不得不说的乌力·希克

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Uli Sigg is once the most influential collector of Chinese Contemporary,

so important that it is impossible to neglect him if you study the Chinese contemporary art history.

He has somehow changed the direction of the creation and development of Chinese contemporary art.

“Chinese contemporary art will make a completely different face without him.”

作为迅达控股集团的副总裁、瑞士驻华大使、中国当代艺术奖的创始人、上海当代艺术馆首届文献展策展人，戴着多重光环的瑞士人乌力・希克是一度对中国当代艺术影响力最大的收藏家，是梳理中国当代艺术发展史时无法绕过的人物，他已经在某种程度上改变了中国当代艺术的创作和发展。从1985年开始收藏中国艺术至今，他被誉为惟一一位从中国当代艺术婴儿时期即已开始见证其发展的收藏家。至今，他已拥有200多位艺术家的上千件作品，种类从油画、录像到摄影、装置。

1979年，已经开始收集西方艺术品的希克以瑞士迅达控股集团（Schindler Group）代表的身份来到北京，与中国政府商谈合资建厂事宜。次年创建了迅达电梯生产公司，成为中国改革开放后开先河的第一个中外合资企业，希克时任这家公司的副总裁。

“还处在计划经济时代的中国很多现象都很奇怪，让人匪夷所思”，希克回忆道：“比如刚到中国，我不能单独定宾馆房间，只能和其他人一起分享；整个北京出奇的安静，毫无波澜，晚上8点后就没有灯光，几乎见不到路人了；平时没人买珠宝，也没人打扮。”

在这样一个与西方社会迥异的地方，希克开始了中国当代艺术的淘金。他发现那时中国艺术家的大多数作品还是对西方古典主义和浪漫主义时期绘画的模仿，而从他个人而言则对那些风格独特、表现自我的中国当代艺术更感兴趣。

80年代初，中国当代艺术尚未进入市场领域，西方收藏家对中国当代作品不感兴趣，甚至根本不知道艺术家在哪里。在这方面希克显示出自己的优势，他利用在中国工作的便利，访问过众多艺术家，从他们手里直接购买，舍掉中介。而且他还充分利用其交际优势，不仅自行购买艺术品，更把中国的艺术家带往国际大舞台。他邀请瑞士的美术馆馆长哈洛德・塞曼（HaraldSzeemann）访华，直接促成20位中国的艺术家于1999年参加了威尼斯双年展。1998年，他创建了中国当代艺术奖（CCAA），强大的评委团包括艾未未、Alanna Heiss等，他本人任评审主席。CCAA的创立吸引了众多年轻新锐艺术家，从某种程度上讲，这个奖项是精明的希克收藏策略的一部分。

希克曾说：“我的目的是要通过我的收藏来见证历史。”2005年，希克与瑞士伯尔尼美术馆合作，经过8个月的筹备第一次全面展示了自己多年来的中国当代艺术收藏。这个名为《麻将》（Mahjing）的展览汇集了近百位中国艺术家的300多件绘画、雕塑、装置、影像等作品，吸引了众多的欧洲艺术家和藏家，他们当中的大多数对中国艺术知之甚少，而中国策展人和艺术家也齐聚伯尔尼，带着各样的心情跟这个中国当代艺术的洋裁判玩“麻将”。明显的西方观点和政治倾向使得该展览暴露出希克对于中国当代艺术的主观局限。不过，如今的艺术市场确实已证实了希克的收藏品是奇货可居。正如有评论所说，“这桌麻将要胡！”

希克认为：“现在，很多大收藏机构从投资的角度出发，往往和优秀的艺术家签订合约，只要艺术家能创作出作品，他们就全部拿走。这种做法我认为不太理智，因为艺术家的作品有可能会被转手卖给一些无名的收藏家，而且也没有人知道这些作品接下来会被如何对待，这对于艺术的发展来说是不利的。”当然，从巴塞尔艺术博览会期间展出这些藏品也不难看出希克的商业用心，周铁海曾这样形容希克：“在任何他所涉及的领域，希克永远都想当第一。”

“如果没有他，中国当代艺术会呈现出完全不同的面貌”，面对这种评论，希克总是谦虚地说：“别人高估了我的力量，这种影响力不是我个人的，况且CCAA大部分的成员还是中国人。”不过周铁海还有一句话可以直指要害：“没有希克的收藏我就没能力买房子。”