欧水华云海鹭鸶

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在上海长大的旅法女画家杨璐，笔名海上鹭鸶。上海是鹭鸶身体和灵魂的故乡，也是她永不枯竭的灵感源泉，她一次次从自己的画里返乡，以隐去面目的旗袍女子来表达内心感受，这些女性形象传承自中国现代绘画导师林风眠，却更具上海城市文化的气质。她们或站或躺或走，或慵懒或利落，或迷茫或自信，她们不是简单的特定女子肖像，而是一类人、一代人、甚至一个城市的精神画像。

鹭鸶的乡愁是彩色的。乡愁是鹭鸶的创作动力和灵感泉眼，是她开采不尽并时有惊喜发现的矿藏。她用色彩斑斓的画面续写着上海的传奇，旗袍、女人、公寓、街景、顾影自恋的晨起梳妆与逃离歌舞现场的独身夜行……都可看作是一座城市的历史与想象，是对东方文明的解读与修饰。鹭鸶以这个题材确立身份，强调与上海这座城市的血缘，更通过画中人物，寄托从少女时代起就编织的浪漫情怀。是的，她笔下的美女常常不让观众看清面容，但晃动着张爱玲的背影。她笔下的恋人欢聚，营造着唐诗宋词的意境，又酝酿着现代人的反叛与抗争。

鹭鹭把中国传统文化或者存在形式符号化，这个符号就是穿旗袍的女人。这些隐去了面部神情的旗袍女人好比一个影子，在她的绘画作品中被赋予一种特定意义的社会存在。鹭鸶选择上海女性题材作为新海派画的探索实践，既是海派文化基因的自然显现，又是一个海外游子必然的情感诉求。

她的画作既有浓艳的西洋画色彩，又蕴含了中国写意画的含蓄和轻描淡写。一方面，隐去面部神情的旗袍女人与简捷环境构成的图式，可以看出画家“高级而通俗”的创作理念；另一方面，鹭鹭作品的抽象性，使图像离开具像直抵内心体验与感知的“造像”，人物与环境统统具有象征性。陈逸飞和陈丹青也都是上海人，也都受过西方油画传统的的洗礼，然而他们的画更多地体现了古典主义的写实风格。而鹭鸶的画不同，她大胆运用法国画家马蒂斯的色彩、风格――既打破了西方传统的绘画概念，又恰当地表现了东方人独特的风情。正如她自己说：“中国的魂魄，欧洲的风”。

鹭鸶的画有一种奇丽的瑰异，这种瑰异让人在“上海女性”的镜像前迷失。无论褒还是贬，上海女性的历史和现实始终拥有最高的关注度。我正是在她――一个新海派的艺术家身上，读到了上海女性的一种恒久姿态：特立独行。

说不尽浮生若梦，海上女子的风情。