新的关注点

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这是一个最好的时代，这是一个最坏的时代。

《艺术财经》创刊至今已经6年了，几乎陪伴了中国艺术市场最跌宕起伏的时期：艺术品火了，画廊多了，艺术家富裕了，艺术院校扩招了，艺术产业化了，艺术品金融化了，艺术品能作为赚钱的工具了，拍卖行善于营销了……但与此同时，艺术市场的泡沫出现了，艺术变成了热钱追捧的对象，艺术家不再考虑学术了，策展人明码标价了，艺术跟金融危机挂钩了，艺术与权力并行了……

有些时候，不是你不愿意，而是身不由已。在这些时代的漩涡里，只能坚守自己的底限和原则。

6年间，总是有人问，“为什么《艺术财经》总执着于当代艺术？”我想，准确的说法是，我们更执着于这些与自己密切相关的活跃着的艺术家们，是他们让我们学会了思考，也是他们和我们一起在“饥寒交迫”的时期共同成长，是他们的理想和现实让《艺术财经》变得如此活色生香。

然而，年岁渐长。《艺术财经》慢慢成熟，开始回望曾经的传统。虽然这些传统在年少轻狂的岁月里是被“填鸭”式灌输的，如今却因叛逆不再而丝丝入怀。

于是，我们开始留意更广义的“当代艺术”，即活跃于当下的艺术。

正好在此期间，我受邀参加水墨画家李津的个展“盛宴”。李津本人以及展览30米长卷的魅力和一场“盛宴”的鲜活，都告诉我，当代艺术不仅仅在于前卫，或者说，前卫艺术不仅仅是当代的全部。

在随后参加的一个版画奖的评选中，我更看到了版画作为某种技巧存在的不同尝试。这些可能被排除于狭义上的“当代艺术”之外的艺术形式和艺术家们，正在通过各种试验让自己更接近和融入当代艺术界。

最有意思的是，当我们决定在2013年的第一期《艺术财经》中做关于“中坚绘画”的专题时，从编辑们疙疙瘩瘩接受任务，到采访之中越谈越欢，乃至完成后激动的心情，证实了这些艺术家们真实坦荡的内心和独具一格的艺术魅力，激发了编辑们的撰稿热情。

当然，从另一方面说，对这些艺术和艺术家的关注，将使《艺术财经》本身变得更加宽容，更加具有融合性，艺术的信息更加完整可读。

2013年，《艺术财经》依然是关注整个当代艺术界的杂志，是全部当下艺术的展示平台！