绘画创作为社会服务才大自己玩玩才小

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施大畏的“作品有生活就‘大’，没‘生活’就小”的观点，我个人理解是为社会服务才大，自己玩玩才小。结合在文艺座谈会上的讲话，我想如果这是一条线串起来说的话，那就是为社会服务、为人民服务。

高雅艺术怎么样为我们的老百姓服务。这就涉及到一个问题，让高雅艺术通俗化这么一个过程。这对我们画院来说，是一个机会。我注意到上海博物馆，有个海上画派的美术陈列馆，里面那些作品也不算差，但是往往更加注重作品本身的文物价值，作品的艺术价值不是那么重视。比如清末的美术作品，这么多年来，它缺少一种解读，就是很多观者进去之后也无法理解这些作品好在哪里。那么怎么样走进老百姓的认知，我觉得这个工作画院是不是可以做一做？

中国画院画师的典型作品，和生活本身还是比较接近的，上次陆俨少人物写生的展览，做了点文章，做得不错，但是辐射面稍微小了点。如果展览到社区，再加上一些解读的话，反响会更大。我觉得画院如果在这方面做一些工作，那也许是比较有意义的。2005年的时候，有套《中国文化》丛书，我写了其中的一本《中国文化导读》。这本书在美国卖得很好。有记者采访问，为什么卖得比较好？除了种种理由外，我觉得里面讲了一些通识性的东西。比如《人马图》，画面呈现的其实是一个中国的“仁”字，反映了中国画一种核心的价值观，即文以载道。从美术史看，中国画很少有表现暴力的、战争的，这就是中国画的定位。如果我们把这些东西告诉我们的读者，那么读者对中国画就会有一个基本的了解。又比如祝寿的画，寿庆，清代沈铨就有一张《桂鹤图》，一棵桂树，一只鹤，底下是一些萱草，还有月季花。那么根据桂树，可以判断是秋天，十朵月季花开了五朵，是五十岁，底下是萱草，说明是为母寿，这样一解读就明白了，这幅画是秋天为五十岁的一个母亲祝寿的。把这些通识性的东西告诉我们的读者，那他们对中国画就会亲近起来。如果说我们能做好这些工作的话，那对普及中国画应该是有帮助的。我们中国画院也可以在这方面走出一条自己的路。