我怎样选择漫画创意来出版

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记：您2005年的时候就到过北京，这些年您所看到的中国漫画有什么变化么？

帕：我第一次来中国是2005年，一下子已经六七年过去了。这些年，我看到的中国漫画最大的变化就是中国漫画作者本身。我觉得中国漫画作者的思想更加开放了。特别是通过北京天视全景公司跟法国市场有了更多交流之后，我发现中国作者特别善于通过改变自己的风格来适应各个市场的需求。像日本这样的国家，他们的漫画家在各个市场上画的漫画都是一样的，即使是在欧洲出版，他们所画出来的东西也跟在国内出版时的一模一样，没有任何改变。但是中国漫画家的思想就比较开放，接触的东西也比较多，可以根据外国出版社的要求进行更符合外国市场需求的改变。

记：您的出版社有没有出版中国漫画作者的作品呢？

帕：我的出版社之前都是在和与中国有业务关系的法国漫画出版社或者经纪人合作。这些出版社出版的中国漫画作者的作品当中，也有我认为非常不错的。但是我们直接和中国漫画作者合作的漫画书目前还没有。

记：您是否有计划直接和中国漫画作者合作出版他们的作品呢？如果有，您怎么来选择作品？

帕：我当然想亲身来做这样的事情。在选择中国漫画作者和作品的方面，因为我是做出版出身的，我最关心的肯定还是作者或者作品的风格，能否得到欧洲读者的欢迎。我觉得我们可以多做一些活动，邀请欧洲的漫画作者与中国漫画作者进行交流。我们可以从出版的角度，漫画作者之间可以从艺术的角度，给中国漫画家一些建议。也只有这二者结合在一起的时候，我们才能做出好的作品。

记：您的出版社是欧洲漫画界十大出版社之一，请问您是怎么做到今天这样的成绩的？有什么经营方面的秘诀可以分享给我们么？

帕：在法国有一些历史比较悠久的出版集团，它们很早的时候就有了非常畅销的漫画杂志和图书，所以它们的出版社会成长得比较快。而我们是一家私人的新兴的出版社，发展是需要比较长的过程的。我们做到今天的位置花了10年时间，在这个过程中，我认为有一点是比较重要的，就是不盲目扩张规模。我们没有雇用太多的员工，而更多的是根据项目和不同的出版社、经纪公司、漫画作者合作，所以我们在人员成本方面可以降到较低的程度，从而不会因为人员的成本过高而挤压作品的质量。因为有时候，我们要花一两年的时间来等待漫画作者完成一部高质量的作品。只要能不断有高质量的畅销作品出现，我们就能不断吸引更多的人到我们的出版社出版自己的作品。

记：今天您来接受我们的采访，还特地带了两位德国作者过来。能否先简单介绍一下他们么？

帕：好的。我是在法兰克福书展上认识这两位作者的，当时他们的漫画作品已经在德国的一家出版社出版了。我与他们的合作，最初是通过与这家德国出版社进行联系，购买这部漫画的版权在法国进行出版。从今年开始，我们开始了直接的业务合作。这位是本杰明、那位是托马斯，他们既可以绘画也可以编剧。

记：二位好！刚才帕提克先生也提到了漫画作者交流的重要性。我想请问二位一个可能相对比较大的问题，您们认为什么样风格的作品更容易被法国读者接受？

托：法国漫画市场是比较成熟的，基本上各种风格的作品它都能够接受。但我觉得可能历史题材和科幻题材是更能吸引法国读者的两类作品。当然，因为法国市场上有各种各样的故事、各种各样的风格，所以故事必须吸引人，风格也必须很抓人眼球，两者必须结合得非常好才能获得成功。如果只是为了迎合法国的市场，去选择一些历史题材或者科幻题材，但是风格上没有多少突破的话，这本书也不会卖得很好。

本：我想补充一点，以我们的这本漫画为例。托马斯在画这本漫画时很用心，可能花了两到三年的时间，每天都在研究怎样组织好漫画的画面内容。因为德国的市场比较小，可能甚至一开始，我们的收入已经不能支撑自己的生活了。但是他还是坚持下来了。我们觉得只有用心去画了，才能让读者看到好的作品。我们一开始就希望作品能在更大的法国市场中出版，我们希望把自己最好的一面展示给法国的读者，后来我们果然做到了。这本书在法国出版以后，有些网友就评价说，“看得出作者是把全部的精力都投入其中了”，我们很高兴能让读者收获这样的感动。在法国，可能有些作者为了经济利益画得很快，几天就完成好几页，但是画面质量完成得不是很好。但是要知道，读者的眼光是非常敏锐的，他们一下子就能看出你是否花精力在做。

记：当时帕提克在选择这本书的时候，是出于怎样的考虑？

帕：我看到这本书的时候，首先是因为它的封面，其精细程度是非常之高的。可以说，就是封面的画面细节吸引了我，使我想在法国出版这本漫画。

记：所以封面是非常重要的。

帕：是的。但是法国也有一些漫画书，封面很好，可是里面的风格跟封面完全不一样。所以内页的质量应该与封面保持一致或者相近。

记：还想请问两位漫画作者的一点是，您们是怎样寻找到创意的？

托：我们这本漫画的创意来自于德国同一家出版社出版的小说。这部小说的作者是德国一位非常有名的科幻小说家。我们看了这本小说后非常喜欢，就想到要把它改编成漫画。一开始我们希望这位小说家自己来改编脚本，但是因为时间的关系他放弃了，后来改编的工作是完全由我们来做的。

本：其实漫画的创意是可以来源于很多方面的，这是一个知识输入和输出的过程。平时看一些文学作品、小说、影视作品还有其他人的漫画作品，这些都是知识输入的过程。但是最重要的是，我们要在这样的输入后问一下自己，你喜欢的东西、你想表达的东西到底是什么？当你的知识储备到一定程度的时候，就会不停有想法涌现出来了。另外，还有很多故事是来源于生活的，所以在有条件和有机会的情况下，还是要尽可能丰富自己的经历。

记：请问帕提克先生的理想是做畅销漫画还是更有艺术性的漫画？

帕：两者结合最好。对于出版社而言，肯定是希望能有一些畅销漫画来保证销量，同时我们也希望能有不同风格的漫画家出版他们的作品。因为对于新的漫画作者来说，谁也不知道他们的作品能取得怎样的成果。

记：我们知道法国的成人漫画市场很发达，而中国漫画市场的主流还是低幼作品。法国是怎样发展起成人漫画的呢？

帕：这是一个历史文化问题。法国人从一出生就有漫画了，随着年龄的增长，也能有不同的漫画去满足他们的需求。

记：谢谢三位接受我们的采访！