浅谈中国传统文化在灯具设计中的运用
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摘要：为了给日益同质化的中国灯具市场注入新的设计元素，满足消费者对灯具的文化、个性化需求以及实现产品本土化设计的需要，文章尝试从思想及元素两方面讨论中国传统文化在灯具设计中的运用。将中国传统文化中的“中庸之道”、“天人合一”思想作为灯具设计的指导方向，提出用现代审美对传统文化元素进行提取、解构及重新组合，完成传统与现代之间的转换并合理运用在灯具设计中的思路，探讨出一条符合中国地域文化的灯具设计创新之路，有助于中国灯具设计完成独特的形式语言，更好的立足于国际舞台并彰显民族魅力。
关键词：传统文化 灯具设计 重组 现代审美 继承
古往今来，灯具承载着光明与希望，是人类迈向文明的重要物质载体。我国灯具的出现最早要追溯到战国时期，当时便以材质多样、造型精美著称。随着时代的变迁、技术的更新，其种类更加繁多，设计更加新颖，许多精美绝伦而且实用、环保的灯具流淌在历史长河中，叙述着当时的审美内涵，为中国文化史抹上浓重一笔。
1 我国灯具设计现状及存在的问题
在工业社会全球化的浪潮下我国灯具目前面临几个亟待解决的问题：
（1）在设计上缺乏创新。很多灯具款式随波逐流，盲从模仿西方设计而日益被同质化。
（2）不重视人机工程学在灯具设计中的运用。有些设计存在忽视主体功能而刻意求形式的情况，甚至于形式的存在也只是为了追求“形式美”而不考虑怎样符合人机工程学，忽略产品是为人服务的宗旨。
（3）对可持续的生存方式理解不够深刻。大多数设计师还停留在维持现状，没有意识到去规划未来的生活方式。对低碳环保只是做到口头阐述，并没有真正成为灯具设计的指导思想。
（4）忽视民族的特点，对于中国传统文化与现代设计的融合不够。对继承和拿来的界定不清晰，在处理传统设计时没有清晰认识到传统与现代之间的关系与变化，没有真正去解决如何扩展及改变传统形态极简或极繁的问题。
如何扭转这种局面是我们当前灯具设计最应该反思及解决的问题。中国的传统文化博大精深，充分体现出中华民族独特的智慧、意境和精神，印证着中华民族内在的积养、品行和操守。只有彰显时代特色的同时融合中国传统文化精神与元素的灯具设计才符合中国灯具设计未来的发展趋势，才能在国际舞台上立足并散发独特的魅力。
2 中国传统文化思想与灯具设计初探
2.1孔子的“中庸之道”在灯具设计中的运用
“中和”是中华传统文化所追求的一种理想境界，即世界上千差万别的事物交织在一起而又能实现不同的共生并存，甚至互相促进的和谐统一。中庸是要求处理问题不偏不倚，恰如其分，恰到好处，这也正是灯具设计的第一条指导思想。
对于产品而言，市场才是决定灯具生命的中枢神经。太高档的毕竟能承受价位的人少，太低档的又很难满足大众审美要求及颜面，那么综合二者优势的中档灯具便顺理成章的成为多数人青睐的产品，即谓中。同时设计要面向人的日常生活，解决大众使用灯具时的具体问题，即谓庸。如护眼灯、可调方向及光线的台灯、楼道感应灯等。
灯具的功能相对单一，故形态创新是灯具产品设计常驻市场的重要手段。我们不要片面的追求“形式追随功能”，也不要过分的强调夸张的形态而忽视安全等其它因素，孔子主张“文质兼备”，即要求内容和形式的统一。运用“中庸之道”思想来指导灯具设计即要求达到功能与形态、传统与现代、文化与审美、结构与技术、整体与局部、材料与色彩等多种因素及相互间的一种平衡与恰到好处。
2.2“天人合一”论对灯具设计的指导作用
“天人合一”是中国传统文化发展中提出的一个重要思想，它强调人与自然是互相影响与作用的和谐统一关系。“天人合一”的思想正是灯具设计的终极追求，是灯具设计总的发展方向。
早在汉代中国人就已经懂得环保，长信宫灯可称得上是最早的环保灯。首先可拆卸的设计不仅利于清洁，也方便损坏时的部分替换。其次可移动的灯罩设计可防风，又可以调节光线强弱和方向。最值得一提的是烟灰可以随着烟道进入灯体，防止向外弥漫，同时可储存水来溶解烟灰。这种早期的生态意识正与中国传统文化天人合一思想不谋而合。
如今面临全球资源短缺、生态失衡的现状来说，灯具设计不单是只满足照明及审美需求，还要注重促进自然环境的和谐发展以及与社会环境协调统一的当前时代特征。必须把人类当做大自然循环中的环节，本着“天人合一”的中国传统文化理念，坚持人性化设计，以自然为本，将绿色设计、可持续设计、低碳设计融入进灯具设计中，从而促进自然环境的和谐发展，并且改变人类生活方式。
“天人合一”思想在灯具设计中可沿着几个方向进行扩展。（1）最大限度地利用材料的生态性及延续性，采用一些环保、可回收以及循环利用的材料去制作灯具；（2）使用节能环保的绿色照明，防止光污染；（3）重视灯具的可拆卸性、可替换性和重组性；（4）充分利用灯具与其包装材料间的融合进行设计，从而更加减少材料的浪费。天人合一论对于我们更好的构建美好地球有着防患于未然的重大现实意义，真正的能引导人类走向可持续发展的道路。
3 中国传统文化元素与灯具形态设计
形态的设计很大程度上决定了灯具风格，人们往往通过不同形态所传递出的信息内容来进行衡量判断。要想在形态各异的灯具市场上占有一席之地，必须将中国传统文化元素融入到现代灯具设计中，从而展现出具有特殊魅力的中国风格灯具。
3.1中国传统文化元素
中国传统文化元素指的是被大多数中国人认同的、积淀着中华民族传统文化精神，并体现国家尊严和民族利益的形象、符号或风俗习惯，以及一切从传统文化中吸取的并具有代表性的东西。中国传统元素中所蕴含的精彩数不胜数，随着时代的变迁演绎成特定的表现形式。中国传统文化元素种类繁多、包罗万象。如书法、篆刻印章、中国结、京戏脸谱、玉雕、漆器、禅宗、传统纹样、瓷器、国画、飞天、刺绣、檐等等。这些元素很好的传达了中华民族特色，毋庸置疑是最能向世界展现国家性格的视觉符号，经过提取后，应首当其冲的运用在中国灯具形态设计中。
3.2中国传统文化元素在灯具形态中的运用
如何在灯具形态设计中既能彰显中国传统文化的独特魅力、满足消费者文化诉求的同时又能准确把握大众审美的时代特征？这是设计师必须要深思的实质问题。
任何一个传统元素代表的都不仅仅是它自身，而是作为一个文化载体存在着。运用前必须将其解构，全面了解该元素形成的时代背景、发展历程及背后所蕴含的深刻涵义。目前很多设计师已经着手将中国传统文化元素融入到灯具形态设计当中，但如果只是将其作为一种流行符号镶嵌到设计中，必然会导致设计的空洞与贫乏，无法传达真正的中国文化意识。只有吃透本质才能将它真正的神韵淋漓尽致的表达出来，从而展现出与中华民族传统文化一脉相承的特征。找出传统与现代之间的契合点与合理性并适度的把握其二者的平衡是非常关键的问题。设计必须要考虑现代社会人类的客观认知度和接受度，同时要遵循现代产品的设计法则。可以对以往达不到的工艺或材料进行新一轮的设想与尝试，赋予新的生命。也可以将现代设计形态与传统元素交叉使用，形成鲜明的对比，渲染出时空交错的奇异感。
在设计时也可以运用一些特别的方法；（1）大小转换法，即采用小的传统元素用在大型灯具上，大的传统元素用在小型灯具上的设计方法，往往会得到意想不到的效果。（2）产品转移法，即可以用一种传统产品或器件的形态通过提炼演变，运用在现代灯具形态上。比方说古时的容器形态与现代灯具形态的合理结合。（3）新旧组合法，即将传统元素与现代新技术与新材料重新组合，赋予其既新颖又独特的形式。（4）结构纹样法，用传统纹样来完成灯具角度或位置上变化的结构表现处理，这样既可达到功能上的需要，又可以完整的表达灯具设计的中国风格。（5）光影互补法，灯具因为其自身发光的特性，除了单纯考虑造型本身外，也可以兼顾光影及其与灯体间的整体关系，这样又增加了设计中的创新点。值得注意的是不同消费者对中国传统元素的认知程度有限，要想立足于国际市场，不仅要符合大众理解范畴，并且要考虑其他民族与国家的禁忌。例如，龙对于中国人来说蕴含着吉祥，但对于西方某些国家人来说却是一种邪恶的化身。那么当与龙相关的灯具形态出现在国际市场时，必定无法引起所有人的理解与共鸣。设计师应从新角度去探索和挖掘，用现代审美观念对中国传统文化元素提取、重组及变形，完成对其的继承与创新。
图1所示的吊灯形态上采用了方与圆的结合。通过中国古代重要礼器“璧圆象天，琮方象地”的内圆外方造型的玉琮演变而得（如图2）。灯体塑造象征岿然不动大地的方形为主体形态，象征天的圆形围绕四周，传达一种中国古人所认定的天圆地方论，灯体内的光线既象征天地之间的贯穿。同时稳定不变的方形灯体与透出变幻万千光线的圆形也传递出方圆并用、刚柔并济的处事哲学。灯体几个面上的圆都采用古代器物上最常见的镂空方式经过细红绳围合而成来透出光线，形成丰富的光影效果。
圆的四周围绕着与福谐音，象征福气与幸福的蝙蝠纹变形（如图3），由于吊灯往往置于空间最高处，故蝙蝠纹的使用预示着幸福会像蝙蝠一样自天而降，集吉祥和谐于一体，体现天地间万物和谐的艺术之美。灯体每个面上的圆都位于最中心，蝙蝠纹都很齐整的排列于圆周围，以求达到端庄稳重的效果，体现中国传统之“中庸之道”。
色彩上整体采用中国传统漆器最有代表性的黑红，这种颜色搭配也是有深厚的社会基础的。中国人自古崇尚黑色，“天玄地黄”观念中的“玄”即青黑色，认为黑色为天的颜色，是众色之母，其本身就代表很高的地位。红色是五色之首，在古人的原始色彩感知中，它既是尊贵者的象征，又是血液与生命的象征，同时对于中国人又象征着吉祥喜庆。黑色与红色的搭配将各自张扬与低调、冲动与内敛的性格协调起来，使其交相辉映、相得益彰，使整个吊灯色调含蓄、沉着、和谐统一，符合中国传统文化的“中和之美”。同时从现代色彩学分析，黑红也是一种理想的搭配。红色波长最长、纯度最高，黑色波长最短、纯度消失，故黑与红是对比鲜明的颜色。这大大加强了吊灯的可视性和自明性。
“天人合一”思想主张顺应天时、遵循自然与社会环境的发展，为了在中式设计中强调吊灯的时代感，造型以直线直角为主，流露出一种现代硬朗气质，符合现代人的审美观。整体效果既传达出古香古色的历史感又不失时尚。
4 结语
通过对中国传统文化思想与元素两方面的内涵及其在灯具设计中运用的阐述得出，“中庸之道”与“天人合一”思想是中国灯具的设计之本，在此基础上通过对中国传统元素提取、解构以及重组创新的完整过程，合理的为灯具形态深深的烙上中国印，提高了中国灯具的辨识度，对树立民族形象有很好的推动作用，使其拥有内外兼修的品质。可采用产品转移法、大小转换法、新旧组合法、光影互补法、结构纹样化法等一些设计法对灯具进行中国风设计，对打造属于中国并能被国际认可的具有民族神韵的灯具设计具有指导意义。