一种集体意识转向的背景考察与问题

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【摘要】卡通绘画，这股上个世纪九十年代肇始的潮流席卷了中国当代艺术，时至今日仍然在当代艺术尤其是架上绘画领域占据着一定的位置。在经历了85新潮美术、政治波普、玩世泼皮、艳俗之后，众多的70后、80后乃至90后艺术家们纷纷选择了用卡通的表现方式来传达个我感受。这既是一种潮流，似乎也顺应艺术车轮前行的必然逻辑。如果我们从历时性的角度来分析和把握卡通绘画出现所带来的绘画形态嬗变的原因，那我们有必要梳理这种潮流里蕴藏的集体意识何以呈现的时代原力，同时也有必要警惕一种可能的机会主义的绘式泛滥。

一.卡通一代出现的上文关系

美术史上出现的潮流虽然并不是以线性的逻辑在演变，但一种艺术潮流的出现绝不可能兀然崩现，而总是跟历史的上下文有着某种联系，无论这种联系是显性的或是隐性的。

如果说85新潮美术是对于以后出现的伤痕美术、乡土艺术的离距和转向，之后的“89现代艺术大展”则一方面展示了艺术形态及观念维度的，另一方面也折射出当时的艺术家欲与西方靠拢和接轨的急不可耐。在当年的敏感事件结束之后，艺术家们更加深刻地认清了脚下这块土壤。进入90年代，出现了以一种消极的玩世心态来映射艺术家内心图景的作品，栗宪庭称之为“玩世现实主义”。此外还有“政治波普”及其衍生品――揶揄庸俗文化的艳俗艺术。当历史的步伐前行，1992年广州的黄一瀚提出了“卡通一代”的说法，并以“中国新人类”作为这一标签的修饰性定语。按照黄自己的说法：“它是指比中国新生代（50年代末―60年代末出生）晚一代出生的、与中国电视时代、商品经济、卡通大众流行文化同时成长的一代。从年代上划分，卡通一代生于70年代末至80年代末期间。浅薄的健康、仍诘耐胁、变异的美丽、潜在的反叛，构成了卡通一代的文化群。”之所以提示出“新”，其实就是标示出卡通一代的视角与之前的艺术家有很大的离距，即从之前的带有政治色彩英雄式的宏大叙事和理想主义转向微观叙事与个我关注。可以这么说，“卡通一代”成长在一个物质生活在不断改善，精神生活图景在不断刷新的年代。显然，这代人很少挨过饿，受过冻，没有遭遇过战争，生活相对安逸。由于市场经济的充分发展，在使人民生活水平得到极大的提高的同时也带来人生观、价值观的剧变。人们开始以金钱为标尺在商品社会中刻量着自己的位置，并以此作为人生价值与人生意义的度量标准。由于生活条件的逐渐改善，人们开始有钱购买电视。通过这一媒介了解资讯，同时也被媒体所影响。特别值得注意的是这个时期由于电视的普及带来动画片的流行。《巴巴爸爸》、《变形金刚》、《一休》、《非凡的公主希瑞》、《花仙子》、《蓝精灵》、《忍者神龟》、《鼹鼠的故事》等一大批海外动画片纷纷引入中国。同时，中国本土的诸如《小蝌蚪找妈妈》、《大闹天宫》、《阿凡提的故事》、《黑猫警长》、《葫芦兄弟》、《雪孩子》等等这些精彩的动画片及其像小人书这样的衍生产品对于生长在这个时代的孩子们来说，简直就是视觉的饕餮盛宴。不能否认，这些视觉影像在这一代人的童年记忆中烙下了深深的记忆，甚至成为这一代人对于世界认知的元初文本，也深深影响到这一代人的道德意识和审美趣味取向。某种程度上说，卡通形象作为一种具有明显特征的视觉符号在这个时期成长起来的年轻人的视觉经历中作了一种潜在铺垫，这成为他们在创作时关联到卡通绘式的直接线索。

二.新卡通绘画会成为一种策略吗？

鲜艳的，大头的，异化的，电子的，虚拟的，太多的关键词可以用来标示新卡通一代在绘画形貌上的特点。如果说古典艺术关注空间的写实，抽象艺术用点线面构建及表现，波普施以拼贴的话，那么卡通绘画则基本上是用平涂勾线的、夸张的、漫画式的方式来呈现。客观地说，如果不涉及绘式的问题，就作品本身来说，一批新卡通画家是具有相当的问题意识的，他们通过创作跟现实语境发生联系。比如，朱海的作品表现物质异化的图景，沈娜的画以拉拉身体欲望的表现切入同性恋问题，熊宇则描绘赛贝儿时代人的异化状态来凸显对现时及未来时空的关注等等。这些都涉及社会问题及文化语境问题。其实，如果说“如何画”涵盖两方面的内容：一是“通过什么形式画”与“画什么”的话，那么以一个所谓的知识分子的立场，真正拷问的其实是后者，而前者已不是问题。因为之所以被归为“卡通”，其实就已经规约了其形式表现的基本特点。而随着卡通潮流的漫进，出现了大量以漫画手法入画，光鲜明亮，以取悦人的视觉偏好为诉求的作品。当“你今天卡通了吗？”作为绘画是IN 还是OUT的判断标准发出提问的时候，问题便出现了。作为一种策略，其思路是明晰的：卡通绘画成为一种绘画潮流存在并作为一种“新”艺术的形态标志，此时如果要抢占艺术市场的领地，行之有效的手段无疑就是找个“好瓶子来装”。卡通――就是最好的瓶子！而不论酒的质量如何。当2008年5月的背景瀚海春季拍卖会上，出生于1981年的新卡通艺术家高r的《打虎》拍出了112万人民币的高价之后，那些深谙此等策略的卡通投机者便愈发疯狂地追逐和憧憬着新一轮的价格神话。

如果说美术史上洛可可艺术对应着一种浮华的，追求感官刺激的时代，那么，这种有策略的绘画潮流里也对应着当下浓妆的功利背景。面对着“卡通一代”，批评家王林在《生活在问题中》一文中一针见血：卡通一代“不再直面问题，而是在问题之中。”而这个声音在回响之余，真的值得我们深思。

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