小人物的艺术尊严
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贾樟柯执导的影片《三峡好人》荣获刚刚结束的第六十三届威尼斯电影节最高奖――最佳影片金狮奖。他执导的另一部纪录片《东》则入围本届电影节地平线单元竞赛片，这是中国内地纪录片首次入选三大A级电影节。
《三峡好人》意外摘得“金狮”
(2006年9月15日，记者对在多伦多的贾樟柯进行了越洋电话采访)
大众电影：这两天国内来采访的电话是否打爆了?
贾樟柯：呵呵，这两天比较多。
大众电影：当时你内心的期望是“最佳导演”吧?
贾樟柯：我自己觉得可能纪录片有奖因为剧情片的参赛阵容很强，有阿伦・雷乃这样的老导演，也有蔡明亮，杜琪峰这些最活跃的导演。我没想到会是故事片获奖。颁奖时纪录片给了斯派克・李――美国的黑人导演。
大众电影：请谈谈你对女主角赵涛的评价。
贾樟柯：她是从舞蹈演员过来的，没有经过专业训练。她在我的电影里从2000年《站台》开始，是比较本色的表演，到了《三峡好人》的时候，变成了非常职业的演员，开始有了很强的塑造角色的能力。她在里面演一个比她实际年龄大十几岁的中年护士，外部的动作很小，不像常规电影那样充满矛盾冲突，一个人独处的时候特别多，表演的时候是非常难把握的，那种表情演绎得很准确。后来评审团主席告诉我，评奖的时候最佳女主角一直围绕着《女王》女主角海伦・米伦和赵涛进行。
大众电影：威尼斯电影节方面对《三峡好人》有什么评价?
贾樟柯：最主要的是从一个非常简单的故事，谈到一个非常复杂的人的生存状态。另一个方面，他们对电影里充满生命力的中国人形象比较感动，是中国电影以前比较少的形象吧。此外，还对东方卷轴画式的影像风格，留下了比较深的印象。
大众电影：这两部电影何时上映?
贾樟柯：9月28日，我们会在山西碛口先做纪录片《东》的首映式。这是我跟刘小东的艺术行动。
《东》《三峡好人》是脱离了工业模式的作品
(2006年9月1日，北京西苑饭店，在纪录片《东》入围威尼斯电影节新闻会现场，记者对贾樟柯进行了采访)
大众电影：拍《东》的缘起是什么?
贾樟柯：拍这个片子首先不是因为三峡，而是刘小东要去画画，于是邀我去拍纪录片。本来我就好奇他工作状态是怎样的，他到那里是如何展开工作的，他是如何面对他画里的人的。我从来没有去过三峡，但是第一次看到他关于三峡的画的时候就特别喜欢。这个纪录片就是围绕他画画这一事件来表达对这个地方的感受的。小东选择这个地方有他的理由，它正在消失，一切都是变化着的，今天这个人在，明天这个人可能就不在了，他可能就离开了，或者去世了。所有这些都在流动变化着。小东创作的时候基本上是在奔跑，比如说与光线比赛，他选择画画的地方的后面有一个楼，如果不快画，阳光很快就被遮挡住了。在工作现场的时候，我逐渐地进入到所谓画家的世界里了。
大众电影：为何给影片取名《东》?是不是有“东方”、“大江东去”的意思?
贾樟柯：在英文片名《Dong》中，我们没有翻译成东方，我们的焦点不在于人物的位置，也不在于所处的文化角度，这些都不重要，重要的是在人物本身。
大众电影：好像你一直打算拍《刺青》，为什么突然改变计划了呢?
贾樟柯：这完全是一个计划外产品。制片人淡勃跟我一讲，我就特别兴奋。我觉得应该尝试一些脱离工业模式的作品。《东》和《三峡好人》都是在即兴的状态下，逐渐找到一些新的方法和新的角度，这是我特别渴望的，可以帮助我随心所欲去完成，诱惑实在太大了。淡勃和跟我谈投资预算的时候，他们说，小贾，你就去拍吧。实报实销，你拍多少钱就算多少钱。他们给我的宽松，我要对他们负责。在拍的过程中，这些人会在镜头前刻意回避掉一些生活。这些回避掉的东西，很适合拍摄成故事片，于是就拍了《三峡好人》。
大众电影：纪录片《东》和故事片《三峡好人》一起拍，有什么难度吗?
贾樟柯：那是挺痛苦的，拍完故事片再拍纪录片的时候，且得调整几天呢。同时拍，拍几天故事片，拍几天纪录片，就像换频道一样，在换的过程中比较累。所以我就建议观众一起看，有相同的人物，互相会弥补。
《三峡好人》讲述的是讲舍弃、做决定的故事
大众电影：《三峡好人》讲述的是什么故事?
贾樟柯：讲了两个故事。一个矿工以前买了一个媳妇，后来公安把这个媳妇解救了出去，之后他们一直没有见面。16年以后这个矿工再次去找这个女人，这时他们爱意死灰复燃，于是决定登记结婚。另一个故事是赵涛演的那个护士，她丈夫在三峡做生意，数年没有回家，她隐约感到丈夫的生活发生了变化。她到了三峡，找到丈夫之后，印证了她的感觉，她就决定和丈夫离婚。这两个故事，一个合一个分，都是人物自己做出的决定。以前我的电影里，人物都是随波逐流的，非常被动。但这部电影的一个最大的变化是，他们面对感情、面对遇到的问题，都有非常的行为能力。《三峡好人》其实是一个讲舍弃、做决定的故事，我觉得这是我今天看到的新情况。
大众电影：在拍摄过程中留给你印象最深的是什么?
贾樟柯：是那个土地上的人吧，我从船上下来就有小孩子跑过来问：你要不要住店?我说不要要不要出租车?我说我不要，你吃饭了没有……我觉得那里的人生活得特别主动。
大众电影：你在拍摄纪录片的过程中，包括刘小东在内，是不是有意无意会有表演的成分?
贾樟柯：拍纪录片的过程中，导演会试图跟被拍摄对象有一个亲近，这样可以进入他们的真实生活中。但事实上我拍了这几年电影，纪录片还是有一种局限性，剧中人物会回避其真实性。在拍摄中，我会捕捉到一个人特别状况里的诗意的部分吧。人家经常说贾樟柯的故事片很像纪录片，纪录片很像故事片，也有这方面的原因吧。
大众电影：包括那些拍摄对象隐藏的一些东西?
贾樟柯：我也不愿意去拍人家不愿意展示的东西，我觉得人的气质、人的面貌本身藏有非常多信息。我们从这个信息里可以捕捉、想象到他的生活。我觉得现代电影有一个特点就是，不要事无巨细地告诉你，每个人都是互动的，自己的人生经验会跟你互动，来完善这部电影。
大众电影：那些陌生人在你的镜头前会紧张吗?
贾樟柯：不会紧张，他们什么事没见过?最有压力的事情，最危险的事情，都经历过了。以前我们总是想象，他们会躲避会害羞，但事实上他们很从容，没有什么不可以给你拍的。
大众电影：你对那些拍摄对象感觉如何?
贾樟柯：我觉得他们能够适应最困难的生活，这也是这部片子要表达的主题，也是最悲情的地方，生命本身还是有活力的，这是很感人的。