全画幅摄像机在电视节目中的应用
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EFP制作的节目形态这几年非常流行，从《非诚勿扰》大型生活类栏目到一些选秀类节目如《中国好声音》、《我是歌手》等，都在尝试全新的EFP制作形态，即结合大画幅设备拍摄的电视画面。有现场直接将大画幅的设备接入切换系统的尝试，也有现场大画幅拍摄后通过精剪再播出的，还有提前采用大画幅设备拍摄制作出节目需要的片花、花絮、选手视频介绍宣传片等。我们以《非诚勿扰》节目中女嘉宾的宣传片《我来了，你在哪儿》为例，介绍大小画幅结合在EFP制作中的总体趋势和大画幅在电现画面中的优势体现。
在《非诚勿扰》的舞台上，由于节目环节和时长的限制，女嘉宾只能通过展示外形、自我介绍、言谈举止等方式来展现自己，仅有这些是远远不够的，若要让观众更全面、更深入地了解女嘉宾，节目组希望通过系列宣传片来展现，每一位女嘉宾背后都有独特的故事。
宣传片所拍摄的内容都是根据每位女嘉宾的特点量身定做的，这个特点来源可以是性格、情感、工作性质等，我们希望从个人的特点出发，围绕这个特点发散展现每个人的经历、爱情观、对幸福的理解等，这个特点就如同故事的一条主线，贯穿整部短片。我们第批成片完成后提交频道领导审片，得到频道领导和同事们的一致赞扬，播出以后社会反响也不错，其中《谢羽亿篇》还获得金凤凰奖广告类一等奖。
从2012年的2月开始，我带领3-4个人的团队开始负责为《我来了，你在哪儿？》这一系列女嘉宾的宣传片进行拍摄制作工作。从前期策划到实地拍摄，期间经历了众多复杂的工序，例如和嘉宾见面沟通、文案的商议确定、商定拍摄的时间地点。因为考虑到成本原因，又经常是异地操作，所以每个人都需要承担很多工种，导演、摄影、制片甚至服装、美术、道具、化妆等等也都要自己亲自担当，有时白天拍片晚上还要兼职做司机开车，在福建山区里面一天跑好几百公里路。我们的创作就是这样开始的。
在创作初期我们在考虑所用设备的时候曾有过几个选择，有佳能5D Mark ll、Panasonic HPX3100和索尼HDW-800p。当时台里主流使用的是Panasonic HPX3100的P2高清摄像机，还有一种是索尼的HDW-800p摄录一体机。这两台机器的还是传统意义的摄像机，它们的主要优势就是使用比较方便，跟焦点和肩扛的稳定性比较好。但是就Panasonic P2高清摄像机来说，体积太大携带不方便，色彩层次总不太好，索尼记录还停留在磁带方式，这样就需要带更多的行李，这对于我们3-4人的小组外拍来说，无疑加大了负担。而佳能的5D Mark II在解决这些摄像机缺陷的同时，提供了可与这些传统高清摄像机相媲美的摄像能力。
5D Mark II在高画质、易存储采集、浅景深、便携、低价这五个方面为拍摄带来了新的革命，现在5D Mark II越来越多的被用于专题片、广告片、高端婚礼甚至是电影的拍摄中。在之前，数码摄像机采用的都是2/3甚至更小的传感器来成像，效果比采用Super 35mm画幅的胶片摄影机差很多，而采用35mm全画幅传感器的5D Mark II，比电影胶片的Super 35mm画幅还要大一倍，更大的画幅带来了更大的广角和更浅的景深，也带来更好的画质，加上佳能庞大的镜头群，这都是以前拍摄视频短片所不曾想象的，如今作为照相机的5D Mark II竟成为了一台适合短片拍摄的“摄像机”。综合考虑到我们的预算、人力以及拍摄地点，我们最终选择佳能的5D Mark II来进行宣传片的拍摄。
5D Mark II的定位和操控上毕竟还是一台照相机，用于摄像拍摄过程中，会遇到如何保持画面稳定、如何跟焦、如何简便操控等问题。单反套件可以帮助解决摄像过程中的一些问题，但是我们人少没办法带这么多的设备只能放弃，甚至我们有时连三脚架都不带，几乎完全靠手持。在个别片子中，我们也采用了一些新的辅助设备，比如手持的小斯坦尼康，这大大提升了我们很多街头跟拍的镜头稳定性，另外还有小型的移动桌轨、车拍器等等，这些辅助设备为我们的拍摄提供了很大帮助。
5D Mark II小巧轻便的特点的确为我们拍摄一些特殊镜头带来很大的便利。比如，在拍摄刘苏曼的片子的时候，有些骑单车在校园里面穿行的镜头，我们用了一支八爪鱼的小脚架加上大力胶，将5D Mark II绑在单车的车把上，将构图和焦点先调整好然后开机，这样就不用找另一辆车跟拍来回跟焦调整构图，可以比较容易的拍到一组她面部表情的镜头。如果用传统摄像机，是无法固定在自行车上的。再比如，我们在北京密云的山里面拍摄一组山路开车的镜头，我们用事先购买的5D小型的车拍吸盘，将机器通过吸盘固定在车子的前引擎盖上，这样就可以在车正前方拍到主角开车的镜头以及车在城市、乡间穿梭的主观视角镜头。如果使用传统摄像机，我们就需要大型的车拍支架套在车子的外面，必然增加了操作的难度和成本，不是我们两三人就可以搞定的。
除了成像画质和便携方面的优势外，5D Mark II在弱光环境下也可以很好的完成拍摄。根据我们的经验，将5D Mark II感光度控制在800以内，噪点还是可以接受的，但如果到1250-1600画质就会有损失。不过针对这个问题，5D Mark II有明显提升，据说ISO控制在2000以内的画质都还不错。
当然，5D Mark II在拍摄视频上也有缺点。首先，最大的问题就是录音。5D Mark II通过机头的小MIC直接录出来的声音几乎无法作为广播级的音频去使用，声音总是觉得空空的。最早我们想过比较土的办法，就是借一台标清摄像机和采访话筒用磁带专门录声音，回来以后再去对位，这样的做法且不谈后期采集、对位，仅仅前期拍摄就增加了不少工作量。后来和朋友交流发现，可以通过专业录音设备H4N外接一个指向性话筒录出WAV文件，然后后期再去和5D Mark II音频对波形，这就给我们减轻了不少负担。其次，5D Mark II不合适拍运动过快的物体，会产生一种丢帧现象和果冻现象，非常不舒服。不过用传统摄像机使用场方式记录就不会出现这样的问题当时有一段在火车上拍窗外的镜头，由于是高铁速度很快，我拍的窗外的电线杆、树、房子等都是倾斜的，但对于这点，目前我们还没有找到好的解决方案。
总之，没有完美的作品，更没有完美的设备。5D Mark II尽管已经在影像工作中得到了非常广泛的运用，但在实际拍摄中，还是要根据不同片子的需求和各个设备的优缺点权衡、选择。设备毕竟还是为内容服务，能通过设备表现出你想要表达的东西，这才是最重要的。