揣摩诗的读写
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我从不会写诗，也不会作词，但对读诗却特有兴趣。
尤其是唐诗宋词，诗词，内容丰富，题材多样，感情饱满，基调高亢，形式完美，体裁皆备，风格明朗，技巧精湛，语言清丽，音律和谐，始终洋溢着昂扬进取，积极振奋的时代气息，回荡着热情奔放，乐观欢快的气势和旋律，在反复研读和品味中得到不少启示，揣摩着诗的读写一定要注重三个方面，即押韵、对仗、声调和平仄。
所谓押韵，就是指诗人在诗中用韵。所谓韵，大概是指汉语拼音字母当中的韵母。一个汉字用汉语拼音来拼写、拼读，有声母和韵母两部分，一般是声母在前，韵母在后。比如：王wang光guangg等等，它们的韵母都是ang，可以说是同韵字。凡同韵的字都可以押韵。显而易见，就是把两个或更多的字放在同一位置上，且把韵放在句末，也就是我们通常所说的“韵脚”。比如杜甫的“锄禾”：锄禾日当午wu，汗滴禾下土tu，谁知盘中餐，粒粒皆辛苦ku，它们的韵都是“u”。在一般的情况下，四句诗，包话格律诗，第三句是可以不押韵的，从读古诗到读现代诗，第三句的押韵读起来显得格外顺畅、迭宕、和谐、动听。如四句诗都押韵，读起来就显得重复、单调、平淡，可见押韵的目的是为了声韵的和谐。同亲的乐音在同一位置的重复，它便构成了声音回环的美。例如的诗“六盘山”：“六盘山上高峰，红旗漫卷西风，今日虫缨在手，何时缚住苍龙”，显示红军万里长征即将结束，胜利的曙光即在前头，对未来充满必胜的信念和坚强的决心，读起来使人心潮激荡，情感清满怀。当然，古人写诗的时候有时为了押韵，按照现在的常规去理解，可能不可思议，但必须遵从当时的语言环境，押韵就显得更为重要与和谐。比如杜甫的“石壕吏”中“暮投石壕村，有吏夜捉人，老翁愈墙走，老妇出看门”，这里的“门”就是和首句的“村”，次句的“人”押韵的，构成了谐和。意思就是“出门看”，如果写成“出门看”，那就不押韵，读起来没有韵味，也就没有杜甫的风格和创意了。
所谓对仗，就是诗词中的对偶。所谓对偶，就是把同类的概念或对立的概念并列起来，显得工整。在古诗中尤其是格律诗中，对偶是极为重要的因素，我们可以从三个方面去理解。（1）对偶可以是两句相对。如“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”，（2）也可以句中自对，如“打黑除恶”。我们说对偶，一般是两句相对，过新年时常写的对联就是对偶形式。比如的“四海翻腾去水怒，五州震荡风雷激”就是对偶句。两句相对的对偶句即出句和对句。出句和对句基本上是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。前面诗中的“四海”对“五州”，“翻腾”对“震荡”，“云水”对“风雷”，“怒”对“激”，就是很工对。（3）对偶也可以说是一种修辞手法，其作风是形成整齐的美。汉语的单音词多，音素也比较独立，很容易写成对偶。我们所看到的对联基本上就是对偶句式。因此，它显示出来的规则就是出句和对句的平仄是相对立的，出句的字和对句的字基本不重复，这在的诗词中就有突出的例证。比如“宜将剩勇追穷寇，不可沽名学霸王”就达到了委诗对仗的标准。
所谓声调与平仄。音调就是汉语语音的高低，升降，长短的声调。古代汉语中有平声，上声，去声，入声四个调，如今的普通话就是在古汉语基础上发展起来的，它的声调分别为阴平声为高平调，阳平声为中开调，上声为低声调，去声为高降调。在我们朗读古诗中，经常会出现这种状况，读平声，平声平调莫低昂，读上声，上声高呼猛烈强，读去声，去声分明哀道远，读入声，入声短促急妆藏。四声和谐，关系密切，在诗中，不同声调的字不能同韵，同时也不能押韵。所谓平仄就是平和不平的意思。平就是平声，仄就是上去入三声，平声平缓无升降，读音较长，而其仄是有升有降，读音较短的意思。声调平仄在诗中交替相错，使声调多样化而不至于单调，也就是我们常说的声调铿锵有力，语调错落有致。其中有两点需要补充说明。其一，平仄在句中是可以交替的，如唐代诗人崔颢的“黄鹤楼”中“晴川历历汉阳树，春草萋萋鹦鹉洲”。前一句的平顺序是“平平/仄仄/平平/仄，后一句的平仄顺序为仄仄/平平/仄仄/平。就韵而言，每两个字一个节奏，第一句是“平平”后面跟着“仄仄”，“仄仄”后面跟着“平平”，然后是“平”，第二句是“仄仄”后面跟着“平平”，“平平“后面跟着”仄仄“，然后是一“仄”，这就是交替。在末句或对句中平仄交替，读起来抑扬顿挫，轻重缓急，节奏明快，声调优美，产生的结果是平仄谐和。其二，平仄在对句中是对立的，“春草萋萋鹦鹉洲”为例，“晴川”对“春草”，即“平平”对“仄仄”，“历历”对“萋萋”是“仄仄”对“平平”，“汉阳”对“鹦鹉”是“平平”对“仄仄”，“树”对“洲”是“仄”对“平”，这就是对立，平仄的道理是常人比较易懂的，但要写诗作词，做到“平仄”交替，“平仄”对立，尤其做到押韵和对仗，并不是易事，而必须深刻研究其中的规委，多读古诗和诗词，不断揣摩他们的写法，多加实践，也许会给自己有很多的效益。