文学作品中模糊语言运用初探

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【中图分类号】G623.2 【文献标识码】B 【文章编号】1001-4128（2010）10-0142-01

模糊语言学作为一门新兴研究语言现象的学科已经悄然引人注目，模糊语言也被人们频频提及。模糊语言主要指模糊词或者模糊词组，集中体现在词义的模糊性方面，词义模糊指的是反映在词义中的客观对象的类属边界的不清晰及客观对象性态的某种弹性和伸缩性。它表现在两个方面：首先，词义中的客观对象的类属边界存在混沌状态。如时间词“春、夏、秋、冬”，除了在天文历法中所作的人为的明确规定外，它们在日常用语中所表达的都是模糊概念；相邻的两词之间很难找到一条泾渭分明的界限，年龄词也是这样，如“幼年、童年、少年、青年、中年、壮年、老年”相邻的两词之间也存在一种界限不清的混沌状态，还有颜色词如“赤、澄、黄、绿、青、蓝、紫”它们各自的边缘地带也存在着许多词义所不能反映的“过渡色”，其次，词义中的客观对象与对象间的关系的反映。离开对象间的对比，两者就失去了存在的基础。语言中这样的词还很多，如“大、小”、“长、短”、“美丽、丑陋”、“伟大、渺小”等。

在言语交际中，人们为了达到预期的目的并做到恰到好处，有时需要精确。一般来说，在签订条约、协议、合同或者写公告、通知、命令时，应该做到精确，有时则需要模糊，文学语言中充满了模糊词，可以说，没有模糊语言就没有文学。下面就个例谈谈模糊语言在文学作品中的独到运用。

1 模糊语言重叠，客体或者意境在模糊词语重叠使用后，形态混茫，神象恍惚，可以显示出大自然浩瀚的气势和无法估量的美德模糊状态，可以开拓人的视野，把人的有限兴趣诱入无限之中，更加衬托出人的的精神世界的美，如李清照的《声声慢》中“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，这里用模糊词语重叠，描写作者的孤单寂寞，极度哀伤的处境，将复杂的思想感情刻画得淋漓尽致。这里若用与这些词语相当的精确词语来表达的话，将会使本首词的意境尽失。再如民歌《敕勒歌》中“天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊”，“苍苍茫茫”的景色与辽阔无际的草原，绵绵不断的山脉，数不清的牛羊组成一幅生活图景，具有气象上的混沌美，神象恍惚的模糊美。

2 用比喻等修辞手法来说明语言的迷糊度，这在语言运用中屡见不鲜。如“蜗行”、“飞快”、“冰凉”、“甜如蜜”、“轻如鸿毛”等。李煜《虞美人》中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，便是把这种抽象的、模糊的“美”具体化、明确化的佳句。钱钟书先生的《围城》中这样的表达尤为突出，比如“忠厚老实人的恶毒，像馊饭里的沙砾或者出骨鱼片里未净的刺，会给人一种不期待的伤痛”，“长睫毛下一双欲眠的醉、含笑、带梦的大眼睛，圆满的上嘴唇好像鼓着在跟爱人使性子”，“无论如何，从此他们俩的交情像热带植物那样在快乐地生长”诸如此类的表达不胜枚举，其语言的模糊度产生的效果，真是妙不可言。

3 在含糊其辞中隐藏着极为丰富的潜台词，即所谓言外之意、弦外之音、韵外之韵。通过特定情境下模糊语言的运用，不以人物的对话，独自而获取艺术效果，而是以无言的美来强化艺术魅力，从而打动读者的心扉，如《红楼梦》中在宝玉挨打后，有这样的描绘：黛玉见到伤痕累累的宝玉，并未嚎啕大哭，而是无声无泣，心中千言万语，竟不知从何说起，而说不出半句，半天方抽抽噎噎的道：“你可都改了吧!”这句话说得非常含糊，其实就是作者模糊语言的运用，此情此景，黛玉这样说再恰当不过了，表面上这是在规劝宝玉改掉叛逆的行为，其实可能只有宝玉能够理解吧，她如此说，乃是出于彼时彼地的心情和困难的处境，是正言若反，话外有话，这处描写令人拍案叫绝。

总之，为了更有效地运用语言传达信息交流思想，模糊语言在一定程度上的确可以起到有益的补充作用，随着对模糊语言学研究的深入，模糊语言在我们生活语言中运用也会越来越广。