拉尔夫·沃恩·威廉斯《e小调第九交响曲》曲式结构特点分析

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摘要：本文以拉尔夫・沃恩・威廉斯《e小调第九交响曲》的曲式结构为研究对象，通过对乐曲中出现的三部曲式与回旋曲式结构原则的融合，自由回旋曲式、主题横向混合再现、主题纵向混合再现等结构手法进行分析，总结乐曲的结构特点，为音乐的创作提供更多可参考的经验。

关键词：拉尔夫・沃恩・威廉斯 曲式结构 《e小调第九交响曲》

拉尔夫・沃恩・威廉斯 （Ralph Vaughan Williams，1872-1958）是20世纪上半叶英国最重要的作曲家之一，英国新民族乐派的代表人物，他的创作以英国民族音乐语言为根基，同时吸收西方传统和现代的作曲技法，在20世纪音乐风格繁多的世界舞台上，保持了自己鲜明的创作个性，同时也把英国音乐带向了世界的舞台，成为“英国音乐复兴”运动的领军人物。《e小调第九交响曲》是沃恩・威廉斯的最后一部交响乐作品，该作品在曲式结构上不仅遵循了古典时期的经典样式，也在古典曲式结构的基础上根据作品的需要进行了一系列的变革与创新。

一、三部曲式与回旋曲式结构原则的融合

乐曲的第三乐章无论是在材料的运用、三部性、还是主题的对比等方面，都呈现出明确的三部曲式结构特点。但通过细致的分析可以发现，沃恩・威廉斯在传统的三部曲式结构框架内，通过对主题A有规律的隔时再现，使乐曲同时具有了回旋曲式的结构特征，形成了三部曲式与回旋曲式结构原则的融合。如图1：

由上图可以看出，三部曲式的首部为二段曲式，由A和B两个主题构成，主要调性为f小调，中部使用对比的新材料C和D，C主题在bA大调上陈述，D主题在bE大调上陈述，再现部则为首部A主题的主调同头再现。从以上的分析来看，乐曲整体呈现出明确的三部曲式结构特征，具备构成三部曲式结构的必要条件，可以将其划定为三部曲式。但该乐曲再现部规模较大，再现部中主题A三次隔时再现并使用了新的主题材料E，正是由于再现部的这种特殊处理使乐曲的曲式结构有了新的倾向。从乐曲的整体看，主题A有规律的隔时再现，使主题A具有了回旋曲式中叠部的特征，以主题A作为叠部，主题B、C、D形成的多段结构作为插部一，主题B1和B2作为插部二，新主题E作为插部三，叠部A隔时再现，各个插部穿插其间，乐曲就具有了构成回旋曲式结构的所有特征，又可将其划定为回旋曲式。

由上述的分析可以看出，第三乐章融合了三部曲式和回旋曲式两种曲式结构原则，两种曲式结构原则的特点均得到了较为充分的体现，正是由于不同曲式结构原则的融合，使这一乐章的几个主题得以有机的结合在一起，音乐结构显得层叠有致，没有给人以松散或繁杂的感觉。

二、自由回旋曲式

在乐曲的第四乐章，沃恩・威廉斯为音乐设计了一个具有明确回旋曲式特征的结构，但相对于典型的回旋曲式，沃恩・威廉斯并没有完全遵守其曲式规则，而是根据音乐发展的需要，在保持结构具有明确回旋曲式特征的同时，对其进行了较为灵活的处理，第四乐章曲式结构如图2：

从上面的图示可以看出，全曲共有13个独立部分，其中叠部出现7次，插部出现6次，符合构成传统回旋曲式的必要条件，具有明确的回旋曲式结构特征。但相对于传统的回旋曲式，沃恩・威廉斯又在不违背其关键原则的同时，对其进行了较为自由的处理，这种处理主要体现在两个方面：第一、各部分间规模的自由处理。传统的回旋曲式各个部分间的结构规模一般都大致相当，以求得各部分间音乐比例的均衡。而从该乐曲各个部分所占有的小节数可以看出，最大规模的叠部有22小节，最小规模的叠部只有5小节，最大规模的插部为32小节，最小规模的插部仅有6小节，由此可见，该乐章各个部分间的规模比例处理的十分自由，并没有刻意的追求规模比例的均衡。第二、音乐材料使用较为自由。传统回旋曲式中的插部一般使用各不相同的音乐材料，而通过上面的图示可以看出，该乐曲中，插部一、插部二、插部五使用了相同的音乐材料，插部二和插部五均由插部一通过减缩发展而来；插部三、插部四、插部六使用了相同的音乐材料。可见，该乐曲插部音乐材料的使用并没有遵循传统的曲式结构规则，而是根据音乐的发展进行了较为自由的处理。

三、混合再现手法的运用

（一）主题横向混合再现

这里所说的主题横向混合再现是指在再现部中使用新材料，并在再现部中同时再现首部和中部的音乐材料，形成再现全曲音乐材料的混合再现部。如图3：

从上图可以看出，再现部中分别出现主题A、主题B、主题C、主题D以及新主题E，再现部不但使用了首部主题A和主题B的材料，也使用了传统三部曲式中不常使用的中部的主题材料，并在乐曲将要结束时出现了新的主题E。这样，这个再现部就成为了同时混合了首部材料、中部材料和新材料的混合再现部。

横向混合再现的使用，使再现部出现了新的特点，第一、再现部不再是简单的对首部主题进行巩固和与之形成呼应，而是对首部和中部中出现过音乐主题的回顾和总结，在音乐内容上更加丰富。第二、由于同时容纳了首部和中部的主题材料，又使得再现部的规模没有像传统三部曲式一样与首部形成大致的均衡，而是形成了一个大型的再现部，使乐曲再现部的规模占到了整首乐曲总规模的二分之一以上，与首部和中部总的规模相当，以使其容纳更多的音乐内容。

（二）主题纵向混合再现

除了主题横向的混合再现，在第三乐章的再现部中还存在不同主题纵向叠置的纵向混合再现，如图4：

这里所说的主题纵向混合再现指的是在再现部中两个或两个以上的主题以复调结合的方式同时再现，这种手法分别出现在乐曲的第144-153小节和175-197小节，谱例1为144-153小节。

谱例3-1出现在乐曲的144-153小节，在这里，沃恩・威廉斯将C3主题交由单簧管演奏的同时，又将A4主题置于C3主题的下方，与C3主题形成纵向的叠置，并将A4主题交由大号演奏，形成了相同演奏速度和力度的两个主题间不同旋律、不同音色的纵向混合叠置再现。同样的情况还出现在乐曲的175-197小节，这里由长号演奏A5主题，由圆号、巴松管、中提琴、大提琴等一起演奏D2主题，形成了A5主题和D2主题的纵向叠置的混合再现。

通过上面的分析可以看出，纵向混合再现中，纵向叠置的两个主题演奏的速度、力度均相同。这时，音乐更加强调强纵向叠置的两个主题间不同旋律和不同音色的混合效果。

通过上面的分析可以看出，沃恩・威廉在乐曲中使用了三部曲式与回旋曲式结构原则的融合，自由回旋曲式，主题横向混合再现，主题纵向混合再现等具有创新行的结构手法，这些手法的使用不仅使《e小调第九交响曲》的曲式结构极具特点，也为音乐的创作提供了更多可参考的经验。