搭起希腊风情屋
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纵然有太多人钟情于希腊那一片海，但“风情”这两个字在史鸿伟看来可不仅仅是一片景致那么简单。既然要“风情”，怎可无“风”？
“风”是家里的贵客
自从多年前在希腊的白色小房子里享受过内外通透的海风，便想要在城里寻找一处可以畅享自然之风的家。史鸿伟从来就觉得空间设计不可与建筑设计割裂，他的住宅并非典型的商业项目，虽然毛坯房外一片杂草丛生，但是超大的创作空间也让他兴奋了好一阵子。
选择这样一个临着山色湖光的住宅，是因为太想念希腊的夜风，曾经在希腊度假的时光中，几乎很少在室内驻足。史鸿伟念念不忘圣托里尼岛纯白的露台、曲线型的阶梯，在每一个角落都可以迎接海风到家里来做客，童话般的房屋设计让他即便在室内也可享受如此的情怀。
在广州纵然没有希腊那样优越的天然条件，但通过因地制宜、合理改造还是可以在一定程度上完成自己的梦想。刚拿到这套房子的时候，户外一人多高的杂草让整个庭院看上去荒凉不堪，当史鸿伟花了半个月的时间让工人把庭院前后的所有杂草除干净时，一个圣托里尼岛上的童话般住宅的蓝图便出现在脑海里了。做过太多的室内设计案例，这次史鸿伟决定“外主内辅”，把户外的环境设计作为主要的功课，而室内只是户外活动的配套呈现。
为了让居住者进出时可以遮风挡雨，他最先做的事情是为住宅搭建一个“门楼”，接下来便是与之匹配的门前花池、石礅，以及通往后院的台阶。然而这些改造仅仅是让这栋住宅变成一个完整实用的建筑，更浪漫的事发生在通往厨房的后院。因为广州的天气比较闷热，又不想过于依赖空调制冷，所以在厨房后面的庭院搭建了一个小小火锅台，热爱涮火锅的一家人便可以不用担心满屋子的火锅味和难收拾的饭后局面了。当然，休闲生活只有吃吃喝喝是不够的，守着这样原生古朴的大自然，不种点花花草草实在有点说不过去。于是，原本的小山坡被史鸿伟改造成了石头阶梯，同时又倚着阶梯围出两层形状不一的花圃。在石头阶梯上面是一个小小的露台，在这个名叫天鹿湖的地方，午后的风夹带着阳光和泥土的芬芳扑面而来，颇有仙风道骨之境。虽然没有圣托里尼纯白的火山石，但错落有致的露台花园已经足够让人陷入童话的想象。
搭一个童话里的小木屋
选择这里为第二居所，就是因为厌倦了都市的繁华与喧嚣，一份简单与宁静是史鸿伟的首要需求，所以他决定摒弃复杂的装饰、夸张的尺度及艳丽的色彩，留下宜人的尺度、明快的色调以及材质本身散发出的朴实质感。“在这样的环境里，亲自用木头搭一个小屋才是我最想要的。”尽管从建筑上已无法实现，但屋内的环境还是有很大实施空间的。
最先要做的便是把所有房间都用实木材质吊顶，呈现出粗糙的木纹、粗细不一的横梁，史鸿伟要的就是这种“不修边幅感”，让人一进来便可以瞬间瓦解紧绷的意识，进入蓝精灵般的童话世界。为了让屋里屋外实现无死角的连通感，他把客厅与餐厅、厨房与餐厅、卧室与客厅之间的门都改大，并做了一些拱门的设计，“我希望在房间里面走动的时候好像从一个树洞钻到另一个树洞。”
为了保持古朴清爽的感觉，每个房间都没有进行太多修饰，只是通过色彩来区别房间的功能。在女儿的房间内，用了纯净凉快的白色；客卧则用地中海蓝；主卧希望稍微突出一些，所以用了颜色较深的墙纸，营造山林小屋的神秘感；其他所有居室则统一用了与屋顶相匹配的浅木色。这样一座二层六室的大房子，史鸿伟竟然没有专门定制品牌家具，而是从宜家买了一些现成的家具，因为这样不会显得太厚重，还有另外一些是从原来的住所搬过来的旧家具，“用过的家具，在这样古朴的屋子里会显得更亲切、更有人气。”
在饰品方面，史鸿伟选了一些手工感比较强的东西，比如小的动物雕塑、铸铁的烛台，还有猪笼草般挂蜡烛的架子等，浓浓的原始味道好像刚从户外就地取材亲自打造的一般。因为奈良美智画中的女孩和女儿长得很像，所以让它们陪伴女儿一同迎接风的使者。（女儿房图见P63）
这个古朴的小木桌，把桌面向两旁拉就会变成一个火锅台，夏天在这里挥汗如雨地涮火锅也颇为过瘾
建筑是空间之母
之所以会选择这样一个室外庭园设计不够完善的住宅，是因为史鸿伟从来就觉得单纯做空间设计是一件有点滑稽的事。曾经有一个客户要求做欧陆古典风格的室内设计，但是建筑的形式却是现代的，这样在空间形态上建筑与室内没有任何关联性，室内和建筑就出现了严重的冲突。如果不能照顾到室内外的风格统一，便无法真正实现心中想要的生活。
史鸿伟谈道，在西方一些国家，通常一个项目很多工作都会交给建筑师，然后以建筑师为中心再组织其他专业的设计。但中国情况就不同，做规划的不一定懂景观，做建筑的又不一定懂室内，再加上一贯以来所养成的工作习惯造成专业与专业之间的“壁垒”，各干各的，各自为阵，各不相干。这也是让史鸿伟与其搭档最头痛的事情，所以这间住宅也是他为自己积累的案例之一。虽然没有太多客户有条件对室内与室外做统一风格的规划与改动，但从现在就开始培养整体设计的意识，总是件好事。“那些能买得起庭园住宅的人，并不是舍不得改动，而是不知道自己究竟想要怎样的生活。”
你们工作室的设计理念是“并非只是设计一件作品去改变和影响生活，更多的是致力于当代中国面貌的成形过程”，这是表示，在设计中你们会更注重使用低碳环保材料，引用新概念新技术吗？
我觉得当代设计很多时候陷入了一种形式主义美学的自我逻辑中，有时候可以理解为一种时尚，或者说是消费主义文化。作为设计师，很多时候缺乏一种对设计的理性判断和本质思考，你提到的低碳和可持续，这些都是大家都明白的道理，但更多时候变成了一种噱头，没人会真正在意。
曾经哪个建筑设计与空间设计结合的案例让你比较满意？可否分享？
我们工作室有一个“凯德置地御金沙售楼部”的项目，在2011年金堂奖上被评为年度十佳。它是一个临时建筑，我们完成了从建筑到景观再到室内的整体设计。建筑的入口是一座栈桥穿入一面绿墙，这种有趣的入口设计充满了寓意性，也比较直观地和客户一贯倡导的绿色生态理念相关联。进入其中，主体建筑被化整为零地“拆解”成几个功能体块，阳光透过编织的拉膜变成光斑散落在浅浅的水面上，让人在建筑中行走仿佛感觉到光和风的流动。
女儿的房间连电风扇都选择白色的，木床、窗帘、床品同样这样考虑。女儿在史鸿伟心目中是一尘不染的天使
为了消除女儿对这个房间的生疏感，特意为奈良美智的画选择了仿旧的相框，小马和小羊也是她最喜欢的动物
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