画面构成在表述的故事中

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进入影像的直观和处理是个怎样的过程?这对于DV机的初学者来说是一个模糊的概念，因为影像的构成并不仅仅是眼睛所能看到的那么简单的问题。对于已具备常规摄影知识的专业者来说，影像的采集已不是什么难的事情。但问题却在于，我们不少从事DV影像拍摄的人却仍然无法自在自为的把握影像的采集。

又回到进入影像的直观和处理这样一个过程的体验中了。这种体验的过程，怎么又不是眼睛所看到的那么简单呢?我们不少的DV人爱说素材，那么素材是不是随意采集来的呢7其实认识生活就是认识现实社会中的人情世故和能触动你心灵的一景一物及其中的人物关系，所以这种观察是种带有思寻和选择的有意识的行为。

我们说的直观影像已不是现实中的随意性景物及其与人之间的关系，而是透过镜头你所要思寻和选择的特定内容。既便是这样，你若没有感觉甚至没有触动心灵的激越，那么你就是没有思寻和选择的。你会说，不对，我怎么没有思寻和选择7我是带着目的进行拍摄的。但是，你有没有想过你在过程中的感受7

这种体验的过程重在以体验为前导，它是需要平时对综合人文知识的积累的。这些知识包括书本知识和经验知识，你在学习中的感受愈多，你就越会把这些直接体验到的知识综运用合于你的拍摄中，这是一个必然走向自由的过程。当你进入到你的目标环境里你就会有很多的感受，并会把这些已有的主观感受融入到你的镜头中。

这就是画面构成的起点，比如书法家挥洒写字，那绝对不是写几个字那么单纯，他心灵中的激越会化成一种无法释怀的情感融入在笔墨里而飘洒在纸面上。而影像画面构成的起点也是一样，起点是你内心的感受，是你的内心动了没动。识别影像在于用心，若不“心动”就不会用心识“像”，不识心中“像”就无影中“像”。

用DV机拍片也讲魂魄气势，这叫识窍。为什么有不少DV人会叹息说：怎么越拍不是越来越熟了而是越来越生了7道理就在这里。在任何人文学科中都讲究用势，要把书本知识的营养融入到你的经历知识中就必须学会用势而乃无法为。意思就是说，由熟变生是一个过程，你需要明悟“藏”的体认，因为化陌生为灵动正是在“藏”中找到了从必然迈向自由的必经之路。

所以，如何用DV机将眼前的明实景物人像用活是关键。这正是用势而乃无法为的识窍。DV影像是连续活动的画面叠序组合，比拍图片的单一画面完全不同，你把生活记录下来是讲起承转合的，在画面构成中的不同机位和景别都是这个道理。

我总提醒自己在不用DV机或者胶片电影摄影机的时候，要时常用高质素(像素)在不同地域不同季节不同环境中去找感觉，感受一景一物与各种人物在大自然环境和社会环境中的影像构成关系。你不可能天天扛着DV机拍片，但一台精巧的便携数码相机却可以做到，这其中始终贯穿着用心体认的道理在，这是进入DV创作最重要的起点。

画面的研究，远远不止技术构成那么单纯，画面是讲究影像的人文含量的。你平常都赖得用心，那你拿起DV机又怎么能做到?我发现不少从事艺术创作DV影像的人很不重视画面构成的重要性，拍了即可，所以就有评论者说，这就是DV效果。真的是如此吗7我当然持否认态度。

讲究DV拍片画面影像的人文含量，并不断探究构成画面特定内容所需要的诸多造型元素的配置，大忌就是不用心探研基本构成而一挥而就。这种造型组合的完成往往在拍摄现场只需要很短时间来确定，功夫就在平时。