论艾丽丝·门罗的女性主义叙事手法

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摘 要：加拿大作家艾丽丝・门罗的作品大多具有女性主义叙事手法。本文结合门罗的家庭背景、教育经历、婚姻生活，并分析加拿大女权运动给门罗带来的影响，指出门罗作品中的温和平淡的女性主义叙事手法。

关键词：加拿大；艾丽丝・门罗；女性主义叙事

加拿大作家艾丽丝・门罗（1931―），2013年诺贝尔文学奖获得者首位获诺贝尔文学奖的加拿大籍作家，被誉为当代短篇小说大师。艾丽丝・门罗虽然从未宣称过自己是女性主义作家，但是她的作品随处可见女性主义叙事技巧和手法。

作为出生于加拿大的20世纪30年代的女性，门罗本人在青年时经历了加拿大的第二次女权主义运动，尽管她并未亲身去斗争，但此次女权主义运动的斗争成果在整个社会大环境下潜移默化地影响着她。她的作品极大多数都采用了女性的视角，表达了独特的女性艺术家的成长经验。也正是在20世纪60年代，第二次女权运动浪潮掀起时，门罗和第一任丈夫丈夫搬到了维多利亚，确切地说是1963年，门罗书店正式开张。也是从20世纪60年代起，门罗开始高质量高产量地创作。1968年，《快乐影子之舞》出版；1971年，《女孩和女人的生活》出版；1973年，《我想对你说的事》出版；1978年，《你以为你是谁》出版......门罗接受过高等教育，开过书店，大量的阅读中肯定会或多或少地接触到女性主义文论，也一定会有自己喜欢的女性作家，这些无疑会对门罗产生潜移默化的影响，使得身为女性的门罗找到了一条属于自己的女性主义叙事之路。

弗吉尼亚・伍尔芙，著名的英国女性主义作家，曾在《一间自己的房间》中写到：“女人要想写小说，必须有钱，再加一间自己的房间。”这里的房间，不仅指物质上的房间，也指精神上的空间。物质上的房间是基础，女性必须有了物质上的安全感，才能有精神上的空间。而门罗却没有没有一间属于自己的房间。在接受《环球邮报》采访时，门罗说：“当我走进一位男性作家的住宅参观他的书房的时候，我简直没法表达心中的敬畏之心。你知道的，就感觉到整座房子都是专门为他的写作而服务的。”

这样的写作条件对于女性作家来说是很难得到的，就算她可以把房门关上来写作，孩子的哭声和社会的注视却会使得她难以静下心来。门罗夫妇刚到温哥华时，是租借别人的房子住的。后来门罗以这段生活为原型写成了短篇小说《科尔特斯岛》，小说中描写了一位年轻的母亲偷偷地躲在屋子里写作，时刻防御着房东对她的窥探和诋毁，写作很是不顺利。在房东太太的眼里，“女作家”并不是一个正当、体面的职业，“操持家务”才是女人该做的事情。后来在自己父亲的资助下，门罗夫妇终于买到了属于自己一家的第一座房子，这是一所很小的独立平房。但孩子也很快接二连三地出生，门罗成为了母亲。回忆那段日子，门罗说：“我总是在阅读……在写作，而且当然了，还得打扫房间，照料孩子，并且躲避邻居。”虽然居住条件从合住变成了独住，但门罗依然没有自己的书房。她还是在餐桌上写作，或是在洗衣房的小桌子旁写作。门罗名篇《办公室》就是这样应运而生的。小说的开篇简洁而直接：“一天晚上，我正在熨烫一件衬衣，突然就想出了解决我生活中问题的一个办法。一个简单但又鲁莽的办法。那时，我的丈夫正在起居室里看电视，我走进去对他说：‘我想我该有一间办公室。’”办公室对于女性作家而言，不仅代表着独立的写作空间，更代表女性自我意识的空间。故事中，年轻的女作家虽然最终逃离家庭，有了自己的一间办公室，却不断地遭到房东老头的窥视、骚扰与刁难，最后不得不被荒唐可笑的流言蜚语逼得搬出了办公室。由此可见，女性想要拥有独立的空间，想要社会承认她的自主意识，困难重重。

门罗本身就是一名受过良好教育的知识妇女，她在自身的经历和体验上，用广博的知识撰写加拿大女性命运，通过女性人物的生老病死展示加拿大社会的生活现实。她的叙事手法，包括反讽、倒叙、空间并置和象征等等，都不追求标新立异，然而却能在平淡中读到人生无常和世间百态。她的女性视角时常超越女权主义激进狭隘的立场，避免了简单粗鲁地按照自然性别划分去倾诉女人之苦，或申讨丈夫和父亲。因此，门罗也就区别于其他加拿大女作家，如玛格丽特・劳伦斯、阿特伍德等等，门罗的作品也在展现普通人的性格缺陷的同时，更为真实地体现女性内心世界和社会现实，更为各个年龄阶层的读者所接受。

参考文献：

[1] 艾丽丝・门罗：《逃离》李文俊译，北京，十月文艺出版社，2009年。

[2] 苏珊・S.兰瑟：《虚构的权威――女性作家与叙述声音》，黄必康译，北京，北京大学出版社，2009。

[3] 申丹，韩加明，王丽亚：《英美小说叙事理论研究》，北京，北京大学出版社，2005年。

[4] 周怡：《艾丽丝・门罗――其人・其作・其思》，广州，花城出版社，2014年。