汤沐海引来江南风

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音乐厅

第一届“中国交响乐之春”系列中，浙江交响乐团6月11日在国家大剧院音乐厅的交响音乐会专场令人瞩目。

浙江交响乐团自1957年组建以来，已发展成为准三管编制的乐团，曾先后与陈燮阳、汤沐海、张国勇、水蓝、俞峰以及美国、意大利、澳大利亚和日本等国的著名指挥家合作，曾赴韩国、法国、德国和瑞士等国巡回演出，举行以弘扬中国交响乐创作，特别是浙江本土的音乐作品为主旨的交响音乐会，受到亚欧听众的热烈欢迎和高度赞扬。乐团的演奏风格细腻婉约，富于江南风韵。

音乐会开场曲为青年作曲家王天明创作的交响诗《春闺梦》，此曲系根据昆曲《牡丹亭・游园》的音乐素材谱成。乐曲描绘了一个春光明媚的早晨，少女杜丽娘在游园倦怠小憩之时溉朊危梦见了自己的理想情人……从而将少女怀春、思春，追求幸福人生的诗情画意，如工笔画一般细细地描绘出来，显形而传神。弦乐的柔美旋律犹如吟唱，木管与铜管声部起伏有致，幽婉的昆笛独奏乃点睛之笔，令人回味遐想。

赵松庭改编、钱兆熹配器的笛子与乐队《鹧鸪飞》乃该团保留曲目。《鹧鸪飞》原为湖南民间乐曲，乐谱最早见于1926年严w凡编的《中国雅乐集》。其后以丝竹乐合奏、箫独奏等多种演奏形式在江南一带流传。经陆春龄、赵松庭分别改编的笛子独奏曲，广为流传，脍炙人口。全曲由引子、慢板、快板及尾声组成，生动地描绘了鹧鸪在蓝天飞翔，时远时近，忽高忽低的情景，藉以抒发人们对幸福生活的向往。此次著名笛子演奏家蒋国基担任独奏，蒋国基曾出访欧、亚、非、美洲五十多个国家和地区，并举办过数十场笛子独奏音乐会，亦擅长箫、巴乌、口笛、竖笛之演奏，还创作和改编了大量笛曲，他的演奏气随心动，技为情用，被国内外报刊誉为“神笛”，一曲《鹧鸪飞》将展示其竹笛演奏艺术的非凡造诣与魅力。

上半场之重头戏，拉赫玛尼诺夫《C小调第二钢琴协奏曲》被誉为作曲家最优秀的杰作、20世纪钢琴协奏曲的经典。作曲家遭遇其第一交响曲首演的惨败之后，对自己的创作才能丧失了信心，后经达尔医生有效的心理治疗，终于走出精神低谷，创作了这部不朽名篇。音乐处处体现作曲家毕生所信奉的“音乐是出自内心的流露”的艺术准则。钢琴与乐队交响，融为一体，始终洋溢着崇高的人道主义精神，对生命、光明、幸福满腔热忱的讴歌感人至深。

这是一部非常“男性化”的超难力作。独奏家徐周希生于韩国首尔，她是一位钢琴神童，4岁开始学琴，10岁首次登台，在祖宾・梅塔的指挥下与纽约爱乐乐团成功合作柴科夫斯基《第一钢琴协奏曲》。她曾与许多国际指挥大师和一流乐团合作演出，还先后在美国CBS、英国BBC、法国电视二台、韩国KBS、日本NHK、瑞典SVERIGE和德国NDR等国家电视台演出，在国际乐坛享有盛誉。近年来，徐周希与汤沐海联袂在北京等大城市巡演获得巨大成功。

下半场柴科夫斯基《第四交响曲》，俄罗斯交响乐的里程碑之作。作曲家将它“献给我最好的朋友”――其赞助者梅克夫人。在柴科夫斯基致梅克夫人的书信中，关于这部作品的自白是欣赏这部交响曲的指南。第一乐章开门见山的“命运动机”，如达摩克利斯剑那样咄咄逼人。主部则是在命运压力下的――一连串如泣如诉，缠绵哀怨的二度叹息音调令人心碎窒息，副部充满了梦幻般的憧憬，展开部惊心动魄的矛盾冲突和副部再现后绝望的尾声，其戏剧性的张力达到了交响乐文献中前所未有的程度。第二乐章描述了主人公的惆怅和对青春的甜蜜回忆与失落的情怀；第三乐章的无所事事，漫步于市井街头的茫然历历在目，以及终曲“到人民中间去”感受到的无穷欢乐与力量令人振奋。柴科夫斯基作为俄罗斯民族乐派创始人格林卡的伟大继承者，成为在交响曲中运用俄罗斯民歌（《田野里一棵小白桦》）揭示俄罗斯灵魂而又使其音乐具有作曲家本人特有风格的第一人。尾声在否定（“命运动机”）之否定后，达到了欢腾的顶点。“柴四”为指挥家和乐团提供了一个广阔而丰富的表演平台。汤沐海是一位中听又中看的国际指挥大师，演绎“柴四”交响乐驾轻就熟、得心应手，在其高屋建瓴、出神入化的指挥下，该团在大剧院音乐厅的展演，将达到其前所未有的最高水平。

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