文学作品欣赏之戏剧
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戏剧，是一种综合的舞台艺术，它把文学、表演、绘画、雕塑、音乐、舞蹈等多种艺术综合成为一种独立的艺术样式。这里所讲的戏剧是指剧本，即戏剧文学，它是舞台演出的基础，是戏剧的主要组成部分，直接决定着戏剧的思想性和艺术性。
剧本通常包括两个部分：一是剧作家的舞台提示，包括人物表、时间、地点、布景、服装、道具的交代，以及人物台词的心理活动、动作、上下场的提示等；二是人物自身的台词，这是剧本最主要的部分，内容包括对话（对唱）、独白（独唱）、旁白（旁唱）等。
解题金钥匙
戏剧的欣赏方法主要有以下几点：
一、把握矛盾冲突
戏剧是通过矛盾冲突来展示情节和塑造人物形象的，并且以矛盾冲突作为情节发展的主要线索。因此，把握矛盾冲突，就把握住了剧本的情节。如话剧《威尼斯商人》，威尼斯商人安东尼奥和高利贷者犹太人夏洛克之间的矛盾，构成了全剧的主要矛盾，人物的性格等就是在这样的矛盾冲突中逐渐展示出来的。
二、揣摩人物语言
人物语言即台词。古希腊哲学家黑格尔说：“在戏剧中，能把个人的性格、思想和目的最清楚地表现出来的是语言，戏剧人物的最深刻方面只有通过语言才能实现。”因此，揣摩人物的语言，才能把握人物的性格、思想。如歌剧《白毛女》中，地主黄世仁在除夕之夜的一段唱词：“花天酒地辞旧岁，张灯结彩过除夕。堂上堂下齐欢笑，酒不醉人人自醉。我家自有谷满仓，哪管他穷人饿肚肠。”这段唱词，生动地展现了一个花天酒地、不顾穷人死活的恶霸地主形象。
三、探究舞台说明
舞台说明，是穿插在戏剧故事情节之间的必要的提示，是对戏剧情节和人物形象的补充。因此，探究舞台说明，可以更好地把握剧本的人物形象，进而领悟剧本的主题。如话剧《雷雨》中，当实业资本家周朴园要佣人鲁妈拿雨衣，顺带把箱子里的几件旧衬衣也捡出来时的一段台词中的舞台说明：
鲁侍萍：不是有一件，在右袖襟上有个烧破的窟窿，后来用丝线绣成一朵梅花补上的？还有一件――
周朴园：（惊愕）梅花？
鲁侍萍：旁边还绣着一个“萍”字。
周朴园：（徐徐立起）哦，你，你，你是――
鲁侍萍：我是从前伺候过老爷的下人。
周朴园：哦，侍萍！（低声）是你？
鲁侍萍：你自然想不到，侍萍的相貌有一天也会老得连你都不认识了。
（周朴园不觉地望望柜上的相片，又望侍萍。半晌。）
周朴园：（忽然严厉地）你来干什么？
括号中的文字就是舞台说明，也是细节刻画，表现了人物内心的吃惊、惶恐，把一个道貌岸然、虚情假意、自私狠毒的资本家形象暴露无遗。
模拟训练题
一、阅读下面的文字，完成文后各题。
吝啬鬼（节选）
［法国］莫里哀
第五场
阿巴贡：法赖尔，你过来。我们挑你来告诉我们，是我女儿有道理，还是我有道理。
法赖尔：老爷，不用说，是您喽。
阿巴贡：你晓得我们在谈什么吗？
法赖尔：不晓得。不过您不会错的，大大小小的道理都是您的。
阿巴贡：我要今天晚上把她嫁给一位又有钱又老成的丈夫；混账丫头竟敢对我说，她决不能嫁他。你倒说说看？
法赖尔：我说说看？
阿巴贡：对。
法赖尔：哎，哎。
阿巴贡：什么？
法赖尔：我说，我实际上同意您的见解；您没有道理，绝不可能。可是她也不见得就全错……
阿巴贡：怎么？昂塞耳默爵爷是一门好亲事。他是一位出身贵族的贵人，脾气好，有信用，为人老成，又很宽裕，前房又没有子女。她会碰见比他还好的？
法赖尔：话是对的。不过她也许会对您讲：事情未免有点儿仓促，少说也该留那么一点时间，看自己能不能顺从……
阿巴贡：千载难逢的好机会，错过不得。这门亲事有一种好处，是别处找不到的，那就是：他答应娶她，不要嫁妆。
法赖尔：不要嫁妆？
阿巴贡：对。
法赖尔：啊！这下子我没有话说啦。您听见了没有？理由万分充足，就该依顺才是。
阿巴贡：这下子我省了一大笔钱。
法赖尔：自然喽，这话是决计驳不倒的。不过，小姐可能要您明白：婚姻是一个人的终身大事，关系到她一生的幸与不幸，婚书一换，不死不散，所以就非特别小心不可。
阿巴贡：不要嫁妆。
法赖尔：您说得对。这决定一切，您就是不说，人也明白，也许有人会对您讲：婚姻大事，女儿愿不愿意，就该加以考虑才是，年龄、性情和见解，太不相当，结婚以后，会出大乱子的。
阿巴贡：不要嫁妆。
法赖尔：啊！这话驳不倒，谁也知道。谁能反对？这不等于说，世上许多做父亲的，心疼陪嫁的钱财，就不关心女儿的幸福。他们并不个个唯利是图，不顾女儿的死活。他们所希望于儿女婚姻的，首先就是彼此情投意合，永远不生外心，不闹口角，欢欢喜喜过一辈子……
阿巴贡：不要嫁妆。
法赖尔：对呀。“不要嫁妆”，叫人无话可说。理由十足，谁能不听啊？
阿巴贡：（朝花园里望）哎呀！我好像听见狗叫。是不是有人想偷我的钱啊？别走，我去去就来。
艾利丝：法赖尔，你对他说的这番话，心里真那样想吗？
法赖尔：我这是为了不刺激他，更有利于达到目的。当面顶撞他，就把事搞糟了。对付某些人，只能从侧面下手，他们对一切，势不两立，天性倔犟，听见真话就吼叫连天，听见正理就永远立眉瞪眼，所以希望他们亦步亦趋，只有迂回从事。你假意奉承，反而见效……
1.在这个片段中，阿巴贡有一句不时重复的台词“不要嫁妆”。这种修辞手法叫什么？作者这样写的用意是什么？
2.说说这个片段的主题思想。
3.从画线的句子可以看出法赖尔具有什么样的性格特点？
4.试比较阿巴贡和《威尼斯商人》中的夏洛克两个人物形象性格的异同。
5.在世界文学的人物画廊中有四大吝啬鬼，他们分别是：本文中的阿巴贡，莎士比亚喜剧《威尼斯商人》中的夏洛克，巴尔扎克小说《欧也妮・葛朗台》中的 ，俄国作家果戈理小说《死魂灵》中的
。
二、阅读下面的文字，完成文后各题。
《白毛女》第一幕第二场（节选）
穆：就这么办吧，老杨。（到桌旁写文书。）
杨：（疯狂地拦住穆）你……你不能啊！
（唱）我杨白劳犯了什么罪？硬逼着卖我的亲生女！受苦我受了这一辈子，想不到我落到了这步田地！
穆：老杨，想开点，不要一时糊涂，今儿这个事是答应也得答应，不答应也得答应！（推开杨白劳，拿笔写文书。）
杨：（拉住穆的手）啊！（唱）老天单杀独根草，大水尽淹独木桥，我一生只有这一个女，离开了喜儿我活不了！
穆：（大怒）你别糊涂了！一会儿少东家生了气可不是玩的！
杨：我……我……我找个说理的地方去！（欲冲出门去。）
穆：（拍案）哪里说理去！县长和咱们少东家是朋友，这就是衙门口，你到哪里说理去！
杨：（惊住）我……我……
穆：（又缓和地）老杨，不行啊！胳膊抗不过大腿去，我劝你写个文书按个手印，不就结了吗！（写文书。）
杨：（又去拦）你……你……
黄急上。
黄：（声色俱厉）怎么还嘴硬？杨白劳！告诉你说，今儿行也得行，不行也得行，（对穆）快给他写文书！
杨：（愣住）啊？
注：本歌剧为延安鲁迅艺术学院集体创作，贺敬之、丁毅执笔。
1.杨白劳的两段唱词表达了他怎样的思想感情？
2.画线句穆仁智说的话，表现了当时怎样的社会现实？
3.该选段中，黄世仁的台词仅有一段话，却展示了他的性格特点。试用简洁的语言概括黄世仁的性格特点。
4.“大怒”“拍案”“又缓和地”，这是写穆仁智时的舞台说明，从这些说明中可以看出他在逼迫杨白劳卖女儿的过程中采取了什么卑劣的手法？
5.“杨白劳”和“黄世仁”是两个极具意味的名字，请说说其中的寓意。