浅谈当代架上“涂鸦”的艺术形式

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摘 要：本文所指的“涂鸦”：并非单纯指一般意义上的“涂鸦艺术”或“街头艺术”，而是指架上艺术家用“涂鸦”这一语言形式进行的各种绘画实验与创作。本文的“涂鸦”概念特指：在绘画过程中，艺术家出于直觉的随意涂抹方式。“涂鸦”是对当下“感知”最直接的面对、最直观的表达，是下意识的绘画过程。

关键词：涂鸦；符号；图像

中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）06-0279-01

E·H·贡布里希在其《涂鸦·移情与无意识》一文中提出：“对于任何一位美学家而言，显而易见地，他们绝大部分视觉语汇已被艺术的习惯用语所筛选。通常将涂鸦艺术所受的影响极多部分归因于时代风格与传统手法，毫无疑问是容易的。同时，我们且须明了相悖的进程。即‘涂鸦’语言对大师们的艺术创作所产生的影响。在以往时代和风格类型中，类此的影响都能令其本身显现出来，即是：在以严谨规范及应用程式的传统艺术中，艺术家的创作实践将任何消遣与嬉戏排开在规则之外；惟有当规则被有意识地放松，创作实践才能摆脱桎梏，成为随意的涂抹语言，即我们所称的‘涂鸦’。”他强调了在艺术创作中“有意识的放松”，的重要性，肯定了涂鸦者“强烈的创作欲”对绘画创造的现实意义。

在当代画展中，我们可以清晰的看到，越来越多的艺术家在艺术作品中运用“涂鸦”这一绘画语言，进行创造性的表达。在架上绘画当中，对“涂鸦”语言的运用，以及与之相关的非主流、非官方的架上“涂鸦”艺术展，已成为当代艺术的主要部分之一。“涂鸦”艺术从被边缘化，到今天作为一种创作方式和思潮被广泛表现，并深刻介入到当代艺术之中。

一、出于直觉的“涂鸦”

在绘画过程中，艺术家出于直觉的“随意涂抹”，这种“涂鸦”艺术形式是对当下“感知”最直接的面对，是下意识的绘画过程。出于直觉的“涂鸦”语言对于绘画创作的重要性，来源于艺术家某种创造的冲动，来源于某种深层的被纵容到极致的不可抗力，这种创造力充溢在艺术家内在的生命里。

二、回归原始的“涂鸦”

回归原始的“涂鸦”艺术形式，摒弃传统的造型与素描，强调轮廓线和色块的作用，用原始艺术稚拙的艺术语言来表现物象。这类艺术作品的画面，脱离原有三维束缚，恢复绘画的平面性，将对象的轮廓形体加以简化，形成了一种平面的具有原始意味的艺术风格。抽象的、象征的原始图式，赋予了当代绘画艺术更丰富的内涵和更广阔的天地。

更多的人也许会认为原始社会的人类还不具备造型能力，那时人们不过是简单的再现客观对象而已。这些言论看起来有道理，然而我们可否从另一个角度去推臆，那些表述纯然、粗矿、野趣、质朴敦厚的造型，是来自人类的审美天性呢？对于原始艺术，可以肯定的一点是，它们的出现是人类视觉感官方面的突破，也是视觉造型的创举。那赋有浓厚天趣的表意造型，鲜明的形象质韵，及其本身坚实而又活泼的“生命力”，正是“涂鸦”艺术的发端。

三、符号化的“涂鸦”

绘画语言不断地倾向于个体自语的表达，主观的随意性最终实现了由物象至心象的幻化，从而催生了符号化的绘画倾向——正如格林伯格所指：当绘画倾向于平面性时，其平面性必然消融于任何可以辨识的“图像符号”之中。艺术家出于自己想象的需要和视觉，挖掘自己的幻象，面对每一个情境与支离破碎的形象而不厌其烦地重复不停。撞击、平息、骚动，艺术家将无数的情感符号纳入了心灵的深处，希望是一种超验性的拯救自身灵魂的宏愿与情感图式。画家选择了一个绝对无意义的顺序随意排列着情感的纯粹意义，情感的符号在序列中得到了生命的表现。

当代艺术家敏感于社会现象中人们的价值观念、文化心态、审美取向等的变化。而新的现象需要用新的语式、语汇来表现。于是，注重感受经验和情绪表现的“涂鸦”艺术家，他们从流行文化中抽取其表面化符号，来进行精神图式的自我构建。这种视觉符号的承借，是从流行符号特性（包括造型性、习惯性程式等）中寻找某种借鉴和转译的可能性。这种承借是一种移植，是主动的而非被动的，是在相当程度上的再创造而非模仿的。在类型上符号化的“涂鸦”可分为：文字标识型、图案型、代表艺术家个人艺术特色的图式型。

四、图像化的“涂鸦”

当代艺术家在绘画创作中，运用当代科技获得图像资源。借鉴相关的视觉形象图示，转换叙事方式进行图像化的“涂鸦”艺术形式实验。“涂鸦”艺术家们在这一语言形式中，却超乎寻常的展现主观能动性，在创作中注重图像内涵的价值概括，呈现出别有意味的图像化的“涂鸦”。

当代艺术正以一种逐渐开放的姿态在包容着“涂鸦”艺术。今天的当代架上“涂鸦”艺术，越来越清晰地呈现在我们面前，它既不丑陋，也不神秘，它既自成风格，又顺应主流文化。如今，“涂鸦”艺术正成为当代多元文化一个不可或缺的部分，将继续发展前行。

参考文献：

[1]孟瑾，方二.涂鸦Urban Wallpaper[M].北京：中国青年出版社.2006.