初看《集结号》之印象

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《夜宴》问世之前，我曾经就“商业大片”问题有过这样一段议论:“拍好一部‘商业大片’需要一种综合功力，这种综合功力至少包括：组织和创造场面的能力、把故事讲得引人入胜的能力、在情感表达上与大众沟通的能力等等。在这一点上，我不得不提到冯小刚，尽管迄今为止他的电影还没有一部是‘商业大片’，但他所表现出来的对人物、故事和影像的控制能力，以及对生活的思考深度，已经有相当的理由使人对他能够拍出高质量的‘商业大片’产生期待。”而当《夜宴》面世，我的期待稍稍有些落空，因为《夜宴》不仅在工艺和理念的“碎片化”上有《无极》的影子，而且也重蹈了《天地英雄》《英雄》以降所有国产“商业大片”的覆辙――缺少与普通观众情感经验的关联；说得白一点，即是缺少“感动”。但是，不要紧，冯小刚在《夜宴》中所表现出来的才情仍然让我有所期待。现在，我可以说：《集结号》，行。

说“《集结号》，行”，首先是因为它在场面、故事、情感三要素上，满足了我对一部高质量“大片”的期待；其次则是因为它为中国电影史提供了之前所没有的创作经验。如果说，我的前一句话可能多少带有个人审美取向成分的话；那么，我认为，我的后一句话应该是一个冷静的判断。理由是：我们必须以历史的眼光看待历史。

而《集结号》对于历史的贡献，至少表现在以下两点：第一，自“中国式大片”诞生以降，已经形成了被概括为“中国式”的太过固定的模式，亦即古装武打和宫闱故事，而《集结号》则从类型和样式上尝试了突破，预示出“大片”在中国的新的发展空间，使“中国式”有了别样的可能性。这是一种在多样追求中体现健康发展的趋势。中国电影产业需要“大片”，更需要健康发展的“大片”。

第二，就中国有史以来的战争电影而言，由于《集结号》的出现，结束了单一视角的单一叙事格局，使国产片对“战争”的想象性叙述和对“战争与人性”的表达，多了一种民间的意味。我们知道，对于一个事物的把握，多一个层面的考察，总是会多一些接近事物本身的。对于“战争”与“战争中的人”的想象，《集结号》的尝试应该被看作是一种巨大的进步。

当然，《集结号》并非所由无自、横空出世，它是中国政治经济文化和中国电影发展到当下的产物。就中国社会的历史演进而论，很难想象《集结号》能够问世于即便是5年之前；而就中国电影的自身演进而论，设若没有此前“中国式大片”的实践和观影经验，恐怕也难以成就《集结号》。

还有重要的一点是：假如没有外国同类影片的滋养，《集结号》的出现也是难以想象的。这里没有丝毫贬抑之意，毕竟，《集结号》还只是中国拍摄的第一部“现代意义上”的战争片，借鉴不仅是应该的而且是必需的。

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