豫剧《蓝花碗·金豆子》观感

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有人说，“艺术是精神的享受”。这话不假，一部好的电影、电视剧，戏剧都能够使心灵得到共鸣，河北电视台录制播出的豫剧《蓝花碗・金豆子》就是这样一部给人享受的剧作。它讲述的是家喻户晓的“子弟兵的母亲”戎冠秀的动人故事，但是它没有过多地描写戎冠秀抢救伤员、模范支前的事迹，而是浓墨重彩地描述了戎冠秀通过民选成为妇救会主任后的觉醒以及从无目的到有目的地转变过程。

故事起始于朴素的选举，然后是让儿子兰金脱军鞋，再到抢救八路军的伤员，接着就是为买药和李有发生矛盾，又发展到李有摔碗，戎冠秀砍伤自己、带伤买药，再到兰金的牺牲。情节一环扣一环的紧凑，一幕接一幕的感人。当故事讲述到戎冠秀忍住泪水跳“拉花”（太行山区的民间舞蹈）时，观众无不含泪鼓掌。我们叹服编剧赋予故事的思想性，更被这朴实的故事情节深深地感染。

一只蓝花大碗，大半碗黄豆始终贯穿全剧。从序幕开始，就告诉观众“选票就是大黄豆”，这一特定的带有浪漫主义色彩的情节，渲染着朴素的民主精神、释放着中国农民追求生存价值的愿望。戎冠秀没多少文化也不懂政治的含义，但她却知道乡亲们的信任就是给自己的最大的荣誉。通过选举，戎冠秀懂得了人生的意义、懂得了自身的生存价值、懂得了带领乡亲们抗战支前是人生最有意义的大事。

语言生动淳朴唱词深邃感人

豫剧《蓝花碗・金豆子》的唱腔新颖别致，语言生动淳朴，唱词深邃动人。高亢时，起伏跌宕，悲伤处，凄楚婉转。富于变化的节奏旋律，有力地保证了该剧的成功。

第一场，戎冠秀选举归来，看到兰金穿了双新鞋，马上让兰金脱下来，并深情地说：“咱做的可是军鞋呀”！当兰金哭着脱下军鞋后，戎冠秀又笑着说：“别哭了，赶明儿娘给你做一双‘疙瘩底儿，实纳帮’的新鞋”。好一个‘疙瘩底儿，实纳帮’，土的没法再土的语言，却令人从心里叫绝――这形象的语言，没有浓厚的生活积累是不可能豁然出现的。只此一个情节、一句台词，就将戎冠秀的人物性格标注得清清楚楚。

第二场的抢救伤员，充分体现了戎冠秀作为子弟兵母亲的英雄行为。当身负重伤的郑军无法行走时，戎冠秀说：“来，孩子，大娘背上你走。”当郑军不忍心让戎冠秀背行时，戎冠秀一句“再这样磨磨唧唧我们把你推下去”的台词，在生动体现戎冠秀性格的同时，也将戎冠秀为救助伤员赶快脱离险境的急切心情表现得淋漓尽致。所以这貌似不讲情理的一句话，放在特定的环境里就非常真实、自然和可信。

第四场，是全剧的高潮场次。李有气愤中摔了蓝花碗后，戎冠秀气的昏死过去。当戎冠秀清醒过来时，深情地唱了全剧的中心唱腔。其中点题一句“有了它（金豆子），戎冠秀才知道有自己”，朴素深刻，令人回味不止。

还有兰金牺牲后，戎冠秀为兰金做鞋时的一段唱腔：“针针扎心上，线线扯肚肠，麻绳带血走，泪水透鞋帮，天下谁情重？莫过亲生娘，一针针的扎呀，一针针的绱，缝不住娘心中的痛和伤。”这深刻准确的母亲心声，再配上震撼心灵的唱腔、音乐，不正是我们常说的天籁之音吗？

导演手法夸张表演技巧多样

豫剧《蓝花碗・金豆子》是一部剧本形式、导演手法、舞台呈现和谐统一的剧目。整个舞台洋溢着很强的创新意识，给人耳目一新的感觉。不仅舞台的画面、人物的造型很漂亮，而且导演还运用了大量的传统戏曲的表演技巧，最难能可贵的是这些技巧又都是经过巧妙的编排使之夸张、变形的。然而，它夸张的合理与巧妙规范了现代戏应有的程式动作，它变形的好看与适度增强了舞台动作的感染力。因而，这些动作的出现，极大地丰富了演员的表演，有力地烘托了人物的性格和形象。

例如当戎冠秀看到李有摔了蓝花大碗，气的背过气时的倒地动作用的是传统的“摔僵尸”。动作本身很传统，但是，李有拽掉戎冠秀的袖子，两人向相反的方向同时以“摔僵尸”的动作倒下时，才让我们从心里为这个意料之外又在情理之中的动作叫好。另外，“找豆子”这场戏中，三人跪步前行的动作，给人一种巨大的感染力和冲击力。

导演还多次运用了“间离效果”的表现方式，使重点剧情更加突出，时空变化更加灵活。特别是剧中几次夸张的投掷豆子的声音，它看似间离了演员的表演，但却在更深的层面激荡起演员内心的情感，把艺术的触角伸向人物的内心世界充分地调动起观众的想象力。

另外，它的舞台动作是规范化、程式化、韵律化的；它的服装就像传统戏曲中的靠、蟒、披一样，明显的和现实生活中的服装区分开来；舞台动作的夸张和布景、服装的写意成分有机的结合在一起，让人眼前一亮，它完全颠覆了现代戏局限于话剧加唱腔的形式怪圈，打开了现代戏尚未开启的表现大门。

豫剧《蓝花碗・金豆子》使我们陶醉在艺术的享受之中，在回味它美仑美奂的舞台样式的同时，期待着看到更多、更好的剧目。

(作者单位：石家庄市青年评剧团)