镜头的鉴别与使用

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策划/金俊 执行/曾立新

专题导读

一、镜头的成像质量是怎样检验的？

二、镜头外观质量和操作性能的检验

三、镜头的选配

四、变焦镜头的选择

五、镜头的最佳使用光圈

六、变焦镜头的使用

七、长焦镜头的使用

八、广角镜头的使用

近年来，随着生活水平的提高，拥有一套自己的照相机已经不是高档的奢求。除了傻瓜照相机外，很多摄影爱好者还购买了单反相机。由于这几年新的照相机不断涌现，配套的镜头更是品种繁多。摄影爱好者在选购和使用镜头时，遇到了很多疑难和困惑。例如镜头的质量如何鉴别？买什么镜头实用？能否与自己的照相机配套？镜头怎样挑选、使用？??为了帮助广大读者更好地了解这些知识，我们邀请在摄影器材研究方面颇有建树的曾立新先生做专题介绍，中国照相机检测中心的有关专家、《照相机》杂志也给予了大力协助，从而使读者能够跟随曾先生一道看到专业镜头的检测设备和方法。

一、镜头的成像质量是怎样检验的？

镜头是照相机上最关键的部分。照片的清晰度好不好，层次是否丰富等一系列重要的因素主要由镜头的质量决定。因此一幅作品的成败除了创意以外，很大程度取决于镜头。那么，镜头的质量又是怎样检验的呢？下面请跟随我一起，走进实验室，看一看镜头的测定方法。

1、实验室中解像率的测定

①目测法

目测法是最为常见的一种镜头质量测量方法。测定装置如图1所示。检验时要用到下面的光学仪器：照明灯、解像率板、平行光管、镜头夹持器和测量显微镜等。

常见解像率板有两种类型：栅格状板和辐射状板。栅格状解像率板上的图案有很多种形式，美、日等各国并不相同。我国目前普通采用的是WT1005-62型标准图案，如图2所示。测试者通过显微镜找出解像率板的影像中四个栅格均能被分辨开的最细密的那一组栅格（如25组均能清晰分辨，则改换序号较小的另一块解像率板测量），并记住其编号。然后根据编号查找出对应的解像率或通过有关公式计算得出镜头的解像率。

辐射状解像率板由一系列黑白相间的放射状条纹组成，如图3所示。最常见的辐射状解像率板由72个放射条纹（即黑白36对）组成，每个条纹占л/36弧度。当辐射状解像率板和被测照相机镜头安装到光具座上检测时，在被测量镜头像方焦平面处，将形成辐射状图案的清晰影像。影像愈靠近图案中心，呈现出的条纹愈细密，在距扇形中心的某一距离处，相邻扇形条密集到人眼无法分辨开时，从而在图案中央部位形成一个无法辨认出条纹的模糊圆斑。测试者可通过测量显微镜中的标尺，测得该模糊圆斑的直径，然后查找出对应的解像率或通过有关公式计算得出结果。

测量的步骤：把解像率板放置在平行光管的前面。让灯光均匀照明解像率板，经平行光管产生一个像，这个像被当作镜头的被摄物，经被测镜头汇聚后，在该镜头像方焦平面处结成一清晰的影像。测量者通过显微镜，观看该影像来了解镜头的解像率。

②拍摄底片检测法

这一测量方法用于传统照相机，其原理是：用镜头来拍摄解像率标板，然后用显微镜检查底片上1mm范围内能清晰分辨出的线条对数。能分辨的线条对数愈多者，其解像率愈高。这一方法所测量的解像率与感光胶片本身的解像率有关。为减小胶片因素的影响，要选用精细颗粒的优质胶片，并进行标准曝光和标准冲洗。

不同等级照相机镜头的解像率标准也不相同。我国对35mm照相机和120中画幅照相机镜头规定了国家检测标准，参见表1。

摄影解像率标准规定检测的要求是：

a.标准解像率板的照明应均匀；

b.拍摄时影像与物体间的比例：35mm照相机为1∶50，120中画幅照相机为1∶30（标准解像率板刚好充满画面）；

c.镜头主轴应通过标板中心，并与标板垂直；

d.镜头光圈开至最大，精确调焦后正确曝光得到影像；

e.通过标准显影后得到底片，用30倍或50倍显微镜进行检测。

目测法与拍摄底片检测法相比，前者精度高，测定快捷，但需要复杂的设备；后者误差略大，程序较多，但不需昂贵的设备。

③星点检测法

星点检测法如同目测法一样，也需在光具座上完成。与目测法不同的是，用星点板取代了解像率板，并对光源增加了要求。

星点检验的原理是使被测镜头对准星点板成像，然后通过显微镜观察图像的形状和大小，可迅速评定出镜头的成像质量好坏，并可根据呈现出的差异分析出引起像差的原因。

与其他评价方法相比，星点检验法具有下述特点：形象直观、灵敏度高、判断迅速，并可找出引起质量缺陷的原因，因而在光学工厂的生产测试中广泛应用。但此法需借助专用的光学仪器，而且观测结果受测量者的主观经验影响较大，因此，不同水平人观测到的结果可能会有一定的差别。

④光学传递函数法

测量镜头解像率更科学更先进的方法是光学传递函数法。

众所周知，镜头是一个光学信息传递系统，光学传递函数法通过研究信息传递过程中镜头衍射、透过率等因素，综合评定镜头成像质量的优劣，并通过解像率和明锐度的分析，得出镜头对影像产生的作用情况。这种方法被广泛运用于镜头的设计、生产和评测等方面。

光学传递函数法需要复杂的设备和计算。人们常说的镜头MTF曲线图就是通过这种方法得到的。

以上的检测方法虽然读起来有些深奥，不容易读懂，但是，从中我们可以看到镜头的测定是有许多科学的方法，是一个非常严谨的事情。科学工作者正是通过这样的方法，为我们手中的相机镜头划定着等级，为我们的影像质量推荐着合适的拍摄工具。

2、镜头质量的解读

我们了解到实验室中几种镜头测量方法后，可以根据目测法、拍摄底片检测法、星点检测法得出的数据，和表1中镜头的解像率标准进行对比，就可以比较明确地知道镜头的质量情况。

在了解和对比镜头质量情况的时候，有一点要特别注意，那就是解像率数值的得出条件，如果条件不同，解像率数值的对比只能做参考，而不能做量化的理解。而且，上面几种测定的解像率不能当作鉴别镜头优劣的唯一标准，而应兼顾实用效果，如影调是否细腻丰富，色彩还原是否真实，有无变形等。

现在，网络和资料上比较多见的是用光学传递函数图来介绍镜头质量，很多读者看到这些图谱后一头雾水。那么，怎样来解读这些图谱呢？

光学传递函数其实有调制传递函数和相位传递函数等多种知识。作为普通摄影爱好者，我们没有必要去了解这些复杂的专业知识，我们只要学会识别光学传递函数图谱就可以了。

下面就两种最常见的MTF曲线，用图解方式介绍一下看图的方法：

图8是单一光圈情况下的镜头质量MTF曲线图。

曲线位置越高（接近100这条横线），越平直（右边不下挂），说明镜头质量越好，红线、蓝线越吻合，表示镜头质量也越好。

一般情况下，Lines/mm前面的数值越大，曲线（在图中红和蓝两条线）在纵坐标中的位置越低。如果Lines/mm前面的数值比较大，而这条曲线在坐标中的位置还是比较高，说明该镜头的分辨率很高。

曲线图显示着最大光圈和F8光圈的测量结果，其中蓝色线条表示最大光圈，红色线条表示F8光圈； 粗线表示径向，细线表示切向；实线表示10 lines/mm，虚线表示30 lines/mm。

您已经能够通过观看传递函数图解读镜头质量了吗？

现在，有许多器材评测的网站上公布镜头测试的MTF曲线图，可以作为摄影爱好者购买镜头时的参考数据。曲线图在很大程度上显示着镜头的质量情况，可以帮助购买者确定购买的信心。

注：当然，读懂MTF曲线图还需要掌握很多知识，如“特征空间频率下的MTF值”、“MTF 曲线积分值”、“特定的MTF值”等多种评价方法，由于这些知识非常专业，过于深奥，在此暂不赘述。

3、怎样用土办法来检验自己的镜头质量？

上面的这些方法虽然可以比较准确地反映照相机镜头的质量，但对于我们普通摄影爱好者来说，除了从资料上查看这些方法测出的镜头数据外，没有太多的实际价值。在很多时候，我们还得用一些简便易行的土办法，自己来鉴定镜头的质量。

①目测法

对于单镜头反光照相机而言，从取景器内观察景物，当对好焦点后，景物的边缘线十分清晰（如图10），那么说明镜头的分辨率高；如果看上去模模糊糊，甚至出现红或蓝色的轮廓线，那么，说明该镜头的色散严重，解像率差。

镜头的畸变越小越好。把照相机对着商店方正的橱窗观看，如横平竖直的线条经过成像后发生了弯曲，说明镜头有畸变。线条两头向内弯曲是桶形畸变（如图11），线条两头向外弯曲是枕形畸变。一般情况下，广角镜都有一点桶形畸变，长焦镜头都有一点枕形畸变，标准镜头不应有较明显的畸变。

如果在取景器里观察到的景物总有些灰蒙蒙的感觉，而天气是晴朗的，既没烟也没雾，说明镜头杂光较大，质量不好（如图12）。如在取景器内看到的景物色彩鲜艳、透明度很好，即使在逆光的情况下，影像也很清晰，则说明镜头质量好（如图13）。

镜头的色彩还原能力对拍摄影像逼真的照片十分重要。要检查色彩还原，先要把镜头从机身上卸下，去掉镜头盖，把光圈开到最大，拿一张白纸放到镜头后面，对着商店的日光灯，看看通过镜头后投射到白纸上的日光灯灯光是否还像原来那样洁白？是否有偏色？这个差别往往很小，要仔细观察才能发现。若差别较大，说明色彩还原差、质量次。

多层镀膜的镜头表面应有多种颜色（红、黄、蓝等），若只有蓝莹莹的单色反光，那么镜头就不可能是多层镀膜的。对于不可拆卸的平视取景类照相机镜头，把快门速度放在“B”门上，把快门打开，光圈开到最大，仿效上面的方法即可看出镜头质量的优劣。

②拍摄法

一般的摄影爱好者虽然不大可能使用专门的仪器进行镜头测试，但也可以效仿实验室方法制作一些道具来鉴别镜头。

大家可按照图14右侧的图案自制一块解像率板：找一张白纸，画一个72cm×48cm的方框，分别沿对角线和纵横中心线，画一组黑白均匀相间的格栅状图案，如图14所示，黑白间隔可画成每厘米内2对或3对黑白线。把自制解像率板贴在明亮处的墙上，将照相机架在三脚架上，使自制解像率板的图案充满整个取景范围，调好焦距后拍摄。如果使用传统照相机，最好用反转片。拍摄完成后，用放大镜观察底片，如能看清1厘米内3对黑白线，说明镜头的解像力大致在30线对/mm左右；若只能看清1厘米内的2对黑白线，则镜头只有20线对/mm左右的解像率；如果方框线在底片上呈现桶状或枕状变形，说明镜头有畸变；若冲洗、曝光都正确无误，而白纸的影像带有一定色调，则很可能是镜头的色彩还原不良引起的。这些办法虽不能精确地反映镜头的成像质量，但完全可以大致地判定出镜头的优劣，而且简单易行，可操作性强。

二、镜头外观质量和操作性能的检验

选购镜头时，除了对镜头的成像质量检验外，还要检验镜头的外观和操作性能，还要看它是否能与照相机配套使用。只有通过全面的检验，才能及时发现故障和隐患，有助于挑选到称心如意的镜头。

1、机械系统的外观检验

镜头的机械系统主要是：镜筒、光圈叶片、光圈调节环、对焦环、变焦环及有关调节机构。

①镜头表面

镜头的外表面应光洁，无磕碰痕迹、无划伤、无磨损、无锈迹、无霉斑；电镀层应无泛黄、无锈蚀、无剥落的现象；装饰皮革应平整美观、无翘起。表面喷涂应平滑、无脱落和无明显的颜色不匀现象。

②镜头内部

镜头内部机械系统的表面应乌黑、无光泽、黑漆层应无脱落，螺纹表面的螺钉及镜片压圈等部分应完好无损，无拆卸的痕迹。

③光圈叶片

反复转动光圈环，让光圈收小、开大，检查光圈叶片前后、表面是否有油污和锈痕。

油污会使光圈叶片活动不灵，甚至粘死，还会流到镜片上影响光线通过，使所摄影像清晰度下降，这是由于装配镜头时加油过多而溢流到叶片上造成的。

另外，当光圈收到最小时，还应看看通光孔是否规则。通光孔的规则与否是制造工艺水平高低的反映。

④镜筒和调节环

镜筒和调节环上有各种标尺线、数字和字母。它们有的是直接印刷在镜筒和调节环上，有的呈凹陷状，不管采用何种工艺，标尺线、数字和字母都应清晰美观。

另外，用手轻轻摇动镜头，应无异样响声。若有“卡啦、卡啦”的响声，就要注意是否是由于镜片压圈松动，造成镜片移动而发出的碰撞声。镜片移动可能造成各镜片不能共轴，从而导致像差显著增大，镜头成像质量（如镜头的对焦清晰度）明显下降等问题。

2、光学系统的外观检验

镜头光学系统主要包括：透镜、反光镜、内置滤色镜。

①透射光检验法

将镜头光圈开至最大，让光线自镜头前端或后端射入镜头，并从另一端透过镜头观察其内部光学组件，各镜片均应符合以下条件：清洁、无裂纹、无崩边、无开胶、无发霉、无气泡、无划伤、无油污、无指纹、无杂物。

挑选镜头时，有时会出现以下问题：

裂纹通常是因镜头受到摔跌、碰撞等剧烈震动引起。

崩边是指透镜片边缘有破碎。

开胶是因受到碰撞或剧烈震动、温度骤变引起的。

发霉是透镜的表面出现形状不规则的棉絮状物质。发霉往往是因为存放环境潮湿、闷热、不通风所致，透镜表面滋生了霉菌。

气泡是光学玻璃本身的质量缺陷。镜片上不应有气泡，尤其是各镜片的中心部位不应有明显的气泡。

划伤往往是清洁镜片时方法不当所造成的。

油污是装配时往机械摩擦部位加油过量所致，油溢流到镜片的表面形成污渍。

指纹是手指直接触摸镜片后沾留的痕迹。

杂物是指附着在镜片表面上的绒毛、漆片碎屑、灰尘，以及残留在镜头内部的金属碎屑等杂物，是由于装配车间不清洁，装配工艺不严格造成的。

某一焦段或某一距离出问题 检验变焦镜头和内调焦式镜头时，应将镜头依次变焦至不同焦距段，对焦至不同距离进行仔细检验。人们经常发现镜头总体来说非常好，但是在某一焦距段或某一对焦距离时却出现问题，因此，挑选变焦镜头时一定要非常谨慎。

②反射光检验法

将镜头前端和后端稍稍偏向明亮的地方，并从该镜头的侧方观察镜片表面的反射光线，以检查镜片反光部位的镀膜层有无划伤的微痕的现象。

3、光学系统的外观检验

①对焦环、变焦环等调节环。

调节镜头的对焦环和变焦环时，阻尼的手感大小应适中，且始终平滑、均匀一致，既无死点、涩点，又不过分灵活，更无松动、晃动，反向调节时应无空回的手感。

自动变焦的变焦镜头，当正、逆方向自动变焦时，变焦环的转速应平稳、均匀，不应有忽快忽慢的现象。

光圈环和镜间快门调节环的定位装置应准确可靠，既不过紧，又不松动。各调节环不会自行移位，例如推拉式变焦镜头和微距镜头在俯仰拍摄时，其变焦环和微距调节环应不至于因重力而出现自行位移的现象。

②光孔

光圈叶片所形成的光孔应呈有规则的多边形，无脱落的现象。光圈连杆所控制的光圈收缩和张开应灵活自如，把光圈调节环调到F16（或F22）后，用手反复轻拨镜头后端的自动收缩光圈杆，光圈每次收缩后的光孔形状和大小应相同。若镜头上有景深预测杆，拨动该杆时镜头光圈的缩张应灵活自如，光孔大小应十分准确。

③镜头与机身的连接

镜头与机身的连接应紧密可靠，锁紧装置应锁牢，不应出现因尺寸不对而有装卸过紧、过松或装不上、锁不牢的现象。镜筒与机身镜头座的配合应紧密、无缝隙、无磨损、无松动、无晃动。镜头的装卸应简便迅速。镜筒各部分之间无松动。

④镜间快门

具有镜间快门的镜头，其镜间快门应能精确可靠地工作，各挡快门速度应十分准确，快门叶片上应无油污。

三、镜头的选配

在浩瀚的镜头海洋里，选择称心如意、价廉物美的镜头，实在不容易。首先要考虑自己的用途和使用频率，其次还要克服商家不断的宣传干扰。以下镜头选配的介绍文字，也许能够给您带来一些参考和借鉴。

1、原厂镜头和非原厂镜头

世界各地生产照相机镜头的厂家很多，既有专业镜头公司，又有照相机、电影摄影机、电视摄像机生产厂家。因而镜头的品牌众多，至于规格型号就更加庞杂了。俗话说“便宜没好货，好货不便宜”，大多数优质镜头都比较昂贵，但昂贵的镜头不一定就优质，这与企业的经营策略和商业渠道有关。买镜头时不能以价格定优劣，而应同时参考品牌的情况。一般来说，专业镜头厂生产的镜头批量大，成本低，这类镜头比较经济实惠，如适马、腾龙、图丽等。近年来，专业的分工越来越细，专业镜头厂在镜头制造上的优势越来越明显，值得一提的是适马镜头，不仅规格齐全，而且镜头质量也有很大幅度的提升，部分规格的专业镜头可以和同档原厂镜头相媲美，但价格却低三分之一左右。照相机厂家生产的镜头因大多与机身配套出售，消费者如果要单独购买镜头时，相对来说，价格要高一些。世界著名的高档镜头产品，精雕细琢，性能优异，但价格很高，非一般工薪阶层人士能买得起，如徕卡镜头、蔡司镜头、罗敦司德镜头、施耐德镜头等。普及型的国产镜头如凤凰、海鸥等，价格便宜，镜头性能较低，但也能满足一般的日常摄影需要。

2、定焦镜头和变焦镜头

定好品牌后，选择镜头焦距组合也很重要，因镜头按焦距分类，也有很多的规格型号，不同的型号在不同的使用场合，可发挥不同的作用。

定焦镜头有相对孔径大、成像质量优异等优点，但视角固定，构图时要靠移动拍摄距离来调整取景范围，实际拍摄中有一定的局限性。

变焦镜头可以调整取景范围，构图方便，一个镜头顶上几个定焦镜头。但同等制造水平下，同档变焦镜头的相对孔径大，成像质量、制造成本等方面都处于劣势。因此，我们选配镜头时可以根据自己的需要，用定焦和变焦的组合来配置自己的镜头群。

有的摄影爱好者在购置镜头时，总希望购置一套规格齐全的镜头，这种观点其实不妥，如85mm、105mm、135mm中焦镜头，焦距相差不多，拍摄的画面效果区别不大，根据使用频率的高低选择其中一个就可以了，实在没有必要求“全”。

对于一般的摄影爱好者来说，不可能购买很多镜头，因此可根据自己的喜好，购买变焦镜头。如果爱好人像摄影，可买一个135mm定焦镜头或70-120mm变焦镜头；如果喜爱旅游、风光摄影，可买一个18mm定焦镜头或35-70mm变焦镜头；如果爱好广泛，经济也比较富裕，则可购买一个28-105mm或35-200mm变焦镜头，也可同时购买28-80mm、80-210mm变焦镜头各一个，或35-70mm、70-210mm变焦镜头各一个。

对于专业摄影工作者来说，有一定经济能力和较高使用要求的人，可购买定焦与变焦镜头的组合，如定焦21mm，变焦28-70mm、100-300mm镜头的组合；也可购买定焦18mm、24mm，变焦28-70mm、70-210mm，定焦300mm镜头的组合；或购买定焦16mm、21mm、300mm、500mm，变焦28-80mm、80-210mm镜头的组合。

选购镜头时，还应考虑摄影使用的几率。如焦距16mm的鱼眼镜头，虽有其独特的透视效果，但使用的机会很少，很多人常常用几次就不再用了，因此，即使对专业摄影工作者来说，也没必要花重金购买鱼眼镜头。

3、“一镜走天涯”的利与弊

如果你的摄影目的仅是记录生活或普通娱乐，那么选择从广角到长焦的大变焦比镜头是十分合适的。不仅携带方便，又能满足通常的拍摄需要，而且经济实惠。“一镜走天涯”适合旅行和老年摄影爱好者。

但对于那些影像质素要求比较高的摄影爱好者来说，在选配镜头时就要注意镜头的变焦倍率不宜太大，体积不要过于小巧，因为这些优点都是以牺牲成像质量或降低制造成本为代价的。

“一镜走天涯”最明显的特征是镜头的最大光圈小，取景器不明亮；最近拍摄距离也比较远；抗眩光能力弱等。因此，买了“一镜走天涯”，往往会对画质有所遗憾。

4、其他注意事项

在照相机镜头的发展历程中，从手动到自动，从传统到数码，形成了多系列、多品种的镜头群。有些早期镜头虽然也能安装到后来的照相机上，但某些功能（如自动对焦，光圈优先等）会受到限制；个别最新的数码镜头后截距比早期的短，装到早期机身上可能会造成与机身反光镜的碰撞。因此，在为机身配置不同时期的镜头时，要向商店了解清楚后再作购买的决定。

选配镜头时，还要注意镜筒口径的尺寸，尽量选择尺寸一致的镜头，以便多只镜头可以使用同一套滤色镜，既便于携带和更换，又节省开支。如果做不到统一，也应力求减少口径螺纹尺寸的种类，并尽量使这些口径螺纹尺寸相接近，以利于配置转换接圈。

对于数码相机来说，当前的大部分单反机身的感光元件画幅都小于传统照相机的135底片画幅，只利用了镜头的部分中心像场，因此，购买数码照相机的镜头时，要选择比传统照相机镜头更短一些的焦距。

5、专家推荐

摄影爱好者在配置自己的器材时，因为各自的经济条件和用途各不相同，所以，选什么样的镜头很难一概而论。一个总的原则是：够用就行！使用频率最高的焦段配最好的镜头，使用频率少的焦段配价格实惠的。现提供四种镜头配置方案供读者参考：

①高档专业配置

适合专业摄影工作者和超级摄影发烧友。

如果是佳能EOS-1 D Mark Ⅱ N数码单反相机、EOS 5D的相机，可考虑选配：佳能EF14mm 1∶2.8 L USM镜头、EF 16-35mm 1∶2.8L USM镜头、EF28-70mm 1∶2.8 L USM镜头、EF 70-200mm 1∶2.8LUSM镜头、佳能EF 400mm 1∶4L DO IS USM镜头。

如果是尼康D2x机身，可考虑选配：尼康 14mm 1∶2.8D ED AF Nikkor镜头、尼康AF-S 17-35mm 1∶2.8D IF-ED镜头、尼康AF-S VR 70-200mm 1∶2.8G IF-E镜头、尼康 AF-S VR 200-400mm 1∶4G IF-ED镜头。

②专业配置

适合于专业摄影工作者和摄影爱好者。

如果是佳能EOS 5D机身，可考虑选配：EF 16-35mm 1∶2.8L USM镜头、EF28-70mm 1∶2.8 L USM镜头、EF 70-200mm1∶2.8LUSM镜头，或者适马、腾龙同焦段的专业镜头。

如果是尼康D200机身或富士pro3机身，可考虑选配：尼康AF-S 17-35mm 1∶2.8D IF-ED镜头、尼康AF-S VR 70-200mm 1∶2.8G IF-E镜头，或者适马、腾龙同焦段专业镜头。

③准专业配置

适合于普通摄影爱好者。

如果比较喜爱风光摄影，还想拍些花卉作品，可考虑选配：原厂16-35mm 1∶2.8L镜头、60mm微距镜头、70-200mm1∶2.8镜头，或者适马、腾龙同焦段专业镜头。如果比较喜爱人物和微距摄影，可考虑选配：24-70mm镜头、100mm微距镜头、100-300mm镜头。

④业余配置

适合于生活和旅游摄影。

选配镜头时，要考虑的是镜头的小巧与携带方便，选择18-135mm 或18-200mm的镜头比较合适，一镜走天涯，可以省却许多麻烦。如果经济条件允许，可考虑选购原厂镜头；如果想价格便宜，可选购适马或腾龙等镜头。

四、变焦镜头的选择

变焦镜头虽然有用途广、构图方便、一镜多用等优点，但也有许多不及定焦镜头的地方。例如：拍摄强烈逆光的场景时，因变焦镜头有复杂的镜片结构，容易产生反射和眩光；在近距离摄影时，会产生渐晕、画面边缘亮度比中心低等现象。如果镜头质量越差，这些现象越明显。所以，选择时应注意以下几点：

1、小比大好

从影像质量和制造成本方面考虑，变焦倍率应该越小越好。变焦倍率是变焦镜头长端焦距与短端焦距的比率。如一个35-70mm的镜头，其变焦倍率是2∶1。对于从广角开始的变焦镜头来说，其倍率更是以小为好。

如果购买焦距小于28mm的变焦镜头时，更要仔细选择，因为这样的镜头更难设计和制造。最好选择变焦倍率较小的镜头。

如果购买70mm以上焦距的变焦镜头时，可以考虑较大一点的变焦幅度。

2、快比慢好

变焦镜头越快越好，即最大光圈越大越好。

一般来说，变焦镜头的最大光圈是F4，当然F5.6也还可以，现在的单镜头反光照相机都是在光圈全开的情况下对焦的，因此光圈越大，取景器越明亮，也就越容易对焦。同时镜头最大光圈的大小也是反映镜头制造水平的一个重要因素。

3、简单比复杂好

与同类型镜头相比，一个镜头的镜片越少越好，镜组结构越简单越好，其拍摄效果也就越出色。一个典型的35-70mm变焦镜头约有12个镜片，分成10组。每个片组之间各有2个“空气一镜片”接触面，那么，10组就有20个面，这就形成190次轴向反射――即通常所说的“鬼影”。一个仅有9个镜片组的镜片有18个接触面，形成相应的152个“鬼影”；而11个镜片组的镜头有22个接触面，形成231个“鬼影”。另外，如果再加上滤色镜，则可以使“鬼影”的数量急剧增加。因此，理论上说，选择镜头的结构越简单越好。但是随着光学技术的提高，镜头“鬼影”现象已经微乎其微了。

4、长比短好

如果以追求高像质为主，那么镜头的镜筒还是长一些更好。为了保证成像质量，变焦镜头前镜片和后镜片的距离应该是长端焦距的2倍，也就是说，一个35-70mm镜头，其长度最好是140mm左右。遗憾的是，这样就意味着现在这些最新的轻巧型变焦镜头在使用全开和中等光圈时，拍摄效果还不如它们的“前辈”。当然，这一点重要与否还取决于拍照的目的。要是只想把照片印成明信片大小，那么这些小巧的镜片就完全能使人满意了。要是你想把照片放得很大，或者将用定焦镜头拍摄的照片和用变焦镜头拍摄的幻灯片混合起来放映，那么，还是买一个镜筒长的镜头为好。

5、近比远好

如果单从影像质量方面考虑，尽量不要买可以很近对焦的变焦镜头。因为要使变焦镜头在变焦过程中保持对焦清晰，需要很复杂的机械结构。最近的对焦距离应该至少是镜头长端焦距的10倍。因此，一个35-70mm变焦镜头的最近对焦距离只能是0.7m。这时的像物比是1∶8，如果再近，就会产生明显的清晰度下降情况，所以，很多变焦镜头具有1∶4微距近摄功能，其实都是超出了光学质量的极限，是以牺牲镜头质量为代价得到的。

五、镜头的最佳使用光圈

科技发达的今天，镜头设计仍然存在一些难以解决的问题，如球面像差、彗形像差、像散、像场弯曲、畸变及色差等。使用小光圈可以减轻球形像差和彗形像差的幅度，增加景深，抑制像散，对清晰度也有一定改进。从这一角度讲，镜头光圈越小，越能提高成像质量。

光是一种电磁波，碰到不透明的障碍物时，便会微微弯曲，产生光的衍射现象。随着光圈缩得越小，这一现象就越严重地损害镜头的解像力。考虑光线的这一特性，通过计算我们可以了解到镜头的最佳解像率。

镜头最佳解像率的公式应为：

R=1/1.22λN（其中，N是光圈数值，λ是光的波长，R的单位是线对/mm。）

对于最大光圈为F2的理想镜头来说，撇开其他影响成像质量的因素，理想状态下该镜头的解像率是800线对/mm左右（自然光由多种波长的光线组成，肉眼可见光的波长在200-800nm左右）。如果光圈缩小到F16时，该镜头的解像力下降到只有100线对/mm。由此可看出，优质镜头的解像率并非是光圈开得越小越好，而是恰恰相反。

综合分析，镜头的成像质量既不是光圈越小越好，也不是越大越好，而是两种因素的折中。绝大部分镜头的最佳光圈是镜头的最小光圈倒退2-3档，此光圈下镜头的成像质量最佳。如镜头最小光圈为F22，倒退2档，即F11为其最佳光圈。

三张照片都使用普通业余镜头拍摄，其中溪水的照片还是使用不可更换镜头的袖珍相机。由于都使用镜头的最佳光圈拍摄，所以画面的质量都很好。

六、变焦镜头的使用

变焦镜头是我们摄影活动中使用频率最高的镜头，但由于结构和制造方面的原因，变焦镜头也有其局限性。因此，我们在摄影活动中选择什么样的变焦镜头，应该注意哪些问题，是必须注意的问题。

1、尽量避免使用最大光圈

在摄影中要获得较高的快门速度，在光源、感光度不可更改的情况下，只好开大镜头的光圈。因变焦镜头的最大光圈偏小，所以往往只好把光圈开到最大。镜头在全开光圈时像差大、反差小、解像力低，尽管变焦镜头最大光圈已属常用光圈值，但要获得良好的成像，仍须缩小光圈拍摄。如最大光圈为F2的定焦镜头，用光圈F5.6即可获得较好的成像；而最大光圈为F4的变焦，至少要用光圈F8才可得到良好的成像。多数变焦镜头的最佳光圈为F16左右。因此，只要可能，就应尽量避免使用最大光圈，必要时也应使用三脚架固定拍摄。

2、手持拍摄时的最低快门速度

许多不带光学防抖功能的变焦镜头个头大，镜筒长，手持拍摄稳定性较差，快门速度稍慢就可能导致清晰度下降。那么，在什么情况下允许手持拍摄呢？根据多年的拍摄经验，手持相机时的快门速度应不低于“短端焦距+长端焦距”除以2的得数的倒数，即28-70mm镜头不低于1/60秒，28-200mm镜头不低于1/125秒。

3、不能过分依赖变焦进行构图

变焦镜头通过改变焦距可以方便地取舍画面，也容易养成固定机位拍摄的惰性。使用大倍率变焦镜头时尤其应注意这个问题。

通过变化焦距调整画面不是真正的构图。一幅视觉效果强烈的照片，透视和角度至关重要。拍摄时，为达到必要的透视效果，需要采用适当的镜头焦距，而最佳角度的获得就要靠移动机位来寻求。由于空气中存在尘埃和水汽，拍摄时应当尽可能地靠近被拍摄景物。同样大小的影像，缩短拍摄距离比使用长焦镜头拍摄得更加清晰。

4、选用适当遮光罩

变焦镜头光学结构复杂，镜片数目多，杂光也比定焦镜头严重。拍摄时应配用适当的遮光罩，可以避免被摄范围之外的杂光射入镜头中。需要注意的是，不同焦距的变焦镜头应配用不同的遮光罩。因此，选购变焦镜头时应考虑遮光罩的涵盖角度。有些变焦镜头配有原厂遮光罩，遮光范围可随视角改变而改变，各种焦距情况下都能达到较好的遮光效果。

5、谨慎对焦

变焦镜头比定焦镜头更难对焦。由于变焦镜头最大光圈较小，取景器内的景物较暗，稍有不慎就可能对焦不实。另外，有些镜头当焦距变化时，焦点也会发生漂移，需要重新对焦。

如同焦点漂移一样，有些变焦镜头在焦距变化时，光圈值也会同时发生变化，需要及时修正。

七、长焦镜头的使用

长焦镜头的外形尺寸比标准镜头大得多，重量也大得多，装在相机机身上就像一个小炮筒。为此，在使用中也有些与众不同，需要注意以下几点：

1、使用较高快门速度

由于长焦镜头成像的放大倍率大，被摄体运动或握持照相机不稳、晃动，影像的位移也相应增大，如果不采用较高的快门速度“凝固”被摄体，底片上的影像就会由于“微动”现象而发虚，拍出不清晰的照片。

长焦镜头的焦距比标准镜头长几倍，快门速度就必须同等地增加几倍，且不得慢于镜头焦距数的倒数。比如，使用50mm标准镜头清晰地拍摄一位站立着的人，快门速度就应设在1/60秒；而用200mm的长焦镜头拍摄，则快门速度就应该不低于1/250秒。

2、适当增加曝光量

长焦镜头的焦距长、镜身长、镜片数量多，从而减弱了光线到达底片的强度，必须增加曝光量才能补偿光线的损失。通常，焦距在200-400mm的镜头需要增加1/3级曝光量；焦距在400mm以上的超长焦镜头需要增加半级的曝光量。

3、加用滤色镜

长焦镜头在拍摄远景时，容易产生灰蒙蒙的现象，景物不够清晰和透亮，这是由于紫外线的干扰，尘埃、雾气和空气介质的反光，或光线在镜筒中的反射和漫射所造成的。它使影像的反差降低、清晰度差。所以，使用长焦镜头时，常常需要选用偏振镜、紫外线滤色镜，以提高照片的反差和清晰度。

4、发挥三脚架的功能

长焦镜头拍摄时，借助三脚架有两个优点：一是用稳固的三脚架，再借助快门线释放快门，能够防止照相机的微动，保证影像的清晰度；二是有利于相机使用较慢的快门速度和较小光圈，以克服长焦距镜头景深小的不足，特别是在光线较暗的情况下近距离拍摄时，既要取景构图、对焦，又要持稳照相机拍照，是很不容易的一件事，此时，三脚架能使你得到有效的帮助。

八、广角镜头的使用

广角镜头是旅游、风光、新闻等摄影活动中最常用的镜头。透视效果夸张、景深大。下面我们来了解一下使用广角镜头应注意的事项。

广角镜头视角大、景深长，在摄影中有很高的使用频率。要用好广角镜头需注意以下事项：

1、广角镜头拍摄的景物，近处大、远处小，透视效果夸张。被摄体越靠近镜头夸张越明显。所以，拍摄人像时，人物不能靠相机太近，否则很容易拍出“肥鼻鼠耳”的变形照片。当然，利用这种效果拍摄特殊的艺术作品除外，例如《拉选票的手》，就是一张非常著名的照片。

用广角镜头拍摄建筑物时，上仰或下倾镜头都容易使建筑物边缘轮廓的平行线在远方呈收缩或相交状。取景时注意把收缩点选在取景屏的中心线上，否则容易使建筑物的影像歪斜，给人以倒塌的错觉。

2、广角镜头使用遮光罩或滤色镜时，很容易遮挡镜头视角的周围，使像场发暗，而这一情况，在取景时不容易察觉，但在照片上却很明显。因此，运用附件时，一定要从说明书上了解清楚它们的使用范围。如果说明书中没有说明，拍摄时就要加倍小心。

3、电子闪光灯闪光涵盖角一般与135相机的35毫米镜头的视角相当。所以，使用小于35mm的广角镜头进行闪光摄影时，要在闪光灯的闪光窗前加漫射罩，如果没有，可包一层白纸或白手绢，以增加闪光面积。

概述

学会鉴定镜头的质量，肯定会在购买时选择好自己称心如意的镜头；学会使用各种类型的镜头，肯定会更好地发挥镜头的功效，从而提高摄影创作的水平。

对于摄影爱好者来说，镜头的重要性常常比相机还要大，因为相机主要是决定操作是否快捷便利，而镜头则主要决定着影像的质量。因此，我们不得不高度重视与镜头相关的各种问题。

对于绝大多数摄影爱好者来说，真的不必花大把的冤枉钱，去购买顶级的大光圈镜头，它的理由从本文中就能够看得十分清楚。根据自己的拍摄用途选择镜头，根据自己的经济条件选择镜头是最明智的。根据拍摄环境选择最佳的镜头光圈；根据需要勤用三脚架拍摄，常常能使“普通的”镜头发挥出极高的表现能力。

我们要学会镜头的鉴别，更要掌握镜头的使用窍门。