熟中求巧显效能

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“洗心记”是一出宣扬家和万事兴的新编传统剧目。由中国著名戏曲导演谢平安推荐并执导。我为担任此剧的大筒领奏(主弦)而感到万分荣幸。

大筒是花鼓戏的主要伴奏乐器,像京剧的京胡一样,在乐队中起领奏作用,湖南花鼓戏具有鲜明的地方特色,其演唱是通过气震吟腔的润腔方法来体现的。大筒伴奏这些曲调时,要用加大压弦的力度,才能模仿这种润腔。为了不辜负院领导的寄望,使自己在这个岗位上创造出更多更好的业绩,逮着机会就必须狠下功夫,有了演出任务就要多动脑、多动手、多出力,才会有所发展,有所前途。在排练这出戏之初,认真反复阅读剧本、熟悉剧情、分析人物、掌握剧本的主题风格和各场戏的矛盾冲突;在排练场,认真细听导演的讲解与启示,服从导演对剧本的修改和调态,认真做好笔记;尤其在音乐方面,听取作曲者卜再庭老师讲解“洗”剧音乐的构思和布局,才能掌握好“洗”剧音乐的风格特点和每个人物的音乐基调。在大筒伴奏“川调”、“洞腔”等花鼓戏声腔的指法运用规律的运用。如马介甫的基调,用的是“洞腔”和“西调”、“5”、“2”两音不能“压揉”,只能用“打音”演奏,这样才能保持花鼓戏的韵味和表现出介甫机警、灵活、多智的性格。又如尹青梅的中心唱段“老辞店调”中的

这一段的“5”和“2”就必须用“压揉”指法,才能拉出“川调”类曲调的风格,表现出尹青梅悔怨交加、痛苦万分的心情。

无论是舞台演员,还是音乐伴奏演员熟悉剧本是成功表演的关键。所以认真读谱背谱是第一步。通过在家看谱和在排练场排练,“洗”剧的主要唱腔我都基本上能背。能背谱演奏,就能和演员的唱腔丝丝入扣,和旋律轻重强弱的起伏,配合自然得心应手。尤其是我根据剧情和曲子的情绪变化演奏的快板琴谱,如杨万石的大段“劝夫调”的快板:

这一段快板琴谱加花变奏,一定要拉得鲜明流利,才能推进唱腔的情绪亢进。为此,我练了、背了很长时间,从中对琴谱、衬托唱腔有了新的认识。

要把全剧的曲子拉好,没有扎实的基本功,是不可能的。除开在家练功外,把排练和帮助演员练唱,当成自己的基本功练习机会。在排练时,我拉琴也从不马虎,拉好每一个唱段和过场音乐。长弓一定要做到持续力;短弓要清脆灵活;长短弓交替要得心应手;弓力、指力要得到高度统一。我一直坚持着这种熟练演奏技法的好做法。

另外,演奏者,对剧本要有自己的理解,必要时,在排练场地可对很多唱段过场音乐作出一定的修改和删节。如,把四场五曲尹青梅发狂持刀杀人的散板唱腔,改成拍子的快垛板,这主要是根据剧情、人物心理、现场情景需要作出改动。演出时,反映良好。

在“洗心记”的排练和演奏中,主要是要求自己做到多动脑,勤练习,“熟中求巧”。“熟”就是对剧情、人物、音乐的“熟悉”和对演奏技法的“熟练”;“巧”就是要使自己的大筒领奏水平达到精益求精的完美程度。随着社会的变革,科技的进步,花鼓戏的唱腔结构,音乐旋律都有了大幅度的发展,大筒在伴奏唱腔时,必须考虑到自己的演奏方法要与演员的唱腔相融合,与新的唱腔和大型乐队的音律取得一致,只有这样,才能使大筒领奏声情并茂、有声有色,才能名符其实地担任起主弦重任,为剧目增添光彩。

(作者单位:湖南省花鼓戏剧院)