司马迁急了

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苏教版高中语文选修教科书《〈史记〉选读》中的《刺客列传》在写荆轲刺秦时，司马迁这样写道：“未至身，秦王惊，自引而起，袖绝。拔剑，剑长，操其室。时惶急，剑坚，故不可立拔。”

这是荆轲与秦王面对面搏击之时，在情况万分紧急之时，作者连用了一系列短句，把这种剑拔弩张的气氛烘托出来；同时，我们也可以看出：司马迁急了！

司马迁在进行场面描写时，往往熔铸进自己全部的爱憎，所以在荆轲刺秦的场面描写中作者倾注了满腔的热情，以参与者的心境来描写场面，产生了震撼人心的力量。在那种万分紧急的情况下，司马迁的心情已经完全融进作品当中，与其说是荆轲刺秦不如说是司马迁刺秦。此时此刻，司马迁已经与荆轲二者合一，有着共同的命运和呼吸，他们的心跳的频率是相同的，他们的心情是悲壮的，他们的行为是伟大的！此时此刻，荆轲遇到了什么境况，司马迁也就遇到了什么情况。

清代吴见思称赞秦庭惊变一段的描写说：“二十九字，为十句，作急语，然又详尽如此。”又说：“此时正忙，作者笔下不及转，观者眼不及眨之时也，乃偏写‘剑长操室’，又写群臣及殿下诸郎及夏无且，然偏不觉累赘，而一时惶急，神情如现。”（《史记论文》）

所有优秀的作品的作者，他们都是与自己笔下的人物融为一体的，只有这样才能真实地为我们再现真实的历史场景，正是因为真实，我们才会读的酣畅，并有一种身临其境的感受。这样的例子，优秀作品中俯拾皆是。

《红楼梦》第三十三回“宝玉挨打”中，曹雪芹写道：宝玉知道老爷要打他，慌忙找人去给老祖宗报信，让祖母救自己。可偏偏宝玉当时身边一个人也没有，丫环小斯都不知跑哪儿去了，只有一个耳聋的老婆子。宝对老婆子说：“老爷要打我呢！快去，快去！要紧，要紧！”宝玉一则急了，说话不明白；二则老婆子偏生又耳聋，竟不曾听见是什么话……”在这里，才华绝代的曹雪芹竟然写了一个病句，这句话正确的说法应该是：““一则宝玉急了，说话不明白；二则老婆子偏生又耳聋，竟不曾听见是什么话……”。从古到今，所有版本的《红楼梦》都有这句话“宝玉一则急了，说话不明白；二则老婆子偏生又耳聋，竟不曾听见是什么话……”，但没有一个人愿意修改这个病句，为什么呢？可以说，在宝玉挨打之时，宝玉急了，曹雪芹也急了！情急之下，当然说话不利索，甚至有语病。这里渗透着曹雪芹满腔的热情，也暴露了曹雪芹内心的感情世界，他已经与贾宝玉同呼吸共命运，息息相关了。所以，后人不去修改这个病句，也是遵循曹雪芹的原意的。

从这一点看，曹雪芹与司马迁的创作真是有异曲同工之妙。优秀的作家往往有神交，古今中外，概莫能外。

巴尔扎克在创作《人间喜剧》时，全心身的投入。有一天晚上，他的房间里传出很凶的哭声，仆人推开门，看见巴尔扎克正趴在书桌上哭。过了很久，巴尔扎克才告诉仆人：“高老头死了！”

可见，真正的创作是内心感情的自然流露，是真实感情的表白，是作者与笔下的人物心神合一的交流。当作家急了的时候，读者如果也急了，我想，这样的作品才能经得起时间河流的考验。

（徐州市沛县大屯镇湖西高中；221611）

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