回望律吕大扬琴

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目前，广泛使用的普及型扬琴（以402型扬琴为标准），已发展到前所未有的可喜高度。而最早改革成功的律吕大扬琴在上世纪50、60年代风靡中国，辉煌一时。

1953年初，中央音乐学院扬琴教师郑宝恒和作曲系学生张子锐，在传统的双八型扬琴（下文简称小扬琴）基础上，全方位进行研发设计改革成功第一代律吕大扬琴。在我国专业音乐院校首开扬琴专业课的郑宝恒，再度首开律吕大扬琴专业课，并将其广泛应用于教学和艺术实践。

律吕――十二律的又称，乐律学名词。改革者根据十二律的阴阳律，利用六律六吕的办法，按照左右两路弦互差半音的两个律组排列，形成律吕大扬琴的排列特点，这种排列规律性强、音列科学、演奏方便、适于同曲移调。在结构上为1.台式琴体；2.扁长方形共鸣箱；3.音板为鱼鳞杉木，板面无拱度；4.音板下为排挡，加大共鸣箱，增大音量；5.增设活动滚轴山口和滚轴板；6.弦轴板采用多层硬质木板；7.改用细螺纹弦轴8.增设脚踏“双档制音器”，琴面设两个止音毡条用来控制余音；9.琴面开5孔（圆形音孔），设有泛音徽记；10.琴身、制音器、琴架连为一体，可折叠。此琴被载入《中国乐器图志》《中国乐器图鉴》。

大扬琴较小扬琴，1.音域增宽，为四个八度，即Ｇ－g3；2.音列规律，即，音位排列按“横五、大直、小拐”（横向为纯五度、大二度直线进行、小二度拐弯连接）的规律性而定；3.音量大、音色美，高音水灵、中音柔和、低音浑厚，具有较强的穿透力；4.琴键，增加长度到35厘米，增强硬度和重量，演奏时有力沉稳、坚实洪亮；5.安装踏板，在演奏中可以自由地进行余音半控或全控，达到立止速控。

经过40年（1953―1993）数次改革日臻完善，涌现了一批致力于律吕大扬琴（以下简称大扬琴）的演奏者和教学者。经过几代人不懈努力，使大扬琴无论在演奏技法、音乐作品，还是演奏形式、学科建设等方面都达到了一定的规模和水准。这些教育家、演奏家们功不可没。在不同时期的代表人物有天津音乐学院高增培、张荣第、许学东，重庆歌剧团陈德健，新疆兵团文工团王伟，新疆军区文工团梁孝茹，新疆杂技团哈斯木、吴军，上海电影乐团邹娟娟，河北艺术学校麻丽威，中央音乐学院张镇田、黄河等。

天津音乐学院1993年举办的律吕大扬琴教学创始人郑宝恒教授关门弟子杨健大扬琴独奏音乐会，是我国首场、也是目前唯一一场大扬琴独奏音乐会。不同时期的代表作品有：《旱天雷》《五哥放羊》《淮河随想曲》《江南好》《漓江游》《苏武》；《胜利花灯》（大扬琴、高胡、古筝三重奏）《沙海音诗》（大扬琴、中胡、箜篌三重奏）《天山的欢歌》（扬琴三重奏）《欢乐的节日》《山寨火把节》（扬琴与乐队）《川江》（扬琴交响音画）《杏花新村》（G徵调式大扬琴与高胡奏鸣曲）《春江花月夜》《漓江素描》《到唐招提寺去》（扬琴幻想曲）等。

律吕大扬琴影响了此后多种形制的改革扬琴，如401型变音扬琴501型扬琴上海八一型平均律扬琴、广州十二平均律扬琴、全律活码大扬琴、电扬琴和在401型变音扬琴基础上改革的402型变音扬琴。

今天，大扬琴已被疏远淡忘，甚至很多扬琴专业的学生对其都知之甚少。希望更多人关注这个正在渐行渐远的民族乐器。

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