浅谈影视摄影需要把握的几个问题

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摘 要：影视是一种集合了影视编、导、演、摄、美、录、作曲、剪辑、照明、置景和化、服、道等多种专业工作者共同创作，来完成影视的摄制任务。影视画面的构图及场面调度技术处理等问题直接决定的影视质量的效果，处于好影视摄影也成为重要关键部分。

关键词：影视摄影；画面；艺术

中图分类号：J931 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2012）35-0148-01

众所周知，其它艺术一般分为时间和空间的艺术，而影视则是时空的综合艺术，它既可以同一时间内扩展生活场面，又可以表现时间的流动（即在时间的推移中通过运动展示空间，并在空间的变化中展示时间）。影视艺术的特性，促成它最大限度地吸收了文学、绘画、雕塑、建筑、音乐、戏剧、摄影等各门艺术的手段和技巧，这种吸收不是简单的拼凑和混合，而是经过改造的兼收并蓄，从而使影视具备了一种独特的、全新的质，成为一种音响与画面相结合的视听艺术。

影视也是一种集体创作的艺术。它集合了影视编、导、演、摄、美、录、作曲、剪辑、照明、置景和化、服、道等多种专业工作者共同创作，来完成影视的摄制任务。在众多部门中，我认为摄影是一个很重要的环节，因为编导的意图，集体的智慧都要具体通过画面来体现，这就是摄影重要职责之所在。为此，影视摄影需要把握和处理以下几个问题：

一、影视画面

（一）影视画面的特点

影视中一个不断拍摄的片断叫一个画面，又叫一个镜头，在造型处理时用“画面”一词，在时间结构时用“镜头”一词。我们现在谈影视造型方面的事，所以用“画面”词。影视画面有以下三个特点：

（1）其可视性、视觉形象的具体性。影视就是以活动的画面形象作为基本表现手段诉诸于观众视觉的艺术。所以影视画面视觉性、具象性这一特点也就是影视的基本特征之一。银屏幕的视觉效果主要是由可见的人物、事件、环境造型和画面造型来完成的。影视创作人员，必须有空间视象意识，他们的任何感受、情绪、思想，都必须在大脑中形成一幅幅具体的画面。

（2）其对现实生活的时间、空间和运动有广阔的表现领域。时间、空间和运动是物质世界的三个基本属性，传统的美术和照像摄像等造型艺术只能再现空间，而影视画面是唯一能够再现时间、空间和运动客观世界的造型艺术。

（3）它是影视结构的基本因素。一部影视作品，由许多内容、长短、景别、角度及拍摄方法不同的画面所组成，它们必须按照蒙太奇前后组接起来，塑造银、屏幕形象，表达完整的内容。

（二）影视画面形象是体现编导和摄影或摄像师蒙太奇思维的形式

蒙太奇（montage）来自法语，原义为建筑上的安装、组合和构成，借用到影视艺术中有组接、构成之意。所谓蒙太奇思维，详细点说是指影视创作的一种思维方式：特别是编、导、摄进行创作构思时，在想象中形成的连续不断、结构独特、合乎逻辑、节奏准确、绘声绘色的影视画面形象的思维活动。在创作过程中通过这种思维方法来表达影视的内容与思想、塑造人物、叙述事件、描绘场景，使之具有银屏幕艺术形象感。

二、影视画面的场面调度

（一）什么是场面调度

场面调度（mise-en-scene）出自法文，意为“摆在适当位置”或“放在场景中”。开始用于舞台剧，指导演对一个场景内演员的空间处理，根据剧本的规定情景和所扮演人物的生活，在当时的体验、行动而产生的行动路线，地位和演员之间的交流等表演活动所进行的艺术处理。其实，生活中人们活动本身就存在着场面调度，所以它是根据生活的逻辑、方便、适合等而决定的。艺术是反映生活的，但又要高于生活，所以艺术中的场面调度一方面要考虑到生活的逻辑，另方面又要考虑艺术的感染力。

影视场面调度的因素除了如舞台的演员调度外，还有镜头调度，它包括机位方向，角度、景别、景深、画面构图等变化。

（二）影视场面调度的种类

可分为外部分切、内部纵深和移动镜头三种，如果加上其两种或三种的综合运用就是四种了，分述如下：

（1）外部分切法——镜头固定，通过不同景别和角度的画面与画面外部分切的调度方法，可以让观众看到戏的主次，并通过镜头的长短制造节奏的快慢，它属于镜头的外部节奏。

（2）内部纵深调度法——镜头仍固定，通过画面内部演员的纵深调度即纵深运动来改变人物在画面中比例关系（近大远小）和主次关系及剧情节奏的变化，它属于镜头的内部节奏。

（3）移动镜头调度法——镜头是运动的，它根据内容的需要和节奏的快慢以适当的速度或升或降、或推或拉、或跟或摇、或平行或对移动及几种联合运用，充分发挥影视动向表现手段而达到引人入胜，使观众如身临其境的艺术效果。

（4）三种场面调度方法的综合利用。根据剧本内容和艺术要求，把前三种综合起来运用。

三、影视画面构图

构图（Compositjo）来自拉丁语，即组成、结构、联系等意思。影视画面构图是指其画面内人物、景物的安排与布局，总的要求是突出那些最赋有视觉表现力的内容。

（一）形式美的主要法则

影视画面构图有形式上的一些规律或法则，它是从形式美的主要法则中结合影视画面的特征所产生的。形式美是指自然生活形式因素（色彩、线条、形体、声音等）的有规律的组合。美的形式不能脱离内容，在长期的审美活动中人们反复直接接触这些美的形式便能引起美感，从而使这些形式具有相对独立的审美意义。在各种形式美的法则之间既有区别又有密切联系，如以下六种：（1）单纯齐一（整齐一律）：这是简单的形式美；（2）对称均衡；（3）调和对比；（4）比例；（5）节奏韵律；（6）多样统一。这六种都是形式美最基本法则，是在变化中求统一。

（二）传统规则性封闭式构图

这是移植了传统规则性封闭式绘画的构图法，这里简介几个规则性法则：（1）画面的配置要均衡、稳定、和谐统一；（2）要有透视感（透视有线条透视和大气透视，即近大远小和近实、调深、色饱和远则相反）；（3）用视线、视点集中法来突出表现主体（视觉中心法）。它在封闭的画框内运用以上介绍的形式美规则完整地表现内容，故又称完整构图法。

（三）现代不规则开放式构图

所谓现代不规则开放式构图，是创作者不拘泥于传统的构图规则，着眼于画面内外空间的有机联系，来对画面布局对象、结构空间。这种不完整构图又常常用画外音构成的画外空间来调节、来弥补，以丰富观众的联想，从而使观众的心理上产生一种完整感和均衡感。

以上两种对立的构图法应根据内容的需要按对立统一规律辩证地综合运用。

（四）光线处理与构图

利用光线的光影、明暗和光色配置等处理，达到突出主体和平衡画面的目的，这是光线处理与构图的关系。

不同的构图法对光线的处理要求也会不同，这里面最重要的要把好灯光照明和人工光的度，达到最佳拍摄效果。

摄影摄像师的任务是用他所掌握的造型表现手段，创造揭示剧作内容、体现导演意图、表现演员表演，再现环境气氛的活动的影视画面。要在长宽两度平面空间的银幕上，创造出有立体幻觉的三度空间和能够表现四维时间的，甚至能表现五维心理时空的深动形象来，以形传神。