“休言耄耋可悠闲”

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北宋大文学家范仲淹以及他脍炙人口的《岳阳楼记》，人们大概不会陌生。而在上海，现在就生活着一位他的第二十九世孙――中国书法家协会会员、上海市文史研究馆馆员范韧庵老先生。

范老虽然已经93岁高龄，却依旧精神矍铄，思维敏捷，记忆清晰。他出生在江苏海安县农村，由于家境艰难，很早便来到上海谋生。然而，具有艺术天赋的他，一直迷恋于写字画画。一个偶然的机会，他考上了当时刘海粟任校长的上海美术专科学校，多年系统的学习和训练，为他打下了坚实的书画功底。毕业后，他先后在学校里担任美术教师，同时从事创作，一直到退休。他擅长书法，也擅画兰竹，他的作品用笔刚劲，热情奔放，节奏明快，风格独特。著名画家吴湖帆评价范老的画“有书卷气”，连意大利画家也称赞范老画的兰竹“能在纷乱中显现出条理”。

“休言耄耋可悠闲，日日画兰不厌烦。叶叶花花揣摩通，更教万里访云南。”进入晚年的范韧庵，在艺术上更加青春焕发。他不顾年迈，远赴云南、贵阳、桂林、西安、敦煌、泰山、黄山等处写生。上述这首赴云南前夕作的诗，便表达了他的心境和追求。由于锲而不舍的努力，他的画名远播。值得一提的是，在他退休后，他做成两件利在当代、功及千秋的大事：其一，把“飞白书”这种古代的书体从濒临失传的困境中挽救出来；其二，主编和参与编写了多部大型书法工具书，填补了我国这方面的空白。

飞白书是一种具有独特美感的书体。相传约1800年前的东汉时期，工匠修缮鸿都（皇帝藏书处）门，用刷白粉的帚在墙上写字，正巧被大文学家、大书法家蔡邕看到。他受到启发而创造出了“飞白书”，此书体笔画中丝丝露白，就像用枯笔写成一样。这种书体曾广泛用于宫阙题字，唐朝以后逐渐衰落，近的人更少，濒临失传的危险。

出于弘扬书法艺术的责任感，范韧庵不顾年迈体弱，查阅有关资料，以武则天“升仙太子碑”碑额拓片为参考，悉心研究飞白书的书写特征、书写工具和书写方法。最后，他凭借自己良好的书法基本功，依靠指、掌、腕、肩的巧妙配合，虽然只用普通的长锋狼毫笔，却写出了飞白书的韵味。他创作的正楷飞白书“正气”、“势”，魏碑飞白“静观”，隶书飞白书“与时俱进”，草书飞白书“声”、“舞凤歌麟”等，笔触干枯，一气呵成，每一笔都讲究起承转合，起笔、落笔干净利落，既显“飞”的生动和气势，又见“白”的间隙和虚实节奏。“飞白书”这一古老的书法艺术在范老的笔下复活了。

上世纪80年代，退休后的范老在主讲书法讲座时发现，我国目前居然没有一部书法工具书可供查阅，这不利于书法教学。于是，他决心编纂一部专业的书法辞书来造福学人。

经过几年努力，他从汗牛充栋的大量文献中稽古钩沉，撰写条目，于1989年他73岁时编著完成109万字的鸿篇巨著《书法辞典》，填补了我国在书法辞书方面的空白。此书出版后，很快成了畅销书，还被台湾出版界翻印。之后，他又陆续编著了《五体书法辞典》、《中国行书大辞典》、《中国楷书大辞典》等十余种，同样在社会上引起极大反响。

由于年事渐高，现在范老已经很少外出活动。但他并未停止艺术创作和提高艺术修养。记得有位耄耋名人曾写过一首诗，结尾两句为：“老夫聊发黄昏颂，满目青山夕阳照。”如果用在范韧庵老人身上，可说是再确切不过了。