论板胡的换把

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换把是板胡演奏中的基本技法之一。换把是更换虎口和左手手指的上下位置，以此来改变音高和把位。它是体现左手技术的重要手段，换把成功与否直接影响板胡演奏的质量。换把时对音准的要求，准确的选择，灵活的运用，均匀的搭配，声音的连接，触弦的轻重，发音的质量等方面都应作出严格的要求，它对演奏有着十分重要的意义。

板胡是源于民间的弓弦乐器，从西域传播而来，俗称“胡”。至今已有三百年的历史。最初只有一个把位，演奏时如果音域不够，一般采用借音演奏的方法。遇高音无法演奏时降低一个八度，遇低音音域不够时，则升高一个八度演奏。豫剧板胡现在还保留着这种借音的方法。它最常用的把位称谓“上把位”定弦（3―6）在唱腔中遇到2音就要翻高八度演奏，久而久之，习惯成自然，听起来也很有特色。但是，随着音乐事业的快速发展，板胡已从单纯的戏曲伴奏中解放出来，由幕边走向台前，成为一件具有独特风格的独奏乐器。并出现了不同 的流派。追溯到20世纪50年代，有两派比较突出，以刘明源先生为代表的“刘派”演奏高音板胡为主，把位较小，高亢明亮，穿透力强，是由评剧和河北梆子板胡发展而来。这一派人数众多，分布地域广泛，遍布全国乃至海外。其代表作有“大起板”“大姑娘美”等。同时演奏中音板胡也很出色。另一派是以张长城先生为代表的“陕西派”，他以中音板胡为主，把位较大，音色柔和，含蓄，源于陕西秦腔、眉糊、碗碗腔等剧种，其代表作有“秦腔牌子曲”“红军哥哥回来了”。1957年在莫斯科举行的第六届世界青年联欢节上均获得金质奖章。从此，歌剧板胡在民族乐队中的使用逐渐加强，演奏技术也不断提高，独奏曲目逐渐增多，换把技术得到广泛运用，扩展到中把、下把、第四把、第五把的音高位置。随着现代曲目的出现与升华，对换把技术的要求也越来越高，指法越来越丰富，换把技术也随之有了新的发展，扩大板胡的音域，给演奏者带来方便，乃至进行不同弦位的音色对比，无疑是换把的主要功效。然而，换把的意义并非仅在于此，扎实的换把练习对于基本功的加强，尤其在演奏快速乐曲时，能否演奏的十分流畅以及达到乐曲的速度要求，往往是与换把方法的正确与否紧密相关。

一、换把的基本动作及要领

换把是指演奏者的左手技巧。1.腕部的启动动作：在虎口未移动之前，腕部首先走动，然后，在左臂的带动下，将虎口移到新的把位。以肩关节为轴，以大小臂为力源，通过腕部带动手掌，手掌带动手指，往下换把时手腕微微上提先做预备动作，然后下摆虎口滑动，到达所需音位手型也要恢复原状。它和生活中左臂劳动时的自然动作相仿，不同的是换把时速度均匀，张弛有度，带有一种 较夸张的艺术美感。2.滑指动作：把位更换时，手指的滑动在慢速进行中要沉稳，快速进行中要敏捷，尽量减少手指对弦的压力，采用虚滑的方法。否则，手指滑音过重会影响换把的音准好速度。3.手指的按弦动作：当虎口已经移到新的把位时，手指应立即停止滑动，迅速而准确地按在终点音上。有时会发生误差，出现音不准的现象，要迅速辨别偏离的程度，然后以极快的速度加以纠正，尽量不留痕迹。

二、换把的种类

1.慢速换把：多用于抒情或悲伤的慢板乐段，换把时动作缓慢再配上各种滑音以达到乐曲要求，由于歌剧板胡和二胡属于同宗，同类乐器，换把基本一样。二胡在“良宵”“二泉映月”以及“梁祝”主题曲等乐曲中使用。而板胡在“大姑娘美”“红军哥哥回来了”的慢板段也使用慢速换把。

2.快速换把：和慢速换把不同的是大小臂、手腕、虎口、手掌，手指不分先后一起启动，上下快速移动，或者说手腕动作不明显，用于快速乐段和一字一弓的快速换把。高音板胡曲如“河北花梆子”“春城节日”等。中音板胡曲如“秦川行”、四季套曲“春夏秋冬”等。

三、换把的方式

多少年来，演奏者最熟悉的乃是传统把位，它是以三个手指或四个手指为一个把位。自20世纪60年代全国各音乐学院设立板胡专业后，相继出现了高音板胡、中音板胡、次中音板胡、低音板胡、双千斤板胡、活动千斤板胡和电板胡等。随着各种板胡曲目的出现，演奏技巧的不断提高，风格各异，传统把位已不能达到现代曲目的要求，新的换把方式应运而生。即：一个手指就是一个把位，也就是现代把位，既丰富了指法又加强了灵活性，应该说这是借鉴了小提琴的换把技术。

1.空弦换把：这种换把是最简便的方法，借用拉空弦的时机虎口移动进行换把。它对初学者尤为重要，是学习换把不可缺少的第一步。这种换把可以消除换把时带来的杂音，更适合大跳音程的换把。

2.同指换把：就是用同一个手指移向新的把位。这种方法在五度音程以内用的最多，在纯八度也经常使用。同指换把又分同指滑音换把和同指非滑音换把。同指滑音换把是在右手运弓的同时左手用同一手指通过换把滑到另一个音上，使相邻的两音之间出现柔和的滑音效果，可以从低音滑到高音，也可以从高音滑到低音。它是一种带有色彩性的换把技术，用于婉转细腻的抒情乐句或用于戏剧性的诙谐乐段，可以美化旋律。

3.异指换把：异指换把同样分为滑音换把和非滑音换把。异指滑音换把是由原把位最后的一个按音指沿琴弦滑动，当这一手指将要到达它在新把位中所应在的位置时，迅速离开弦位，在抬指的同时，其上方或下方手指立即按在新把位中所要奏的第一个音。至于滑音的手指是否都要抬起，还要辨别旋律的走向后决定。在换把过程中，必然要出现一个经过音性质的滑音，因此，也可以称它为经过音换把或媒介音换把。异指非滑音换把在同指非滑音换把中已经讲过，它适用于快速换把。

4.跳把：适用于八度或超越八度距离较远的音程。由于幅度大，距离远，跳把时手指离弦，虎口放松，左手动作敏捷，在到新的把位时，可以略带一点滑音以纠正音准，瞬间由虚到实按准音。

5.利用自然泛音泛音换把：泛音是一种既音准又有共鸣且音色柔美的音。手指触弦时，近乎似按似不按，指肚的肉皮轻微触弦，毫无压力。它有一种特点，手指离弦后泛音还会持续短暂的时间，利用这一特点在瞬间换把。

6.借把：即在一个把位上，用伸展指的方法扩大音域达到换把的效果。豫剧板胡常用借把演奏。其它还有不常用的换把方式，如密集手指的换把等不再论述。

7.换把练习时应注意的问题；换把预备动作的时间，幅度，速度，力度对所奏音乐的节奏，速度，力度，音色有着相当大的影响。换把的音程距离越远，预备动作的幅度力度就越大，反之，则相应的越小越慢；换把后所奏音符越短，速度越快，预备动作的幅度相应越小，速度要相应越快；反之，幅度越大，速度越慢。力度越强，换把力度越大，反之，预备动作的力度越小。

正确的换把动作必须做到松、通、稳。

松：就是以肩、肘、腕、指各关节为支点的上肢各环节活动自如，任何肌肉都不能绷紧，关节之间不能出现死角。

通：就是指尖到虎口持琴点，到肘、到肩整个动作都是贯通的。

稳：首先是肩要稳，如果不是幅度很大时，肘部动作不能抢先，手的重心一定要按预定的速度在预定轨道上运动。

板胡的琴身是放在左腿弯儿处，从正面看琴头与左耳呈一条线，既不能偏左也不能偏右，琴杆与人体成30度，过多偏斜会造成琴杆对虎口的压力，使虎口与琴杆的摩擦力过大，而影响换把的速度和准确性。

总之，练习换把首先要以较慢的速度，适中的力度进行，然后再逐步练习其它各种不同音程、不同速度、不同力度和不同音色的换把以及媒介换把和两指交错换把，最后做带有各种变化的综合练习。