《中国桥》等
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编剧：郎云、高洁
导演：李三林
摄影：鲁戈
美术：郑晓峰
主要演员：马跃、谢钢、姜华、王静
北方厂是中国铁路桥梁建设中的老大企业，也是亚洲最大的桥梁厂，它有着108年的辉煌历史。在由计划经济向市场经济转轨时期，它同国内其它大型企业一样，也面临着严峻的考验。过去那种靠计划调配任务、政府保驾护航的日子没有了，企业必须面对沉重的人员负担和僵化的机制等造成的生存困境。曾经的辉煌在激烈的市场竞争面前显得不那么重要了。在一次重大招标中北方厂失败了，工厂无工可做，工人七个月领不到工资。西南厂厂长辛铁安临危受命来到北方厂，担任北方厂厂长。他大胆进行改革，实行干部能上能下、职工能进能出、工资能高能低，充分调动起职工的积极性和创造性。在他带领下，北方厂以新型的建设理念重新树立企业形象，放下铁路桥老大的架子，主动出击参与公路桥设计建设。在与西南厂展开的投标天河单塔混合梁斜拉桥的激烈竞争中，他们以新颖的思维和大胆的设计赢得了这个工程。
《中国桥》浓缩了我国国企改革进程中的艰难历程，具有强烈的忧患意识与深刻的思想内涵，是当前反映国有大型企业改革题材中较有深度和力度的剧作。该剧紧紧抓住时代脉搏，从更高的角度透视了国有大中型企业的出路与发展方向，塑造了一批新型企业管理者形象，揭示了“面对困境，只有一种决定能够改变历史，那就是与时俱进”的主题思想。特别是剧作结尾处的字幕，指出了国有大中型企业实行强强联合，参与国际竞争是走出困境的又一出路，具有较强的时代性与前瞻性。
脱胎换骨中国桥
识丁/文
改革开放以来，主旋律的影片虽然越来越多，但却一直缺少叫座的精品，尤其涉及国企改革的题材，更是乏人问津。原因很简单，就是不容易拍出彩儿来。在这种形势下，偏偏有人愿意自找难题――李三林就是这个“自讨苦吃”的导演。由于他对秦皇岛比较熟，所以他将背景放在那里的大型工业企业中铁山桥集团。为了让片子内容丰厚，李导和编剧先后到那里采访过十几次，结果剧本改了11稿才定下来。
故事讲述的是：国有大型企业北方桥梁厂，因违反市场经济规律，一再陷入困境，在一次关键的项目招标会上，被兄弟厂“西南桥梁厂”击败，工厂面临破产，工人面临下岗。上级责令原是北方厂职工的现西南厂厂长辛铁安，重回北方厂挽回局面。面对这个有着百年历史辉煌而今却负债累累的烂摊子，临危受命的辛铁安带领全厂职工大刀阔斧地根除陈旧体制，积极应对市场经济，上下一心，终于在亚洲最大的单塔斜拉公路桥的工程竞标中夺得胜利。
高清晰度电视电影《中国桥》作为向党的“十六大”献礼剧目之一，在电影频道隆重推出并产生了一定反响。导演李三林认为《中国桥》的突破在于在工业题材中加强了人性化的东西，“我们在剧本创作时注意了这样几点：一是避讳后任否定前任的成绩；二是避讳写负面的、腐败的内容。”如果说反映计划经济的电影属于第一代，那么这部戏由于主要人物的人性化方面刻画比较成功，因此将开第二代大型工业题材作品先河。
影片里没有负面人物也没有腐败分子，这打破了同类题材必有“反面”必有“腐败”的套路，但依然勾勒出一幅国企改革充满风云的激情画卷。新老厂长之间、招标对手之间、厂长与工人之间以及厂长夫妻之间等多种人际关系构成的改革矛盾、冲突较量，成了影片精彩不断的看点。
表演方面，辛铁安的扮演者马跃，在拍摄过程中加进了很多即兴但恰到好处的演说，让导演李三林大为赞赏，尤其是招标会上的英语对话，完全是马跃的主意，他觉得那是现代企业家一项最起码的素质，而这对他来说又轻而易举。工程师谢工是一个“桥痴”，为了使他的技术有用武之地，他甚至把自己的技术献给了在竞标中战胜了自己的对手。他的弱点是一直放不下心底的郁结，是毕洁用温情给了他足够的信心和勇气，让他能够重新面对不断变换的机遇与挑战。为了塑造好这个比较传统的工程师形象，谢钢还专门添置了一副黑框平光镜。
导演李三林曾经成功执导过《不散的军魂》《天桥梦》《北京女人》《在西柏坡》《心之年》《血证》等影视剧。《中国桥》是他执导的首部工业题材影视剧，也是他艺术创作中具有代表性的一部作品，此片凝聚了他对艺术的不懈追求。李三林提出要按拍电影的思路和标准拍，于是海陆空全方位展开：海是指利用汽艇拍摄；陆是指火车上的戏，为此还专门搭了一个车厢；空则是指要用直升飞机航拍。在拍戏过程中，由于过于注意细节，还拖了拍摄周期，但片子在电影频道播出后收到的强烈反响，证明了这一切付出都是超值的。
黑马跃进影视圈
刘兴东/文
马跃是谁？爱看歌剧的朋友肯定知道；如果你不太常看歌剧，只爱看电影，那你听好了：他就是在《首席执行官》里演常立夏的那位；如果还没印象，那电视你总看吧？就是在《黑洞》中演雕塑家颜明、在《给点阳光就灿烂》里演施乐天的那位……想起来了吧――他今年上了七部戏，不仅多是一、二号角色，而且前前后后都在播，由不得你不关注。
七部片子中有三部是工业题材――《首席执行官》、《棋行天下》和《中国桥》。其中《中国桥》是电视电影，但不管是圈子里的反响，还是创作人员自己感觉，都一致认为这是一部不比任何电影逊色的片子。我们不妨就以它为例，说说马跃的表演。
戏里有些台词完完全全是马跃自己写的，可以看得出他是花了心思的，比如“我们在走着前人没有走过的路，从某种意义上来说，我们在冒险。但是我确信，还有一种东西比冒险更加危险，那就是不去冒险。我们今天无论做出什么样的选择都会成为历史，但是只有一种选择能够谱写历史的辉煌。那就是与时俱进。”一下子就使辛铁安这个人物身上鲜明的时代特性和超前意识凸显了出来。再比如处理人物关系上，他和导演要求辛铁安和胡燕必须是老夫老妻，这样在他最脆弱的时候给他的媳妇打电话，“我要是失败的话我就回到你那儿去！我没有退路，你就是我的退路！”才显得真实、不做作。让观众相信他是一个活生生的人。
再有一个细节，就是最后的招标会上的大段外语台词，都是马跃即兴创作的。一个有着时代特性的新型企业家的文化内涵、知识内涵，跃然入目。这既是马跃的特长，也是角色对其本身的要求。
“作为一个男演员，不是靠脸蛋吃饭的，更多的是靠实力，你的实力从哪里来，要不断从生活中汲取营养，为你所用。《危险进程》中我饰演了一个黑帮老大，我把他塑造成什么样了呢――从政治角度来看，他是一个政治高手；在商业方面他精明能干；在女人方面他风流倜傥；在黑道上他杀人不眨眼。让观众看起来这个形象高深莫测，也因此他显得更加鲜活。”
正是这种对自己严格要求的精神，使马跃一进入影视圈就被众多导演看中，同时也被观众认可和喜爱。马跃原本是个歌剧演员，进入影视圈也算夙愿得偿吧，因为他从小就喜欢唱歌和看电影，更喜欢模仿。后来到了部队文工团，本来是想演戏，可是考虑到进了话剧团，就可惜了这副好嗓子，于是就到了歌剧团，又能唱歌，又能演戏。随着功力的增长。马跃开始觉得某些影视作品不好看，“要是让我演，我绝对不会那么演，而且绝对比他们要出彩儿。可惜一直没有机会。”
1996年，机会来了，马跃“一不小心”踏进这个影视圈，一发而不可收拾。观众中女性比例较大，原因是他这种既不失男人气质，又不失儒雅风范的形象，非常符合她们心目中的某种标准。
“歌剧与影视表演不同：歌剧是直接与观众产生交流，那种直接的刺激会让你发挥很多即兴的东西，直接工作直接享受；影视表演则是各个部门协调工作，而且剧情的拍摄顺序是杂乱的，这就更考验演员对人物把握的能力，你要清楚每一个镜头的细节处理，剪辑出来会是什么效果……”
但实际上，10年歌剧生涯的积累，对马跃影视表演的帮助非常大，很多能力、气质，都是渗透到血脉当中去的。所以在饰演一些不同类型、不同性格、不同职业的角色的时候，传达出来的信息和能量才可能较别的演员丰厚。马跃对自己的要求就是厚积薄发，所以很重视知识积累。一般学习的渠道有两种：一是直接向别人学习；二是通过观摩，看书、看大片（由于英语基础好，几乎所有的英语片子都可以直接看）……“吃老本是太有限了。现在有很多这样的演员，不是戏不好，当然也有戏不好的成分，而是表演透支了，演得像画一样单薄。”为避免这种情况在自己身上发生，马跃始终抱有一种危机感，这是他前进的动力。
合作好的导演里他特别敬重吴天明。这个大艺术家以前是马跃一直敬而远之的人。合作以后才感觉他是个非常平易近人的人，很有个人魅力。他那种不达目的不罢休的精神让马跃钦佩不已，比如为拍海尔，他在海尔足足呆了两年，坚持用真人事迹，因为真实的也是最感人的。原本张瑞敏是不允许任何人拍海尔的，但吴导的这种精神打动了他，这才决定拍摄。所以马跃也愿意不计报酬地为吴导工作，比如在国外拍摄时为吴导做翻译、场记、美工、执行导演。跑前跑后。这使吴导非常欣赏他，两人结下了深厚的友谊。
合作过的演员，马跃觉得很多都很不错，“比如袁立，她这个人最大的特点就是懂得交流，你觉得不舒服的时候你可以提出来，我认为这是非常难能可贵的。演员在展示自己的演技的时候感觉很好，但与你合作的演员未必适应。如果能在不失自己魅力的前提下，还能有一种合作的精神，影视表演如果缺乏合作精神那将是一盘散沙。”
马跃现在最大的理想就是接拍一部写音乐家或者指挥家的戏，因为他本身的条件与这个更靠近，可以将自身很光彩的一面反映出来。不过得等机会。如果拍戏不像今年这么忙，有一两个月的空闲时间，他想开一场个人音乐会。
生活方面，马跃是一个比较清寡的人。熟悉他的人都知道，他不抽烟不喝酒不打麻将不泡吧。最爱做的事就是看书、弹钢琴和锻炼身体，陶冶性情也保持体形。马跃看的书很杂，而且他有一个习惯，就是做读书笔记。他也经常上网，一般是看看影视圈里的新闻，也经常浏览一些健身保健方面的网站。
马跃还有一爱好，就是喜欢收集各式各样的围巾。起因是1986年看到帕瓦罗蒂围着围巾演唱那么有风度，当时还是歌剧演员的他便顿生收集围巾的念头。如今他收集的围巾也有100多条了。