石良 画中有你

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尼采说：“理想主义者是不可救药的：如果他被扔出了他的天堂，他会再制造出一个理想的地狱。”石良就是一个不满足于守护自己成功领地油画艺术家。近十年的时间他常常思考架上绘画尤其是具象油画变革的可能性。石良认为，当代艺术发展到今天，碰到了瓶颈，传统绘画艺术在这个发展过程中遇到了和时代的关系融合的问题，2008年石良开始尝试用写实的绘画语言和装置的形式创作作品，除了在绘画中传递观念和意识，作品的呈现方式和形式可否有当代性？石良试图去消融，但他同时也认为作品的形式不是最重要，而是作品表达的东西。今年7月至今的新作品《心门》即将创作完成。《心门》是他10年来最有代表性、最有标志性的一组作品，由两幅油画构成，意指“心脏的门”。其实他是要把这两幅油画装在一个门里，这个门像一个装置，自动打开，又关上。同时这个不锈钢的门就像一个镜面，既可以折射画面里边的人物，又让观看者在看画的时候，观者的形象也会在不锈钢的门里面反映出来。

如果《心门》挂在墙上，观看者可能只是解读一幅画，而通过装置的方式展现，石良希望既让观看者看到是一件纯粹的绘画作品，并能通过装置的展览形式进入到另一个层面中感悟。和观众产生关系，甚至通过作品看到自己，画面中反应的疑问，既是艺术家的，也是观众和社会的。

在近二十年的创作中，石良画面中出现的大多是一男一女的形象，画面中的男女不仅仅是性别的问题，也不仅仅是男女之间的情感关系。在《心门》中，石良继续运用男女形象，反应当下社会的现实。在精神上，情感上缺失和困惑。在他看来中国人的问题不是物质问题，甚至不是文化和艺术的问题，而是精神信仰问题。

《心门》中这两幅作品是有冲突的，男性象征某种思考，穿着黑色套衫，让人联想到修士的黑袍子。女人代表现实的诱惑，左侧一幅，妖娆的女人体旁与一个意味深长的面具，男人看的则不是女人体，他视线向上，看着十字架，似乎有宗教意味，脚下很多拧巴的烟头，甚至还有燃着的，这些细节似乎都暗隐着男人内在情感的纠结，现实对他有魅力和诱惑，但他又想超越现实：右侧一幅男人抱着面具，画面的对角线在心脏位置，面具象征了伪装和安全感。心脏用面具遮着，女人的身体象征着对男人的缠绕，很难说男人被拥抱是幸福，他也许渴望解脱。细观《心门》会联想到提香的名作《圣爱与俗爱》和戈雅《着衣的马哈》与《的马哈》，石良通过当代的精神与灵感与大师对话。

《心门》持续创作近4个月，但其实已经思考了很久。新作完成在即，任性的石良，不在乎同行的看法。他说自己不能失去表达的勇气，要突破绘画的封闭边界。石良从没画过职业模特，画中的人物都来自身边的朋友。他需要对模特有情感交流，甚至熟悉。《心门》中的男人与石良认识三十多年，两人有共同的喜好，烟斗、古典家具、音乐。