穿越类电视剧热潮探析
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[摘要]穿越剧《神话》在央视播出掀起收视热潮后，时空穿越题材也成了影视新热点。曾经的历史剧风潮为其打下基础，网络文学的兴起为其提供了温床，对不同文化的拼贴与组装使其具有浓厚的后现代风格，新颖的题材迅速赢得观众的喜爱，引起了一波电视剧创作风潮。但一味的恶搞和戏说只会让这类题材陷入新一轮审美疲劳，所以，开拓题材、保持感情的真挚并且创作出既有观赏美感，又有现实意义的作品，才是让穿越剧经久不衰的王道。
[关键词] 穿越 电视剧 时空穿越 后现代
2010 年年初，作为内地首部穿越题材的电视剧，《神话》在中央电视台第八套节目播出后，创下了该频道开年戏收视率的新纪录。而湖南卫视于2011年1月31日推出的穿越大戏《宫锁心玉》，意图在新春贺岁档创出新的收视纪录，而从收视趋势来看，形势相当喜人，迅速获得观众的喜爱与关注，在互联网和搜索引擎上的火爆程度也称得上是空前。
从2001年至今，港台、内地制作的穿越剧15部，而2010年至2011年播出或即将播出的穿越剧超过三分之一。纵观荧屏，近些年来，“战穿”作品从《寻秦记》、《神话》到今年播出的《古今大战秦俑情》，“明穿”有《穿越时空的爱恋》，“清穿”作品以《宫锁心玉》为首，今年还有《步步惊心》、《灵珠》等已被排上多家电视台今年的播出表。
继古装历史剧风潮、国庆红色剧风潮的渐渐散去，电视剧创作急需新鲜血液的加入，而穿越题材的电视剧从星星之火起燎原之势，从而登上大雅之堂，这其中的原由是什么呢？
一、传播源动力
1、从网络中找寻出路：网络时代的电视生存策略
当下电视剧题材推陈出新越发困难，面对困境，电视剧开始向网络文化进军，网络文学改编拓展了题材，网络文化流行元素的融入更提升了电视剧对当前社会热点问题的关注度和灵敏度。同时还借鉴网络新兴的叙事方式，丰富了电视剧的表现形式。
而穿越小说改编电视剧的这一特征与当下网络文化的勃兴是密切相关的。网络从其存在形式来看突破了传统媒介单向式生成模式，它的信息生成和传输是多向的，因而从媒介本体特性来看，它的最大优势在于受众自主性、互动性、参与性。从传播学角度来看，电视将信息者与接受者二元对立，传受式的传播模式已不可改变；而“摆脱了电视媒介线性传播模式的网络媒介，正是在自主选择和互动性上给了网络用户以前在电视媒介接收上最缺乏的东西”。因此，面对网络在当下的巨大优势，电视也不得不做出相应的调整，与网络的互动成为电视剧创作的新出路。
“穿越”这个词，从2006年起悄悄爬上了所有网络文学站点的“点击率”排行榜，然后用半年不到的时间以迅雷不及掩耳之势在各大原创网络文学站点形成风靡的浪潮。2007年被网络文学圈以及出版界誉为“穿越之年”，穿越小说在短短两年内就迅速形成类型化，成就“穿越浪潮”。
穿越小说的独特魅力之一是由于异时空精神的碰撞与交错而产生的极强的戏剧感与情节张力。穿越是一种建立在历史与现实的基础上颇具创新的好题材，一种可以让创作者放开束缚、一展身手的故事题材。穿越小说的故事模式决定了它类型的变化多端：从时间角度看，可以是穿越到古代的故事，这是穿越小说的主流，可以与历史、武侠、探险、言情等元素相融合；也可以穿越到未来，这就包含了科幻的元素，当然可以最大程度地发挥想象力；如何进行穿越更能进行天马行空的想象，由此可见，穿越小说可以囊括几乎所有的故事元素――历史、言情、武侠、都市、玄幻、探险、魔幻、灵异、军事、同人等等。[1]
电视剧大多是由小说改编，而穿越小说本身就具有大量的读者，想将读者顺利过渡成观众，一并吸收穿越小说具备的优势，那么改编穿越小说为电视剧则是上上之策。互联网是天然的热点探测器，电视剧艺术正是在自身新陈代谢的基础上，借鉴其他艺术门类的成功经验并与其它艺术相对接，推陈出新，进而日渐成熟的。穿越题材经历了近二十年的嬗变，逐渐由敲边鼓的位置过渡到今天的登堂入室；由刚开始的自发尝试过渡到今天的自觉追求；由刚开始的散兵游勇过渡到今天被正式命名为一种新的电视剧创作类型，这无疑是电视剧题材创作上的新突破。
2、良好的基础：历史剧风潮
不论是各种历史正剧（《康熙王朝》、《雍正王朝》等），还是戏谑历史的古装轻喜剧（《戏说乾隆》、《还珠格格》等），铺天盖地的历史剧都为穿越电视剧打下了观赏的基础。发展到现在，再现性和表现性的历史题材已经越来越少，戏说性的历史剧也已经难出新意，历史剧已经稍显疲态。
但人们对本土、对历史的探索，对历史名人的好奇，对重大历史事件的关注丝毫没有减弱。穿越剧是在此前流行的戏说历史剧基础上更进一步的泛历史写作。穿越小说的兴起无疑于为电视剧的改编与创作提供了丰富的素材，古今元素的糅合与交融碰撞出新的火花，在剧作上充分利用古今元素的对比和反差，制造了许多喜剧效果。无论穿越到哪里或者如何穿越，穿越之后的男主或者女主在异时空中总会面临不同时空精神的差异、交错与碰撞，而妙趣与张力往往由此生发。
因为小说中利用知名历史人物，无需介绍人物性格，无需进行人物设置，观众本身具备的历史知识和历史剧为观众打下的基础使得穿越剧有着极其天然的优势，在戏说和恶搞的过程中更使观众具有亲切感。例如电视剧《宫锁心玉》则将女主角送入历史事件“九龙夺嫡”的年代中，《寻秦记》的男主角穿越至战国时代还帮助秦始皇完成了统一大业。
二、浓厚的后现代风格：吸引年轻观众的法宝
1、现实与超现实
历史是“鬼”，它超越了我们的视线，存在于一个消逝的时段。而现实是人, 是生活在地球上的生物，无论多么爱好幻想的人都无法逃避现实的人的存在。而穿越电视剧是将现实与历史结合的最好方法，主人公通过各种方式从现代穿越到古代，带着现代人的观念与古代人的观念进行碰撞，经历重大的政治、历史事件，并在其中发挥自己的作用，在历史的进行中获得自身的成长。
现实题材易于引发争议，历史题材已被挖空榨干，而时空穿越则跳过了这一步，时空穿越题材电视剧以“背离历史”、“戏说历史”为策略，以“游戏和狂欢”为旨趣，文本中的主要人物名称仅仅具有“符号”性质，剧中不少人物、事件及其组成的故事情节，是当代许多社会热点问题的“置换与浓缩”，以文本的现实相关性吸引观众的注意力，从而具有某种“荒诞现实主义风格”，将意义藏于戏谑与恶搞之中。在文本“惩恶扬善”的叙事结局中，观众的愿望与幻想得以“接地”和实现。
“穿越”题材在很多人看来内容奇特新颖，以作为一种全新、独创式的题材出现在人们的视野中，实质上却是消费社会的仿象产物。“穿越”题材的电视剧中，充斥着对于符号的模仿，但不是单一的模仿行为，而是对于多种符号的模仿行为，然后将这些模仿后的结果进行拼贴和复制，最后合成一个具体的作品。[2]
2、自我满足与认同
不可否认，当下世界已进入了杰姆逊所谓的“后现代时期”，在后现代特征越发明显的今天，自我认同成为个体对抗全球化带来世界趋同、差异消逝、个体压抑的重要方式。
无论是从现在穿越到过去,还是从过去穿越到现在,穿越电视剧常常将主人公设计为具有某种性格缺陷或身份低微的普通人，他们在原本存在时空的现实境遇比较糟糕，甚至是所谓的“失败者”，遭遇意外时空穿越,却在另一个时空中利用已有生活常识和历史知识，发挥自身价值、展现自身能力,寻找到自我，并获得现实中缺失的事业、崇高地位和完美爱情。