陈凯歌和李安之间隔着什么
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很久以前，《孩子王》和《霸王别姬》就奠定了陈凯歌的地位，他是个高手无疑。但是，《无极》和《道士下山》也确实是烂片，那么，问题来了，既然是个高手，又如何会失手？
有人看完《道士下山》后就问，《霸王别姬》到底是不是陈导拍的――他们很自然地认为，经典和烂片不大可能是出自同一人。
事实上，高手是会失手的，一个人不大可能长久保持在一个境界里不动窝。时代变了，老百姓变了，大导演自己也在生老病死、七情六欲中人天交战，做茧再破茧。
只有变化是不变的，你不成长，就是衰老。但是，高手必然会失手吗？未必，李安便是一例。
这个人在不同的年龄段，从36岁到60岁，从出道开始的中国近代家庭片，到西方古典爱情片、中国古代武侠片、西方现代同性恋片，再到魔幻片、、隐喻片，几乎没有失手过。
题材跨度之大，状态之稳定，实在少见。
我的一个朋友，京东的杨婧说，这个差别就是，是不是尊重常识。
李导一直尊重常识，观众觉得自然流畅。
陈导有时不尊重常识，自己瞎跑，神游三界，留下地上的观众一脸茫然。
那，是否尊重常识的源头又来自哪里？
译著有《大众传播法：判例评析》的梁宁说，看能否“戒”。
用到拍电影上，就是“你能不能克制自己的表达。不能克制，就会在自恋跟力有不逮之中，让表达本身汹涌而下，把主题冲得落花流水”。这个描述，也适合比如姜导的《一步之遥》。
戒是一个佛家用语，戒律。
由戒可以生出定，由定可以生出慧。说到了戒，就到了比较终极的心法的层面。
王家卫《一代宗师》里说武功境界有三层。见自己，见天地，见众生。
像陈导这样的高手，是早早就见了自己。认识了自己，做了自己，表达了自己，在一个适合的时段上，《霸王别姬》喷薄而出，便是成名之时。
但若只见自己，不接着往前走，就是“我执”，执着在自己这里了，看不见其他东西了。作茧自缚，难免腐坏。只见自己不见人，就会有杨婧说的不尊重常识。
所谓常识，便是众生心中的东西。所谓见了众生，就是我没有了，放下了，以众生心为我心，合二为一，这样的人，必定尊重常识。他看到的，就是众生眼睛里的。他表达的，就是众生心里有的。把我放下的这个过程和其功力，就是梁宁说的“戒”。
从见自己到见天地，是往上走，要把自己的小境界提到天地的大境界。以地为身躯，以天为魂魄，以山川河流为血脉，所谓顶天立地。
这个阶段的人的气场是张扬的，豪迈的。
陈导和姜导可能就在这条路上给闪了腰。
从见天地到见众生，是往下走，越来越卑微，身段越来越低下，低到泥土里。这个阶段的人的气场，是谦和、深邃、淡然的。拍出来的电影，说出来的话，面对镜头的表情，让你舒服，让你没压力，让你放心――你若是好奇，可以把这些大导演的资料搜出来做对比，你就会明白什么是“身段越来越低下”。
怎么破？要能“戒”，要把自己的经验、脾性、思维方式都忘掉，化成零。可能其中有些是有用的，但先全部化掉，化掉再重新长。
这是心性的一次向死而生的磨炼，这就是把“我”忘掉，把众生心代入――不把自己空成傻瓜，就感受不到众生心。
摘自微信公号“稻田报告”