《云中行走》 钻入一个无法无天的身体

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再次描摹传奇的迳夫

重新描摹一个传奇人物，需要足够的勇气，“迳夫”约瑟夫・高登-莱斯

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重新描摹一个传奇人物，需要足够的勇气，“迳夫”约瑟夫・高登-莱斯特一口气来了双份，2015年他和人物传记片杠上了，连拍了两部当代“名人写真”。巧合的是《云中行走》和《斯诺登》之前都曾拍摄过纪录片，而且都拿到了奥斯卡“最佳纪录片奖”。或许是伯蒂的性格本就不算复杂，既没有斯诺登在道德与良心上的艰难取舍;也没有乔布斯颠覆世界，藐视众生的野心，因此所有的悬念，都回归到了杂技动作本身。电影中的伯蒂，只不过是个醉心于走钢丝，挑战更高更难的阳光少年，即便有些哗众的虚荣，更多的还是对理想的不懈不弃。与真实的伯蒂相比，电影更加突出了理想主义、乐观、和内心纯净，回避了大部分缺点，就像是《11罗汉》这样的好莱坞动作片，几乎不触及道德的个人英雄，用疯子式的固执来感染众生。 完美浪漫的巴黎梦

出生中产家庭的菲利普・伯蒂，宁愿去做个街头艺人，这样的人生本就不同寻常，但在六七十年代的法国也不算罕见。在喜剧大师路易・德・菲奈斯的代表作《美食家》中，克吕什饰演的胖儿子也是宁愿去马戏团当小丑，也不愿子承父业做主编。伯蒂是在克劳德・弗朗索瓦的流行歌曲中，回忆起自己在巴黎街头的独轮车岁月，这一段落具有浓重的法式情调，伯蒂与安妮的相遇、相爱和相知，书写的是完美的浪漫曲，街头邂逅的爱情符合伍迪・艾伦在《午夜巴黎》中的假设，志同道合的卖艺情侣，还继承了马塞尔・玛索的哑剧精神，美国人至今都赞羡不已。导演泽米基斯在《云中行走》的前30分钟“巴黎段落”中，充分调用了观众喜闻乐见的表现手法，成长的痕迹，传奇的构建，爱情的支持，我们仿佛又看到了一个“阿甘”向我们跑来，不知疲倦，不畏危难。而他的终点，则是一个已经不复存在的“美国梦”。 突破自我，铭刻精神

整部影片的主旨都是源自这个“美国梦”――登上双子塔，可对于经历过9・11噩梦的美国人来说，心情想必是复杂的。让一个法国杂技人向往双子塔，用人体的极限去铭刻国家精神的极限，这本来就具有特殊的意义，电影甚至延伸了文化和文明的负载意义：迳夫站在自由女神像的手臂上讲述整个故事，而这个雕像本就是法国人送给美国人，象征着对自由的歌颂。当伯蒂真正站在两塔之间的钢丝上时，他获得的是飞翔般的自由，当他与天空相邻的同时，他与地面，与人类必然疏远，在地上的围观群众只能遥望他的壮举，在纪录片的视角中，他是如此遥远而渺小。“作死”的理想，只为在400米的高空，无保护地自由45分钟，当伯蒂跪在钢丝上时，影片突然有了种崇高的仪式感，包括警察在内的所有旁观者都被他感染，“违法行为”才是人类突破自我的伟大阶梯。 3D技术的胜利

所有的回忆和铺垫，都是为了伯蒂手托平衡杆，踩上钢丝绳子的那一刻，导演泽米基斯又实现了一次技术上的刷新，这位凭借《回到未来》《阿甘正传》和《极地特快》不懈挑战特效新高度的“技术控”，在影片中重现了包括双子塔在内的所有场景，虽说迳夫只不过是走在绿幕棚内3米高的模型上，但在银幕上呈现的却是完全自由的空间。用这样的特效，泽米基斯可以随心所欲地让摄影机出现在任何位置，在3D的助威下，导演还多次玩起了道具“飞出”银幕，砸向观众的老把戏，逼真的声效、清晰的景深、营造设身处地的临场感。沉静在这种视听震撼下，文字的描述必然是贫乏的，泽米基斯追求的“奇观”虽不是独创，但也难得与主题如此契合。毕竟这世界上没有几个伯蒂能让你钻到他体内，感受风从脚下穿过的征服感，从这个角度来看，迳夫也算是本色出演吧。