论李清照的情感特征

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摘 要：李清照是宋代杰出的女词人，也是中国文学史上最伟大的女词人。本文以李清照各时期的情感发展为线索，分别对李清照的情感作了分析评价。

关键词：李清照；情感；自我；愁情

中图分类号：G612 文献标识码：B 文章编号：1002-7661（2016）18-085-01

一、词人自我意识的苏醒――封建礼教中的自我

李清照一生中写过许多被同时代封建迂腐夫子们骂为“闾卷荒淫之语，肆意落笔”的大胆率真的好词。

她的少女时代代表作《点绛唇》一词即是一篇，词中这样写道：

“蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客人来，袜划金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。”

词的上片描写少女荡秋千尽情嬉戏的场面。自由自在的少女宛如一只快乐的小鸟，在“露浓花瘦”的暮春季节，着“轻衣”而荡秋千，以至浑身“薄汗”，玩得酣畅淋漓。短短数语即塑造出了一个天真烂漫而又美丽的少女形象。下片则写少女乍见来客的的种种情态。初见陌生人感到惊诧，衣装未整，慌忙回避中来不及穿鞋，“袜划金钗溜”，“倚门回首”，风回路转，佯装“却把青梅嗅”，暗地里端详来客。这一系列动作把一个情窦初开的少女的娇羞、多情、复杂的内心活动和形态刻画地生动传神，她“回首”并非向意中人传情，而是“回首”好奇的张望着“门外”的风景，用自己的眼睛寻找着属于自己的生活，期待着自己的情感生命。

李清照在创作中冲破了封建的束缚，勇于写出自己的自由与幸福，她这种深刻而率直，阴柔而纯真的性格，女性的精神和创造意识，即为其独特自我感情的真实反映。

二、愁怨的描写――闺中愁情

带着少女时代的梦想，李清照一步步走向生活，走向成熟，情感也随之有了变化。

1、思愁

李清照十八岁时与二十一岁的太学生赵明诚结为伉俪。李清照二十岁时赵明诚出仕，从此夫妻俩开始聚离不定的婚后生活，离别和相思是经常的事。李清照的离情别绪，相思怀念极为深刻，也更为沉重，这在她的词作中我们不难读出。

李清照的这类词抒发了与丈夫分别索居的孤苦之愁，打破了以男子代妇女言情的局限，大胆道出了妇女压抑在内心深处不敢轻易道出的情感，因而极为真挚，是女性心灵的直白，在客观上则是对封建礼教的冲击，无怪乎有些封建文人惊呼：“自古缙绅之家能文之妇女，未见如此顾藉也”。

2、离忧

与李清照结婚后二十年，李清照依然托词寄情，夫妻之间的感情自然不言而喻，但除却相思之外，我们在清照一些词中亦可读出一种难以言状的、或明或暗的哀怨和落寞。

如词人在《凤凰台上忆吹箫》中写到：

“香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。”

诗人写别离之情动用了闺房里常见的景物，“香冷金猊”、“被翻红浪”等杂乱无章的情景来验证自己与丈夫别离的烦乱心情――“生怕离别苦，多少事，欲说还休”，事实上“欲说还休”是做不到的，因为别离时怕伤感，可是生活给她带来的孤独却无法摆脱，“新来瘦，非干病酒，不是悲秋”告诉我们这一切不仅仅是由于苦别，还有深藏在内心的忧愁。

三、国破家亡的凄凉孤寂

李清照和赵明诚结婚二十九年后，赵明诚死于健康太守任上。赵明诚的死给李清照极大的打击，特别是南渡以后国破家亡，满目惨淡使得她更感凄楚悲凉。于是，李清照带着丈夫残存的书画、金石、碑帖等物流徙于各地，最后才落脚于杭州。

她的名作《声声慢》就是南渡以后主要代表作之一，词中写到：

“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得。”

词中李清照通过对残秋景色的描写，表现了她晚年时期过破家亡，丈夫病逝，饱经忧患离乱的愁苦生活和凄惨的心情。首三句有层次地表现了词人精神恍惚的状态和凄苦愁怨的心灵。“寻寻觅觅”是在下意识中开始寻觅，若有所失，便想抓住一点什么，结果还是两手空空，词人这才如梦初醒，从精神恍惚中回到了现实世界，感觉到周围的“冷冷清清”。于是，内心的“凄凄惨惨戚戚”的悲苦意绪便汹涌而来。“乍暖还寒”时节，红颜褪去的词人用“三杯两盏淡酒”来抵御寒冷，事实上却是在借酒浇愁。词人仰望辽阔天际中的过雁，俯视满地残菊，在黄昏下，孤身一人看梧桐细雨，景伤人，情更伤人，缅怀过去，实质是再一次经历苦难。她没有呼天喊地，最终却以一句淡淡的“这次第，怎一个愁字了得”作结，让人心酸，更让人敬佩，但是鉴于时代背景和生活环境，其中不能不包含很多超出个人天地外的爱国之忧，亡国之悲，乡关之思，她的词亦体现了国破家亡的悲哀。

四、结论

总的来说，李清照的词展现了她不平的一生中感情的坎坷与波澜，她的词由前期主要反映闺阁相思变为后期反映亡国之恨，飘零之落寞，思故人之凄凉。从她的词中，我们看到了一个生活在封建时期的独立特行的才女，在表面的柔弱之质外，有着超越一般封建女性的生命意识，她有着自我，有无限的理想和抱负，有着“生当作人杰，死亦为鬼雄”的豪情。一个胸怀大志，抱负不凡的女子，个人不幸与民族的苦难凝聚在一起，构成了她表现复杂的内心矛盾的独特词风，也形成了她独特的情感特征：独立的自我意识、对理想的执着追求、闺中的离愁别怨、家破国亡后兴衰感。

参考文献：

[1] 郭预衡主编.《中国古代文学史》，上海：上海古籍出版社，2005年11月.

[2] 李道英，刘孝严主编.《中国古代文学作品选》，长春：东北师范大学出版社，1998年8月.

[3] 舒红霞《女性审美文化：宋代女性文学研究》，北京：人民出版社，2004年.