我用真情演春花

开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇我用真情演春花范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！

我是一名秦腔演员，掌握戏曲程式唱、念、做、打和手、眼、身、法、步，并能熟练地在戏曲写意虚拟场面中运用。在舞台剧《三滴血》、《新断桥》、《西施泪别》、《青山情》等戏中，都能把我饰演的主人公，刻画得活灵活现，呈现出自己独特的"个性"。但是，在八集秦腔连续剧《山里世界》中饰演农村姑娘春花，却不是那么轻车熟路，得心应手的容易事。从虚拟、夸张、动作、唱腔技巧的追求到写实性艺术形象的创造，对我来说，是一次严酷的挑战，又是一次学习的机遇。

《山里世界》中的春花，是剧作者运用现实主义和浪漫主义相结合的手法，塑造出的一个有思想、有勇气、血肉丰满的山里姑娘，是一个"典型环境中的典型人物"。春花敢于冲破农村落后陋俗束缚并为自己的命运抗争，是编剧者着力描绘的重点，剧中突出地显示了春花的性格美。

春花在《山里世界》中虽不是第一号人物，但也是一个关键人物。她的一举一动，一个眼神，刹那的心理活动，都在剧中起着举足轻重的作用，都要和第一号人物--自己的姐姐春兰默契配合，烘托出姊妹的情谊，使观众观后信服。当然，它不只是现实生活的再现，而且是生活升华的艺术。春花的艺术形象不是超越自然，而是使自然更加完美。

如何演好、演活春花这个艺术形象，是我从接受剧本的第一天开始，就一直思考的问题。春花这个山里姑娘的身世经历、事业追求及成长轨迹和我这个山里娃有某些类似点，但我俩之间并不能画等号。饰演春花这个角色，我除了保持本身山里娃的优秀本质特点外，还要按照"画竹必先得成竹于胸中"(苏轼语)的原则，把春花和自己溶为一体，使她的思想起伏，脉搏跳动和自己紧密合一。这样，春花这个角色就不会和我成为两张皮了。

在《山里世界》第二集里，当惊蛰为凑齐结婚费用，上集卖牛和羊时，我用外部表情和眼神交替使用的方法，充分表露出春花不情愿、拒绝的思想矛盾冲突，是束手就擒，还是冲出牢笼?她唱出"惊蛰他为成亲把办法想尽，进也难退也难我思绪乱纷纷……"。这是春花进退两难，尴尬的自我表白的心声。在这里，我把自己在家乡山区听到、看到农村姑娘在遇到此种境况时，顺从、抱怨、无奈的事例综合起来，融合自己对春花角色的体会，以全副情感投入，使春花这一形象逼真可信，达到艺术穿透力强的效果。

再如，春兰为了逼迫妹妹春花和惊蛰成婚，把春花反锁在房中时，春花"望窗外更深露重，风袭小屋寒意浓……"。迎亲的队伍到来，春花却不见踪影。春花下定逃婚的决心，憧憬着人生美好的前程。在这里，我把春花的倔强性格，以内动外表的程式表达出来，给人以真实感。

然而，现实却不是人们想象的那样美丽。逃出大玉山、进入大城市，春花遇到的是"进城来百事不顺，恨命运偏偏地捉弄这无辜的人！白日里求职四处寻问，到夜晚候车室里去安身。囊中羞涩，几天来水米未进……"，"进城来经过几番辗转，方知晓女孩儿处世艰难。……"我深深地感受到春花的痛楚，在拍摄中我愁容满面，蹒跚而行，把自己和春花"融"为一体。春花即我，我即春花。

春花在美院进修后，"春风得意马蹄疾"，回大玉山和姐姐春兰办玉雕厂，心情如坐春风。回到大玉山，见到了久别的姐姐，见到了久别的三婶……她以知恩、感恩、报恩之情，扑通跪下，喊了声"妈"，唱出"未开言忍不住泪流如雨，想起了往日事心中苦凄……"。这唱词，既道出了春花对三婶的愧疚，又道出了她对人生选择的自豪，具有"骐骥者，其志常在千里也"之妙。

总之，春花的性格发展是层层递进的。我始终围绕春花的性格，不断调整自己的情感，以适应剧中人物的需要，做到要感动别人，先感动自己。这样，艺术美就常青而不凋枯。

高尔基曾说:"美是从他的灵魂深处创造出来的。"我用自己的真情塑造春花的美，并因饰演春花而荣幸地成为西京大学形象代言人。春花锲而不舍的精神和人格魅力，将永远伴随着我的艺术人生。