从平面设计的角度论汉字(上)

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【摘要】 在中国历史发展的长河中，汉字及其各种艺术形式，始终为中华民族的文化和艺术推波助澜、增光添彩。久而久之，这种文字对中国文化的记录和表现有了特定独创的意义。中国文化缺少不了汉字，汉字也成了中国文化的代名词。本文从以汉字的演化、功能与形式为主要内容，试图对汉字的作用与功能做一些讨论。

【关键词】 汉字；二维创造；设计；演化

一、汉字的类型：

中国的文字从出现至今，经历了早期的图画文字、甲骨文字、金文、古文、篆书、隶书、楷书、行书、草书，以及印刷发明后为适应印刷要求而逐渐派生出来的各种印刷字体等漫长的发展历程。汉字的字形演化完善的过程，就是汉字漫长而且复杂的设计过程，这一过程实际上一直延续到了今天。大量彩陶和青铜器纹样与符号的发现，对我们从艺术设计学的角度去理解甲骨文之前汉字的发生、演化过程；观察华夏先民在二维空间中对事物形象创造性的概括与表现能力，是很有帮助的。

二、汉字的功能与形式：

1.汉字的功能：

（1）文字（符号）――记录传递信息的手段：

中国古代的文字在殷商时期已经具有比较成熟的完整体系，有些学者认为在殷商之前，至少在四、五千年前文字就已经出现并发展了。因为在殷商之前的考古材料中，曾发现多种符号和图案，如在仰韶文化陶器上发现的数字与刻符，在大汶口文化陶器上的纹样等。虽然零碎、片段的符号纹样还不能使我们确切结实它原来的含义，但是这些符号和图形应该并不仅仅是为了装饰，而是还记录着某种信息作为备忘。

象形是中国汉字造字法中一个重要部分，人们将声音语言表述出来的内容对应地找到一个符号或者一个形状记录下来，等到了读取的时候，又通过这个符号或形状了界到了它所代表的内容。例如：“月”字像一弯月亮的形状；“鱼”字仿佛一条有鱼头、鱼身、鱼尾的游鱼；“”（草的本字）是两束草；而“日”字就像一个圆形，中间有一点，很像我们在直视太阳时，所看到的形态。

（2）汉字――中国文化的独特载体：汉字，对中国人来说不仅仅是一种文字符号，而且是中华民族思想文化的契合体。汉字的创造完善过程就是中国人将自己对外部世界的认知，将自己的感受情绪，将中国人自己的审美标准和道德准则融入文字中的具体途径和方法。在这种创形（造字）的过程中，渗透着中国人创意（树立精神支柱）的洁净。于是汉字就有了别的文字或者其他任何形式不可替代的地位。

就拿单个字来说，其中都有对中华民族道德理念和哲学文化的中国式解释。例如“人”字，一撇一捺相互支撑，个体与各仪之间相互扶持才成为人；“众”字，是三个“人”字组合在一起，“三”在古文中表示多的意思，多人成众。

另外，象“喜喜”、“福”这类在民间广为流传的字，经过人们的加工改造，有着丰富多样的形态变化，但是其中寄予的中华传统的美好寓意是不变的。

2.汉字的形式：

（1）汉字单体――创形创意的抽象艺术

汉字，在发生与发展过程中所产生的结构美感，相比于西洋的字母文字格式，少数民族与周边国家文字的单一性结构，具有极大的丰富性。

象形文字的形象特征为物象，只是对所描述事情的摹写，无构架可言；而意象文字开始有了抽象线划及叠加，有了构架的特征；形声字则构架相当丰富而复杂了，而且线划的抽象性大大加强了。

汉字，这种由简单的横竖撇捺及其变体所组成的方块字，在当代人看来，那已经是一种抽象艺术。每个汉字中笔画的位置，笔画相交切割出来的空间大小，仿佛就是美国“抽象表现注意”画派的作品。画家弗朗兹・克兰（1910-1962）的作品就与中国艺术的关系十分明显。他的画布上经常出现中国汉字或类似于中国汉字的笔画的东西，并且是高倍放大了的，给人一强烈的视觉感，这些完全抽象的表意符号，无可怀疑地受到中国书法的影响。中国的书法艺术，除去其书写内容有认知的作用，除去还可能存在的极为薄弱的由于汉字的形象引起的具象联想以外，就只有单纯由线条的各种构成引起的抽象美感了。

三、汉字的发展过程――浩大的设计工程

从现代人的眼光看来，那不仅仅是简单地无意识的改变，而是一种不自觉地对字体造型的设计，在为了让文字变得更好看更美观的同时，不断琢磨希望建立一种图案符号区别于其它不被混淆，以便于更直接更准确地记录和传递信息。

在整个文化发展过程中，随着书写工具的不同，字体与编排的形式也在不断变化。汉字经历了在兽骨和龟甲上刻字，青铜器上铸字，到用毛笔在竹简、绢和宣纸书写的一系列发展过程，直到新文化运动，逐步演化成类似西方的书写和编排形式。从古代器物上的图案符号上看，古代人对符号、文字的位置已经有了讲究，也有了经营符号文字的意识。这种经营文字符号在空间中的摆放位置的活动，正是文字编排设计的前身。从汉字或汉字符号产生开始，这种文字编排的活动一直在持续应用和发展。

中国书法，是以汉字汉文为载体，对其进行过艺术加工并成功的作品。书法中的文字的构架空间是不少书法家和书画研究者关注的对象。

结语：在现代，汉字不仅仅是一种语言和手段，真正宝贵的是它所蕴藏的的中国人在二维空间中对事物形象的创造性，以及当中蕴含的中华精神。研究汉字中的创造性精神与创作方法，对我们现代设计有极高的艺术价值及实际指导意义。

参考文献

［1］《字体设计与编排》毛溪编著，伤上海人民美术出版社，2004年7月；

［2］《中国古文字导读――石刻古文字》，赵超著，文物出版社，2006年1月；

［3］《白砥学书丛稿1――书法空间论》，白砥著，荣宝斋出版社，2005年2月；

［4］《汉字和文化问题》周有光，辽宁人民出版社，2000年1月；

［5］《西方人眼中的东方绘画艺术》童炜钢著，上海教育出版社，2004年8月。