计出具有时代精神的新型旅游工艺品，融入扬州文化情怀，做到继承与创新并重。打造系列工艺品，让伴手礼变得更加有故事和人情味，让扬州的文化传播得更远，流传得更广，让百姓和旅游者们更容易地接纳漆艺这门古老的艺术，并且让这门古老的艺术能有当今的风采。

扬州的漆工艺品最早出现于春秋战国时期，彼时的工艺品以朱漆和黑漆相结合，颜色对比强烈，色彩明快，纹饰清晰，代表了那个时期人们的审美和当时的工艺特点。到了秦汉时期，扬州的漆器工艺品已经享誉中外，无论是生产规模还是品种都发展到了一定的水平，而且产品的种类包括了人们的日常必需品以及生活器具。到了隋唐五代时期，开始出现瓷器，所以漆器日用品就日渐被取代，而向工艺品的方向发展在技法方面也都有了一定的创新。当时的镶嵌产品居多，而且被鉴真大师传播到日本，对日韩两国等产生了很大的影响。到了宋代，扬州漆器更为简洁，造型也极为精妙，到元代，雕漆工艺尤为精美，使得漆器的装饰手法更加丰富。此时，扬州漆器在继承传统的基础上有了新的发展。元明清三代时期，雕漆类器物一度成为近代漆器的标志性产品而影响至今。明清时期，扬州漆器达到全盛时期，除了一些传统的技法表现，也开始出现堆漆、刻漆等工艺，点螺工艺也兴起了。所以，明清时期的扬州漆器达到了鼎盛时期，到了后期漆器的出口外贸也日渐增多，当时的扬州漆工艺达到了前所未有的高度。而到如今漆器的使用更加的广泛，扬州作为一个旅游城市，漆器工艺也作为旅游纪念品的形式出售，变成了扬州一张美丽的名片。

但是，如今市场上的扬州漆器工艺品还是存在着很多的问题。放眼市场上的漆器工艺品，笔者总结了以下几点：

1缺乏创意

市场上大多数漆器旅游工艺品在表现的题材上都以风景和建筑为主，并且大多数的作品都偏向工艺和技术，并没有把艺术感和创意感表现出来，让更多的人接受并且喜爱这项非物质文化遗产。扬州漆器工艺品作为伴手礼更重要的一点是带给人心理和精神上的享受，并且传达出扬州这个古老而又美丽的城市的独特魅力。扬州的漆工艺品是工艺也是艺术，而作为伴手礼来说就更需要一点人情味，达到以物传情的效果。我们在继承这门传统工艺的同时，忽略和淡化了漆艺是技术与艺术的结合体，在以技法传承作为基础的同时，我们更应该让这门艺术具有时代气息，与现当代精神衔接，追求一种时代精神和时代美的传达。伴手礼顾名思义是游客带回去的关于扬州的记忆，如何把传统与当代人文精神进行完美结合是本课题要研究的重要问题。

2形式单一

笔者对如今市场上的扬州旅游工艺品做了简单的调查，发现除了漆艺首饰和工艺品摆件就没有更多形式的伴手礼。但是，在历史上出现了很多的实用性漆器，大致分为生活用品、兵器、文具玩具以及丧葬用具。在色彩方面扬州漆艺首饰的色彩也较为单一，市场上最为普遍的就是红黑两色，显然在现代审美下仅仅这两种漆艺传统色彩不能满足大众的需求，我们应该合理利用优势，开发出符合现代人审美的伴手礼，除了展示传统的图案外，更应该加入现代抽象元素，以多种题材为背景，融入生活来丰富的手工艺品形式。综上所述，我们基本可以看出扬州的漆工艺品形式比较单一。

3欠缺实用性、功能性

现有的漆艺产品还是停留在纯装饰的阶段，如台屏、雕漆花瓶等，正真具有功能性和实用性的漆艺产品少之又少，除了小件的首饰便于携带以及具有实用功能，我们还可以开发竹胎木胎的产品，如茶具、钓具以及更多渗透到人们生活的产品，如木质眼镜框甚至是手机壳。如果漆工艺品能加上实用性，那么人们就会增加购买这种伴手礼的数量，也会让这门传统的艺术和现代的生活更加紧密的结合，从而更好地发扬本民族的优秀传统文化。

4缺乏市场定位

扬州的漆艺产品一向给人有价无市的感觉，既走不进现代化市场，也没有走进日常生活，所以在这样一种不明确的定位下设计也相对保守。具有设计感和实用功能的伴手礼正是一种清晰的市场定位，既能保留传统文化，又能让游客感受到扬州的文化遗产，还能把优秀的文化更好地传播出去，形成一种良性循环。

根据以上总结的市场上漆艺伴手礼的缺点，笔者认为设计是一个极为重要的环节，我们不仅应该考虑到伴手礼的理念和审美等问题，也应该考虑到有关扬州漆工艺品的振兴，包括政治、经济、文化等要素。而这些要素并不是孤立存在，而是有着密切的联系。我们必须在综合研究的基础上统筹这些要素来进行研究和设计。伴手礼是出门到外地时，为亲友买的礼物，一般是当地的特产、纪念品等。“伴手”是伴人送手礼，也就是古人“伴礼”的意思。因此，这里所说的漆艺伴手礼以旅游纪念的性质为主，消费者购买的目的都是作为旅行的纪念或赠予朋友家人。这些产品的定位一定是便于携带价格亲民的，而且在扬州的各大景点都有销售。虽然这类产品的定位不属于高端的产品，但是我们仍然要加入适当的工艺，运用合适的材料批量生产以达到降低成本的目的。除了漆艺首饰，我们还可以做一些精巧的实用性小礼品，如眼镜框、手机壳、首饰盒、纸巾盒等。通过上述的分析总结，笔者打算选定漆艺系列首饰作为伴手礼的设计与创新。对扬州当前市面上的首饰进行调查发现，所有的首饰都以红黑两色的雕漆为主，并且其他的工艺品也只是停留在一个比较大众化的表面层次上。市场上常见的漆艺首饰都只能算是普通的工艺品，并没有植入扬州当地的文化特色。例如，扬州瘦西湖的风光、白塔、五亭桥等标志性的建筑物等图案，这些具象的图案并没有把当今的时代特色和审美融合进作品。在对系列首饰构思的过程中，笔者在大自然中得到了丰厚的灵感，无论是图案还是配色都在自然景物中获得了想法。此系列首饰包括了手镯、挂饰、耳环、发簪以及戒指。运用鸭蛋壳和螺钿通过镶嵌和彰髹的技法表现扬州的江景。烟波晚系列首饰以长江为灵感，运用水天的蓝白两色表现出雨雾亦奇的江面朦胧景象，整体表现出素雅静谧的感受，诗句《宿扬州》中写道：“江横渡阔烟波晚，潮过金陵落叶秋。”故取此名。