葵花沁香 第4期

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次品读《青铜葵花》时，竟真真切切地嗅到了那股香，是清幽的。

就好似风动了，然后影子移动那样，灵魂深处的我随着小兄妹的成长或喜或忧，直到渐渐忘却了周围的一切，沉浸在那一片金色的花海之中。

曹文轩的作品洋溢着浓郁的乡村气息，从他的早期作品的书名中便可知，譬如《没有角的牛》、《哑牛》等。当然，这源于他多年的农村生活阅历。后来，他生活在北京，作品就发生了变化，创作的主要灵感和选材来自于儿时的记忆，但又有了新的内涵，那就是理性的思考替代了以往的浪漫风格。

曹文轩的作品具有一种独特的韵味，他将人性、欲望、美丑都通过奇异的手法转化为审美对象，超越了唯美主义写作的传统方式。这和他一贯追求文学特质是分不开的。

经历了漫长酝酿的《青铜葵花》，曹文轩将苦难、大美、至爱融为一体。《青铜葵花》保持了他张扬真善美的主题追求和纯净的性情，但与《草房子》不同的是，《青铜葵花》充斥着苦难。这是一部书写苦难，向苦难致敬的作品。这本书还延续了曹文轩小说一贯的童年视觉和乡村记忆。他以美好的幻想、幽雅的韵味，编织美丽奢华的梦境。

突然发现书中有着这么一个孤傲的身影，原来是作者的自画像。曹文轩在当下文坛的写作姿态是孤傲的，他眼前的大河奔涌着时尚潮流，但他可以视而不见，充耳不闻，他坚守着自己的文学家园。曹文轩就像是当下文坛的一枝孤傲的葵花。他的孤傲不仅决定了他的文学意义，也决定了他的文学价值。

他说，每个时代的人，都有每个时代的痛苦，痛苦绝不是今天的少年才有的。少年时候就有一种对待痛苦的风度，长大后才可能是一位强者。

读过《青铜葵花》，这种观感确实得到了证实。书中描述的就是两个少年成长路途中所经受的苦难，以及他们各自表现出的不凡的风度。他们遭遇了许多天灾和人祸，比如水灾、火灾和蝗灾，在风雪、严寒、饥饿的折磨中挺立，他们便是青铜和葵花。

在紧急关头，全村人都“把腰杆挺直，挺成一棵槐树”，以度过难关。这一场景明示我们，曹文轩这部书所呼唤的，不仅是个人，而且是整个民族对待苦难应有的强劲风度。另外，他们的大麦地，也是一处和谐家园。尽管那个养鸭富户视钱如命，蛮不讲理，却也不敢去犯众怒。乡亲们都理解因哑巴而古怪的少年青铜，怜爱娇美又聪敏的孤女葵花。这独特的小环境，为人间至爱的焕发与传递提供了契机。

青铜，葵花，这是作者的匠心独到之处。它们既合成了书名，也分别是两个主人公的名字，它们让人想起葵花父亲的作品――那闪耀着清冷而古朴光泽的青铜葵花雕塑；再则，它们既让人感到一种刚毅，又让人觉察到一丝柔和，而两个主人公的性格也正体现了这些特点。

在特定的年代，葵花早早地失去了母亲，随父亲一齐下放到农村劳动，后来父亲溺水而死。于是，7岁的孤女葵花来到了青铜的家。祖孙三代，都极“干净”与朴素。这“干净”不仅在外表，更是在于内心，圣洁高尚，清澈透明，宛如水晶，至美至纯――面对苦难，继承文化的传统，维护家族的尊严，他们正直勤恳，相爱相亲，倾其所有，各尽所能，开拓生路，玉汝于成。

葵花成了这一家子的成员。她与青铜以兄妹相称。粗茶淡饭，一家人尽心尽力地养育着葵花，而青铜更是在沉默中无微不至地呵护着葵花。为了能让葵花照相，他冒着风雪站在街头卖芦花鞋；为了让葵花能够读书，他点亮萤火虫南瓜灯；为了让葵花看马戏，他把妹妹驮在自己的肩膀上；为了葵花在舞台上更夺目，他亲自制作了那条美丽的冰项链……对于青铜而言，似乎这一切所代表的贫穷只是小小的不顺意，因为他可以用自己稚嫩的肩膀承担起一切，俨然一个顶天立地的大男子汉。

“青铜家只有天，只有地，只有清清的河水，只有一番从心到肉的干净。”在曹文轩的笔下，贫穷成为诗句，苦难可以让人变得更坚强。这是何种纯美的意境!苦难是生命过程中必不可少的元素，是成长中必须经历的磨练。

文中的苦难，令我在阅读时有近乎窒息的压迫感。然而我相信那些都是真实的，因为就目前而言，世界上的苦难远远多过于此。那些难民营里的孩子，非洲埃塞俄比亚饥饿的儿童，中国西北部那些连喝水都成问题的人们……所以那些痛苦都是真实存在的，裸地呈现在现实世界中。

然而，苦难却能令人坚强，苦难是生命中的必修课。青铜因为葵花而变得真挚，葵花因为青铜而变得动人。他们的生活虽然由苦难填充，由痛苦着色，但是这一切已然不重要了，因为这是在苦难与痛苦中挣扎过后的温暖，以及他们在人生之旅中的意外收获。

岁月维艰，爱亦显得弥足珍贵，正是这至爱给了人民战胜苦难的勇气和力量。

曹文轩坦言，这部作品的写作缘起，是因为他发现现在很多人对苦难的态度和认识已经走入误区，对当前社会的苦难渲染过多，而对曾经经历的苦难过早地忘记。曹文轩面对自己的孩子考大学时对学业艰辛的抱怨时说：“苦难不是从你这一代开始的，关键是如何看待苦难本身。”

他说，现在有些孩子因为学习压力就要轻生，所有舆论都在追究教育体制，却忽视了孩子内心承受苦难的能力。升学压力在任何一个国家都有，这不是中国特色。他想用《青铜葵花》告诉孩子苦难，也告诉他们选择坚强。曹文轩在写这本书的时候，甚至“有好几次陷在故事里不能自拔，几度流泪”。 “《青铜葵花》是爱的故事。这部书，又把我带进那个虽苦涩却甘甜，虽清冷却温馨的一个沁人心脾的纯美境界。”作家崔道怡先生这样评价。

灯红酒绿，纸醉金迷，世界沉沦于一派轻飘的、浮泛的“至佳境界”中――欢乐、欢乐、欢乐，再欢乐，欢乐至死!所以意象唯美、文字优美的《青铜葵花》，也是一个孤傲的身影。在享受主义泛滥的今天，无疑是一种别样的声音，是天籁。它进行的是一种逆向的思考，它是对苦难与痛苦的确定，也是对苦难与痛苦的诠释。

《青铜葵花》充分体现了曹文轩的悲悯情怀，他营造出的一种特别的纯净淡然之美。美和善是他一贯的文学理念，这本书也不例外。文中的语言和主题都充斥着张扬着人间的“真善美”，它因为自己的美丽而打动着别人!

曹文轩简介

曹文轩，江苏盐城人。北京大学教授、现当代文学博士生导师。中国作家协会全国委员会委员，北京市作家协会理事，中国少年作家班编委。著有长篇小说《根鸟》、《山羊不吃天堂草》、《草房子》、《白栅栏》、《甜橙树》、《追随永恒》、《红瓦》、《细米》，短篇小说集《红葫芦》、《三角地》、《蓝花》、《埋在雪下的小屋》，作品集《忧郁的田园》、《暮色笼罩下的祠堂》、《蔷薇谷》、《少年》、《大水》、《追随永恒》，专著《中国八十年代文学现象研究》、《思维论》、《面对微妙》等。部分作品译有英、法、日文版。