丰腴的巴洛克咏叹

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丽莎的雕塑，无论构思、立意、趣味和情绪等层面，时时处处都流露出一种强调力度、变化和动感，突出夸张、浪漫、激情、幻觉和幻想的巴洛克式意味的风格取向和艺术自觉。在不同时期的创作阶段，她也许试图转换思路，调试创作的情感张力，但却发现骨子里流淌的热烈和激情，使她遏制不住对于人的生命力度的书写和丰富情感的咏叹。她独具慧心地将这种种的巴洛克式的咏叹，以喜剧、正剧或者浪漫文学式的手法或形式不断交错出现。

在“北京胖妞”系列里，意味着丽莎艺术创作“成年标志”的毕业创作，名为《横空出世》的胖妞们的登场，实乃亦为丽莎作为一位个性显明，能力强大的女性雕塑艺术家的崭露头角，独特风格“横空出世”的标石。随后之“幸福生活”等等，都是这―主题和风格在不同时空秩序里的转换和延续。这个系列的最大特色，是一个小小年纪的女孩子用―种强烈的喜感十足的喜剧形式，展现了由她内心的机智而抛洒出来的一种纯粹女性意味的幽默感。很多女人缺乏的幽默感，一旦被她们真正拥有，会比男性式的表达来得更自然，更富人情味，也更能针砭人性的角角落落和边边缝缝。她以女性细腻敏锐的情感神经末梢感知这个世界的动静，人性尤其女性本身的情绪与情感的脉冲，从点滴细微处的窥察和打量之后，她以强势的塑造模拟和表达再现的能力，悄然点触激活自己的艺术神经系统，由之迸发而出的情绪感染力和传导力道，亦随之放大数倍的霸气和逼人！作品虽小小件件，却令人忍俊不禁，观之莞尔，观之开怀，总能因艺术家“慧心”之“施”与观者“会心”之“受”而汇聚成会神动心的力量。

她的《森林幻想》组合，能算作是一种浪漫主义的田园诗：三个森林精灵和仙子一般的少女，造型奇谲却有着一种令人心神为之起伏与律动的节奏和动能之美，真真切切地赞叹着人性之天真与烂漫；轻盈神秘，动态各异，却同共吐纳着来自大地森林，来自生命源泉的气息和能量，如同尼采所言，“纵然有恐惧和怜悯之情，我们毕竟是快乐的生灵，不是作为个人，而是众生一体，我们就同这大我的创造欢欣息息相通。”

后来的“醉”系列，仍然有着森林幻想中少女之美，却有了更深沉的内心的探索，仿佛以对几位纤细修长的少女们微醺或迷醉之情态的逼真叙述，拟化出尼采用希腊神话中酒神狄奥尼索斯来命名的“个人解体而同作为世界本体的生命意志合为一体的神秘的陶醉境界”；之后的“唐”系列，则一反少女们纤长之体态，一眼观之，即能感受到艺术家以唐代女性阔面圆腮，丰硕肥腴为美的一种时代审美的影子的回荡，和她更早时创作的紫砂为媒材的“夏日”系列那些姿态更为扭曲而肥硕饱满的女性人体，有着异曲同工之神采；但在“唐”系列里，则更见成熟稳定和老道流利，且赋予每位壮妇以或威严或犀利或工吼肖或沉静的不同神思。综之观之，丽莎以一种基于对生命力量的赞颂，用直接而有力的简洁造型，充满运动感的语言，将那些肥硕壮健到夸张地步的女性所透露出来的母性震慑力，与女性原始力量本身，合而为一成对人类故事中生命之最本真源头的内在精神的定格，令“我们在这短促的一瞬间真的成了万物之源的本身，感到它的热烈的生存欲望和生存。”

近年的新作，则见丽莎已不拘于女性人体的苑囿，而是将男性的形象引入创作体系，因自身艺术经验的积累和艺术思辨能力的提升，她将自己的体悟渗入人物的精气神的塑造之中，作品整体更见安详沉思与灵悟的知性之力。但不论如何变迁，强烈的巴洛克精神贯穿其作品始终，也许不是她有意为之。而是她所钟情或者擅长的表达方式，无意契合了这种奔放热烈，对于生命力与创造力“史诗”般叙述与赞颂的艺术精神，这种反复的“吟唱”，时而激昂，时而平缓，时而清丽，时而沉厚，整体构就成一种丰腴的巴洛克的咏叹，绕梁三日余音不绝。

据说你童年时曾有一段颇为“传奇”的“无师自通”的创作阶段，可以谈谈这段有趣的轶闻和“历史”么？

5岁时，我做了一个梦，梦见许多小仙女围着我飞啊飞。后来向妈妈要了几块钱买了橡皮泥开始捏，当捏好一个提着花篮的仙女给妈妈看时，她发现我原来有这个才能，于是开始培养我的这个特长，逐渐成为家乡小有名气的小神童。曾代表内蒙古参加北京电视台的春节晚会现场泥塑表演，而《丽莎的梦》也被拍成专题片在中央电视台播出。我算是无师自通，捏出了《西游记》、《红楼梦》等名著里将近上百件的人物作品，也逐渐使我坚定，长大要成为一名雕塑家。

看完你各个阶段的创作，多数作品有一种有趣的“肉感”，正如《宣和画谱》中所谓“多为丰厚态度”，这里的“态度”是“体态与气度”之意，在这个以骨感为美的审美时代，你反其道而行之，也是要以这种“态度”来隐示你的某种态度么？

面对复杂的社会环境和人际关系中的勾心斗角、争名夺利，我无法接受却可以保持沉默，但我的内心不能沉默，于是我的胖妞们威为我宣泄的工具，淋漓尽致地表达我的思绪和感情，喜怒哀乐。你可以从中看出嘲讽、轻视，无奈，冷默，怀疑……或许你也可以被她的娇憨，她的庸俗，她的彪壮，她的高傲所打动逗乐。

你的“北京胖妞”系列的妞们，有一种让人忍俊不禁的滑稽夸张的喜剧感和戏剧感，这是对庸碌红尘中真实存在的“凡人”之“凡”的嘲讽？戏谑？或者别的？

05年酷夏的一天，我坐公交车时，中途上来一位特别胖的中年妇女，打扮极其惹眼：穿着蕾丝边的裙装，裹身衣服把一身脂肪暴露无遗，但她那种不避讳别人眼光的“不忿儿”的劲儿，让她在整个车厢显得耀眼而又让旁人噤声！这个胖女人自信的神采立刻让我有了创作的冲动，于是胖妞的雏形就诞生了！我觉得生活本身不乏趣味和幽默的，但很多人之所以无从感知，是因为缺乏一种发现的态度。我的胖妞们可能是我内心一种天然的乐观精神和幽默感的自然流露吧。

我们现处的社会，人心沦丧，从物质到精神，渐至滑向“不宜人居”的贫困化、蛮荒化的境地。作为对这世界充满善意的女性，你觉得能否以作品传导出一种可能改变这种趋向的力量呢？

是的，正因为人与人之间越来越缺乏信任，充斥各种假大空的忽悠和谎言，我才着意在作品中凸显了真；正因为社会越来越昏乱浮躁，我的作品才更注重善；正因为这个世界越来越不安宁了，自然失衡、人心不美，所以我的作品才更多地去表现美。纯粹地追求“真、善、美”，源于内心，去和内心的对话，不追随潮流和风气，这是我艺术使命的真谛。